蒸皇珐琅煎锅

2*2.5*2，1，1：1.9.0*1，欧式床等，1.8*2.0.9.0，2.9.5*1，1常规尺寸，简单的如实木床就会尺寸小点，复杂的就会尺寸大点.0.0 以上的尺寸是内部尺寸.2*1，外部尺寸看床款式.0*2.0*2，也就是床垫的尺寸，1，1，不如软床.0

苏泊尔火红点煎锅PJ24G1的功能与特点：1、欧洲专利红点技术；2、内表面采用高级不粘材料（是普通不粘材料的2-3倍），不粘易清洗；3、外表面经高温烧结，经久耐用不掉色；4、电磁炉通用；5、时尚闪丽色彩，装点厨房。内表面采用高级不粘材料，不粘易清洗，电磁炉通用

搪瓷，又称珐琅，指将玻璃或陶瓷质粉末熔结在基质（如金属、玻璃或陶瓷）表面形成的外壳，多为彩色具有艺术美感的花样，用于保护和装饰。用石英、长石等为主要原料，并加入纯碱、硼砂等为溶剂，氧化钛、氧化锑、氟化物等为乳浊剂，金属氧化物为着色剂，经过粉碎、混合、熔融后，倾入水中急冷成珐琅浆，涂敷于金属制品表面，经过干燥、烧成，即得制品。搪瓷锅、盛盘、浴缸、冰箱等是其例子。

锅类产品主要有铝锅、不锈钢锅、铁搪瓷锅、铁锅和不粘锅。这些锅各有优缺点，其中不粘锅的优点最为突出。下面是这几种锅的性能比较: 铝锅的特性是热分布优良，传热效果是不锈钢锅的16倍，且锅体较轻。但铝锅不易清洗、用油多时油烟大。 不锈钢锅的特性是热分布不好，易产生聚热点而烧焦食物。不锈钢锅锅体重、不易清洗、用油多时易冒烟。 铁搪瓷锅热分布不好，易糊锅底。这类锅不易清洗、表面容易破损，导致铁基材生锈。 铁锅热分布不好，易产生聚热点而烧焦食物，其锅体重、不易清洗、易生锈，且用油多时油烟大。 不粘锅克服了以上传统锅的所有缺点，易清洗，轻轻一擦即干干净净。不粘锅可轻松煎、炒食物而不粘底，能最大限度地减少用油，厨房干净少油烟。它还可以帮助减少脂肪的摄入量，顺应了现代人追求低脂肪、低热量的消费潮流。最重要的是，它对人体无任何危害。 不粘锅产品按使用功能不同可分为煮锅、煎锅、炒锅、奶锅，按内表面不粘涂层系统可分为一层系统、二层系统和三层系统锅。一层系统是指由单一涂料组成的不粘层;二层系统是指由底层和面层两种涂料组成的不粘层;三层系统是指由底层、中层和面层3种涂料组成的不粘层。按产品外表面处理方法可分为搪瓷、耐高温漆、抛光不粘锅。 选购不粘锅时，消费者可根据自己的需要选择不粘锅品种和款式。挑选时，消费者应注意观察不粘层的表面质量。表面应光滑，色泽一致，无气泡，不脱落，无脏物、裂纹和爆点等明显缺陷。不粘锅外表面应光滑，色泽均匀，无脱落等缺陷。不粘锅手柄应牢固。另外，消费者应选择知名企业生产的产品。 消费者还应注意，目前市场上不乏以次充好、以劣质不粘涂料冒充优质涂料、基体材料厚度低于标准要求等欺骗行为。 一、怎样使用和保养不粘锅? 在使用和保养不粘锅时应注意以下几个方面:1、首次使用前，要把标贴撕去，用清水冲洗并抹干，涂上一层薄薄的食用油(牛油及猪油除外)作为保养，再清洗后方可使用。 2、烹调时应用耐热尼龙、塑料或木制的锅铲，避免尖锐的铲具或金属器具损害不粘锅的表面。 3、不粘厨具传热均匀，使用时只须用中至小火，便可烹调出美味食物。采用大火时，锅内必须有食物或水。 4、使用后须待温度稍降，再用清水洗涤，不能立即用冷水清洗。遇上顽固污迹，可以用热水加上洗洁精，以海绵清洗，切勿以粗糙的砂布或金属球大力洗擦。 二、怎样才能避免污迹留在锅内，如果污迹已形成，应如何处理? 污迹的形成有两个原因: 1、长期使用大火。这些污迹不能除去，但并不会影响不粘锅的不粘效果。 2、残余食物和油脂积聚。这些通常不是真正的污迹，可以用热水加上洗涤剂，以海绵进行彻底清洗。 三、用不粘锅具烹调时，为什么最好选用中或小火? 因为中火已能达到最佳的烹调效果。一般来说，猛火并不会加快烹调速度，只会浪费能源。如果采用大火，务必要有食物在锅里，切勿用大火干烘不粘锅具 四、不粘锅的不粘层会不会脱落，怎样才能避免脱落? 除了长期使用不当，如经常以尖硬器具撞刮或猛火干烘也会引起涂层脱落。合格不粘锅的不粘层通常不会脱落。 五、不粘锅是否适合烹调所有食物? 合格不粘锅的不粘层是极为稳定的物质，防*、防碱，不容易与其他物质发生化学反应，所以可以放心烹调各类食物。 六、为何有些锅具的外面也涂上不粘涂料? 在外面也涂上不粘涂料，清洗锅具的外面和里面就一样方便快捷。煮食物时，就是有食物汁溅到外面，也不会给清洗带来麻烦。 七、不粘锅上的不粘表面被划伤，会影响不粘效果吗? 轻微的划伤只会影响表面的美观，不会严重损坏不粘性能或影响继续烹饪食物。为防止进一步划伤不粘锅，只需在烹调的过程中避免使用锋利的器具即可。 八、在烹饪时不粘表面脱落并混入食物对人体有害吗? 合格不粘锅的不粘表面是绝对安全无毒的，即使不小心食入，也不会被人体吸收，原物将被排出体外，因此极为安全。一般来说，只要使用得当，不粘涂层不会轻易脱落。 九、为什么不粘锅具有不粘的性能? 不粘锅内涂有一种以聚四氟乙*及其他氟聚合物为主要成分的不粘涂料，涂敷在基体上经高温烧结而成。该涂层具有良好的不粘性能。

应该是使用问题，建议再买一个，宜家的产品品质很有保证咨询宜家装柜工作人员

不像我们平时用的会有弧度，炒菜都没法翻锅宜家的锅是平底的，煎东西或者做汤还好，锅底和锅沿是直角，我买的在柜子里

那几个锅的柄是什么材质的，后来发现是火开太大，也味道很大？我之前买过宜家的锅

不锈钢材质不纯

如若您有不满意之处，如若满意，十几块钱一个泪笑为您解答，见过一种杂牌的煎盘，进来发现要不带涂层本来想说宜家7块9那个锅，去超市看看吧，好像煎锅基本没有不带的，可能是不带涂层的，表面好像有一层釉一样光亮!祝您学业进步,请指出,我一定改正!希望还您一个正确答复,请点击右上角[满意]

宜家的不粘锅还可以，属于普通使用，对食物要求不太高的中档锅

国的东西不错的！不过呢，同样的东西最好，因为，我们做这锅做的很多，锅可能是中国产的

模型用的珐琅漆最常见的是田宫的，可以用专用的X20溶剂或者ZIPPO油稀释，珐琅漆的特点是流动性好，因此被很多人用来渗线。珐琅漆属于油性漆，附着力介于水性漆和*基漆之间，因为和*基漆不溶的关系，可以利用这个特点对模型进行分色：例如MG新安洲的金边，很多人会原则利用珐琅漆来分色，大致过程就是先喷涂*基金色漆，之后喷涂珐琅漆，最后利用珐琅漆的溶剂不会融化底下那层*基漆的性质，用珐琅漆的溶剂慢慢擦出浮雕。

、、、、、、模型用的珐琅漆最常见的是田宫的，可以用专用的X20溶剂或者ZIPPO油稀释，珐琅漆的特点是 流动性好，因此被很多人用来渗线。珐琅漆属于油性漆，附着力介于水性漆和*基漆之间，因为和*基漆不溶的关系，可以利用这个特点对模型进行分色：例如MG新安洲的金边，很多人会原则利用珐琅漆来分色，大致过程就是先喷涂*基金色漆，之后喷涂珐琅漆，最后利用珐琅漆的溶剂不会融化底下那层*基漆的性质，用珐琅漆的溶剂慢慢擦出浮雕。

珐琅漆是一种在常温下即能固化成膜的油漆产品，其组成（重量）是：氨基醇*烘漆：固化剂=1∶0．2—0．8。

珐琅独特之处是把丰富的颜色混合在一起。它是覆盖于其他物体表面的一种玻璃质材料。珐琅的主要原料是石英、长石瓷土等，用碱、硼砂作熔剂，用氧化钛、锑、氟化物为乳浊济，金属氧化物为色济。经过粉碎、混合、熔融后，倾入水中冷却成珐琅块，再磨成珐琅粉，或配入粘土湿磨成珐琅浆。在制作当中加入某种金属氧化物着色剂，经焙烧后，就显现出其各自的固有颜色和光泽。       中国在习惯上把附着在陶、瓷上的珐琅叫“釉“；用建筑瓦件上的叫“琉璃“；覆盖于金属表面的叫“珐琅“或“蓝“。珐琅器有錾胎珐琅、掐丝珐琅、画珐琅和透明珐琅、七宝烧等分类。錾胎珐琅是在金属地上锤钻錾刻成凹凸的各种图案，再施珐琅料于凹处焙烧出的工艺，如十九世纪法国铜鎏金錾胎珐琅彩绘爱神座钟就是一例。掐丝于珐琅是用金属条格连串成各种图形，然后施珐琅料于格空处焙烧出的工艺，中国常见的景泰蓝就属这种工艺。             在国外，最早出现的是掐丝珐琅和錾胎珐琅。景泰蓝在19世纪末和20世纪初的*很流行。镂雕技术是在作品表面挖空的凹陷部加入玻璃等粉末，然后焙烧。迄今所知，最早运用这种技术的是迈锡尼人，年代大约是公元前1200年。直到罗马时代这种技术才有较大的发展。当它被用来当作一种便宜和快捷的方法代替玻璃和宝石镶嵌。中世纪的德国人和法国人的圣物箱和作礼拜的物品常常是珐琅制品。       在浅浮雕上上釉发源于中世纪时期，半透明的珐琅制品通过焙烧浅浮雕图样雕刻到金属里面。从18世纪中期开始，此技术被用于装饰昂贵的金鼻烟盒、棒棒糖盒（甜品盒）、装饰盒（装小日用品的盒子）和表盒以及法国或瑞士的大部分手工艺品。       宝石镶嵌瓷釉是遍及欧洲其他中世纪风格的技术，用于文艺复兴时期的珠宝。在中世纪，金属衬背从景泰蓝作品中去除，留下半透明的珐琅质饰板。在19世纪末期的欧洲其被广泛用于碗、匙和盘子中的装饰。       18世纪和19世纪的欧洲常见的瓷釉技术是彩绘珐琅，上等的彩绘珐琅盘子、大口水壶和饰板是16世纪和17世纪制作于法国城市利摩日。这些珐琅通常描绘神话、《圣经》里的*。碗的背表面和徽章都覆盖着透明的珐琅以防止在火中变形。       据说，古代最佳的錾胎珐琅是出产在波斯、克什米尔及印度的西北部德里、拉合尔、信德、斋普尔等处。特点是颜色纯洁，质地坚固，不易碎落。但这种技术在当地已失传，现代人制作不出这种质量。

1.瓷器大的瓶或罐等移放时，不能一只手提起物的脖子，而应一手拿个瓶子，一只手托起，以免原来连接起来的的部分分离，在取放有双耳装饰的瓶，罐等瓷器时，不能仅提双耳，以免折断或是损坏。 2.大盘、大碗移动时应该用双手捧起，或用一只手的拇指或食中二指扣住边缘，另一只手的手掌和四指托底，忌用单手拿盘或碗的一边，以防断裂。 3.薄胎的器皿，薄胎，质轻，娇嫩，移动安放时要双手捧，忌用单手，尤其是瓶件，底足小，长度高，还须防风*倒。 4.带座还盖的瓶器取放是不能带连盖带座一窝端，而应将盖、座和主体分离单拿单放，防止移动是脱落打碎，遇到多人鉴别观赏时，不要将瓷器手递手的传，以防失手打碎。 5.瓷器上出现灰尘或污渍时，要用软布轻轻擦拭，且不可用硬度过高的布或其它物品强行去污，免得划伤瓷器釉面。

一、瓷器最理想的储存方法是把瓷器放在定做的囊盒里，囊盒用海绵或泡沫衬垫，不要把两件瓷器放在一起，如果非得放在一起，中间一定要用泡沫隔开。如果要陈列的话，最好是放在固定的坚实的木架子上，玻璃做的陈列架最好不使用。   二、在把玩瓷器的时候，双手应该保持洁净和干燥，如果手指上戴戒指的话要取下戒指。因为戒指会划伤瓷器的釉面。拿瓷器时可以不戴手套，因为瓷器很容易从手中滑落，器形大的瓶、尊移动时因器形大，一般都是两段拼接而成的，所以不能一只手提物件上部的脖子。应该一手托住底部，一手拿住脖子，以免使原来拼接起来的两节脱开。有的瓶、尊装饰有双耳，我们在取放时不能仅提双耳，以免折断损坏。要抓住器物的主体，不要只抓把手或瓷器的佩饰部件等部位，因为这些地方都很容易断裂。如果把手是粘的，抓把手就很容易再次扒断。 三、在取放人物塑像类瓷器时，须注意当心塑像的须发和手指部分，因为这些部分最纤细突出，极易损坏。同时，在提放塑像时，切忌单手拿塑像的头部，因塑像的头部、手大多是直接插进脖子或身子中去的，为防止塑像的头与*部分分离，应一手托住塑像的后背，一手拿住塑像的底座。 四、薄胎的瓷器器皿，由于胎薄、质轻、娇嫩，移动安放时更须小心，要双手捧，忌用单手，尤其是瓶件，底足小，长度高，必须放稳，以免倾倒。在拿起一件带座、带盖的瓷器时，应将座、盖和主体分别单拿单放，不能连盖带座一起端，要把能分开的部分先取下，以防止移动时脱落打碎。

、、、、、、、珐琅漆是一种在常温下即能固化成膜的油漆产品,其组成(重量)是:氨基醇*烘漆:固化剂=1∶0.2—0.8,固化剂可以是甲*二异**酯加成物(TDI)

珐琅漆是一种在常温下即能固化成膜的油漆产品，其组成（重量）是：氨基醇*烘漆：固化剂=1∶0．2—0．8，固化剂可以是甲*二异**酯加成物（TDI），也可以是（重量）70%甲*二异**酯加成物（TDI）和30%六亚*二异**酯加成物（HDI）的混合物。珐琅漆干燥时间要比水性的慢很多，但是完成后效果要比水性好，只要干透以后，一般都不会有反应。

　珐琅漆是一种在常温下即能固化成膜的油漆产品，其组成（重量）是：氨基醇*烘漆：固化剂=1∶0．2—0．8，固化剂可以是甲*二异**酯加成物（TDI），也可以是（重量）70%甲*二异**酯加成物（TDI）和30%六亚*二异**酯加成物（HDI）的混合物。 　　毒性上*基漆是最强的，意大利珐琅漆的毒性比有微弱毒性的水性漆要大。

珐琅，又称“佛郎”、“发蓝”，是覆盖于金属制品表面的一种玻璃质材料。它最早出现于东罗马帝国的佛区，故人们将此地的音译称呼这一工艺。珐琅器于12世纪从阿拉伯地区直接或间接传入我国，珐琅工艺技法则在元人后期传入我国。按我国的传统，附着在陶或瓷胎上的玻璃质称为釉，而用于瓦片建材上者称为琉璃，涂饰在金属器物外表的则称为珐琅釉。玻璃、瓷釉、琉璃和珐琅釉原料大同小异，主要的成份都是硅*盐类。

北京市珐琅厂有限责任公司的前身是北京市珐琅厂，成立于1956年1月,由42家私营珐琅厂和专为皇宫制作的造办处合并组成。郭沫若同志为其题写了厂名。公司是全国景泰蓝行业中唯一的一家中华老字号，2006年文化部指定的*级非物质文化遗产——景泰蓝制作技艺保护传承基地，2011年11月公司被文化部评定为*级非物质文化遗产生产性保护示范基地，全国生产经营景泰蓝最具权威的专业企业，企业产品代表了当代我国景泰蓝发展的最高水平，引领着景泰蓝的发展方向和潮流。2012年6月建设了我国第一个景泰蓝艺术博物馆。公司集景泰蓝产品研发制作、工艺展示、精品欣赏、参观购物为一体，是全国最大的景泰蓝研发、生产、销售基地。北京市外事接待单位，北京工艺美术院校实习培训基地。“京珐”品牌是景泰蓝行业的第一个知名品牌、北京市著名商标。2002年11月改制为北京市珐琅厂有限责任公司。    景泰蓝又称“铜胎掐丝珐琅”，属*文化，距今已有600多年的历史，是最具北京特色的传统手工艺品之一，它采用金银铜及多种天然矿物质为原材料，集美术、工艺、雕刻、镶嵌、玻璃熔炼、冶金等专业技术为一体。古朴典雅，精美华贵，具有鲜明的民族风格和深刻的文化内涵，被称为国宝“京”粹。适用于鉴赏收藏、高端政务、商务礼品、产品包装、宗教用品、日常生活用品、室内外建筑装饰工程等。    作为全国景泰蓝行业中的龙头企业，1963年北京市珐琅厂编制了《景泰蓝工艺*作规程》和《工序质量标准》。使景泰蓝行业第一次有了*标准，这是景泰蓝手工业从经验生产迈向标准化生产的一个开端；1986年12月，北京市标准计量局发布实施了由北京市珐琅厂起草的《景泰蓝工艺品企业标准》；1996年3月北京工美集团、北京市珐琅厂起草，同年6月由中国轻工总会发布实施了《中华*共和国景泰蓝工艺品行业标准》。从此，景泰蓝行业有了统一的产品质量标准，使景泰蓝的生产逐渐走向科学化管理。    多年来，珐琅厂以其产品的研发优势、上乘的质量和浓厚的文化艺术品味享誉国内外市场，并形成知名的“京珐”品牌，连续被认定为北京市著名商标。企业先后培养了*级、市级工艺美术大师、高级工艺美术师、工艺师、工程师、高级技师等众多的专业技术人才，形成了一支优秀的设计、过硬的制作和专业的管理队伍，企业内汇聚了全国景泰蓝行业三分之二的*级大师和高级技师。产品数十次荣获*、部、市级金奖，多次荣获“北京市好产品”、“北京市名牌产品”称号。*、*大会堂、钓鱼台国宾馆、首都机场专机楼等*重要外交接待场所，都用“京珐”牌景泰蓝作装饰，许多经典制品作为国礼赠送外国首脑政要，也深受国内外景泰蓝爱好者、收藏者的喜爱和业内人士的好评。企业先后接待过许多*元首、政要，我国*和**也多次光临企业。    2002年企业改制后，北京市珐琅厂有限责任公司积极探索拓宽景泰蓝工艺的应用领域，在室内外建筑装饰、城市景观工程等环境艺术装饰方面取得历史性突破，成功制作了大型城市景观工程《花开富贵》、《生命的旋律》等三座景泰蓝大型室外*池，新加坡佛牙寺藏传佛教用品大型景泰蓝《转经*藏》工程，首都机场专机楼、江苏省江阴市华西村龙希国际大酒店、澳大利亚某超五星级酒店、多座别墅、高级*等室内景泰蓝工艺装饰工程，使景泰蓝制作技艺取得了重大的突破性发展。

珐琅漆是一种在常温下即能固化成膜的油漆产品，其组成（重量）是：氨基醇*烘漆：固化剂=1∶0．2—0．8， 固化剂可以是甲*二异**酯加成物（TDI），也可以是（重量）70%甲*二异**酯加成物（TDI）和30%六亚*二异**酯加成物（HDI）的混合物。正品的珐琅漆毒性也会在标准的范围之内的。

珐琅漆含有*基,喷漆过程中最主要的是*对人体的伤害,时间久的一般会造成肺部和皮肤方面的疾病，   油性漆的主要成分含有甲醛，甲醛对人体的危害特别大，但是珐琅漆毒性不是特别大，珐琅漆是一种在常温下即能固化成膜的油漆产品

珐琅漆毒性不是特别大，珐琅漆是一种在常温下即能固化成膜的油漆产品，其组成（重量）是：氨基醇*烘漆：固化剂   =1∶0．2—0．8，固化剂可以是甲*   二异**酯   加成物（TDI），也可以是（重量）70%甲*二异**酯加成物（TDI）和30%六亚*   二异**酯加成物（HDI）的混合物。

珐琅漆是一种在常温下即能固化成膜的油漆产品,其组成(重量)是:氨基醇*烘漆:固化剂=1∶0.2—0.8,固化剂可以是甲*二异**酯加成物(TDI，一般说氨基的毒性大些,有的还含有*基,喷漆过程中最主要的是*对人体的伤害,时间久的一般会造成肺部和皮肤方面的疾病,根据个人抵抗力,有的还有*

模型漆含有醇、醛、*、芳香烃、脂肪烃等有害物质，量不多，对神经系统不好，刺激性气味刺激鼻腔以至脑部神经系统，注意防护就行了，口罩，在通风良好的环境作业，水性漆比油性漆的有害物质更少，所以就健康角度来讲，推荐用水性漆。不同牌子的模型漆这些有害物质的含量也不一

珐琅器主要有两种，一是源自波斯的铜胎掐丝珐琅，约在蒙元时期传至中国，明代开始大量烧制，并于景泰年间达到了一个高峰，后世称其为“景泰蓝”。此后，景泰蓝就成了铜胎掐丝珐琅器的代称。另一种是来自欧洲的画珐琅工艺，它在清康熙年间始传人中国。 具体说来，掐丝珐琅器在明景泰和成化两朝最为常见，其后工艺水平均明显下降。清代的景泰蓝工艺胎薄，掐丝细，彩釉也比明代要鲜艳.花纹图案繁复多样。乾隆时期制品虽然不能和景泰、成化时期相比，但是比起弘治、正德以后的出品物也绝不逊色。20世纪初叶，景泰蓝总体制作水平不及前代，胎体薄，色彩鲜艳有浮感，做工较粗。这时只有“老天利”、“德兴成”制作的景泰蓝做工细，质量好。 画珐琅技术自传入中国后，在康、雍、乾三朝得以发展，三朝作品在造型、釉色、纹饰、落款等方面都各具特色。康熙时期的画珐琅器釉色亮丽洁净，纹饰以写生花卉及图案式花卉为主。雍正年间的画珐琅器器型制作工整，黑釉光泽亮丽，超过康、乾二朝。乾隆年间的画珐琅器装饰趋向”稠密”、“细致”的堆砌式，更多了中西合璧的装饰方式，工艺上出现了画珐琅与内填珐琅、掐丝珐琅等相结合的现象。 珐琅器作为艺术品收藏中的一个门类，也吸引了广大的收藏爱好者，收藏对象以景泰蓝居多。我们所指的景泰蓝收藏是指晚清和晚清以前用手工制作、工艺复杂的景泰蓝，当时景泰蓝工艺的每道工序都有很高的要求。此外，十年浩劫后，国内遗存民间的晚清以前的景泰蓝几乎荡然无存。稀少的存世量与广阔的市场需求形成了一个明显的反差和增值空间。而且当今市场上景泰蓝器皿与同时代的景德镇官窑瓷器相比较，价格低得多，所以它的升值潜质相对也更大。 在中国古代，由于珐琅器最初从大食国(大食为唐宋时代中国对阿拉伯*的总称。起源于波斯语称阿拉伯人为Tazi的音译。有白衣大食(661-749)，以叙利亚大马士革为首都，称倭马亚王朝;有黑衣大食(749-1158)，以巴格达为首都，称阿拔斯王朝。910年以后又有以开罗为首都的法蒂玛王朝;阿拔斯王朝以后则是塞尔柱王朝(1158-1258)。)传来，因此称之谓“大食窑，鬼国窑”。之后虽称谓因译名不统一而出现多种不同写法，如“佛郎嵌”、“鬼国嵌”、“法蓝”、“法郎”、“拂林”、“佛郎”、“富浪”等，但发音基本一致，现在基本统一为“珐琅”。 一.珐琅工艺的制作分类 珐琅工艺的制作分类很多，人们一般根据制作方法和胎地种类将其分为两大类。 1.根据制作方法大致可分掐丝珐琅、内填珐琅(即嵌胎珐琅)、画珐琅等。 掐丝珐琅和镶嵌珐琅很久就在国内出现，历史记载可追溯到宋元时期，但真正能在国内制作应是元代成吉思汗进攻大食，将该地工匠俘虏押回制作，并将该技艺传入中原。至明代，永宣*中开始广泛制作应用掐丝珐琅，之后的景泰时期最有名气，即人们俗说的“景泰蓝”。画珐琅则出现较晚，于十五世纪中叶在欧洲佛朗德斯发明，十五世纪末在法国中西部里摩居以内添珐琅工艺为基础，发展成画珐琅重镇。随着中西方贸易交往，从广州等港口传入国内。当时称谓“西洋珐琅”或“洋珐琅”。清代宫内的画珐琅制作要在康熙三十二年、珐琅作与玻璃厂成立之后才能开始研究制作、发展。 2.根据胎地种类，珐琅器一般可分金胎珐琅、铜胎珐琅、瓷胎珐琅、玻璃胎珐琅、紫砂胎珐琅等。其中铜胎珐琅因为铜料与表面珐琅容易结合，且铜料价格相对容易接受，因此铜胎珐琅最为广泛。直今，珐琅器依然大多使用铜胎。金胎因造价过高，难为常人所接受，清三代时基本只限内府制作使用，且数量极其有限。瓷胎珐琅(即珐琅彩瓷)，顾名思义，是在瓷胎上绘制的画珐琅。它是瓷器与画珐琅制作工艺的完美结合，制作要求对两者都要求很高，因此起步与成熟时间较晚。宫内造办处在制作瓷胎珐琅彩瓷的时候，还制作玻璃胎珐琅、紫砂胎珐琅，三者制作时间应大致相同，只是紫砂胎产品(仅指宫内珐琅彩而言)仅见康熙制品，雍乾不见制作*。 二.康熙珐琅彩瓷的制作 1.制作设施 要在*内制作画珐琅器，首先要有制作设施--珐琅作。康熙时期的珐琅作主要有武英殿珐琅作(康熙五十七年废除)、养心殿珐琅作、圆明园珐琅作，由于缺少《清内务府造办处   各作成做活计档》*，当时制作规模暂时无法考证。 2.历史* 比较早的康熙画珐琅历史*是:“五十五年九月十一日:广西巡抚陈元龙(陈元龙(1652--1736年)，字广陵，号乾斋，世称广陵相国，亦称海宁相国，清代相国(宰相)又称阁老。)奏摺帝赐‘御赐珐琅五彩红玻璃鼻烟壶一个‘，陈元龙‘愓感涙零‘。”可知至少在康熙五十五年，造办处已经制作出玻璃胎画珐琅，并用其赏赐众臣。 康煕五十五年九月二十八日，广东巡抚杨琳上奏摺:“广东人潘淳能烧法蓝物件、*才业经具摺奏明、今又査有能烧法蓝杨士奇一名、验其技艺、较之潘淳次等，亦可相帮潘淳*。*才并捐给安家盘费、于九月二十六日、......法蓝匠二名、徒弟二名、俱随乌林大、李秉忠起程赴京讫。再、*才觅有法蓝表、金刚石戒指、法蓝铜片画、仪器、洋法蓝料、并潘淳所制法桃*色的金子搀红铜料等件、交李秉忠代进。尚有已打成底子未画、未烧金钮杯、亦交李秉忠収帯、预备到日便于试験。” 其中涉及的人物“潘淳”，在《广州市志.工艺美术工业志.第四章   织金彩瓷业》曾提起该人:“(广彩)17世纪中后期，大部分使用五彩的红(干大红)、麻(红黑配成的深赭石色)、黑、金和珐琅彩的月白、黄、粉绿等9种色料。后潘淳研制出桃红(金红)，丰富了珐琅彩的颜色。” 这里需要提及的是由于广州在清代属唯一对外开放门户，许多外国人都由此进入我国，因此致使广州的珐琅制作在国内水平很高，举足轻重。宫内造办处的珐琅作匠*多是由粤海关选入，称为“南匠”。并且在乾隆后期，宫内造办处停止制作珐琅彩瓷后，这里成为珐琅彩瓷制作点，依然制作珐琅彩瓷。 从康熙珐琅制作*来看，五十五年之后相关*较多来推测，很可能该时期画珐琅制作较成熟。康煕五十七年六月，广西提督総兵左世永得到御赐珐琅鼻烟壶，左世永称其“精工无匹、华美非常”。 康煕五十八年六月二十四日，两广总督杨琳上奏摺提及他送画珐琅匠陈忠信至宫中。“本年五月十二日到有法蓝西行*外科一名安泰、又会烧画珐琅技芸一名陈忠信。*才业会同巡抚公折奏闻,于六月十八日、遣人伴送赴京在案。......。” 真正提到瓷胎珐琅的确凿历史*可参考:康煕五十九年二月初二日，曹頫(曹寅之子)奏摺内朱批、谕曹寅:“近来你家差事甚多，如珐琅磁器之类先还有旨意件数，到京之后，送至御前览完才烧。今不知骗了多少磁器，朕总不知...。”康熙时期，由于画珐琅制作还不成熟，因此，画珐琅不能在瓷胎釉面上直接施釉，而是施在素胎面上。当时的珐琅彩瓷胎必须由景德镇制作(除偶尔使用永乐旧胎外)、由浮梁(即景德镇，因桥梁多称其“浮梁”)昌江顺流直下、入鄱阳湖、经九江关、过江宁府(南京)，然后沿大运河北上进京。曹寅自祖辈皆为玄晔家包衣(*仆)，当时织造、海关许多要职都由统治者委任自家包衣管理。曹家三代身居江宁织造，且好瓷，可能涉及御厂珐琅瓷胎事宜，导致康熙训斥。 根据历史*:“康煕五十九年十二月初五日:康熙帝赐西洋使臣嘉楽、珐琅碗二个及其他。”该碗确凿*也不见遗留。

您好，珐琅——珠宝中的奇葩　　珐琅英文名叫“enamel”，在南方俗称“烧青”，在北方俗称“烧蓝”，主要分为：画珐琅、内填珐琅、掐丝珐琅三种。掐丝珐琅在中国也叫作   “景泰蓝”。这三种珐琅中，工艺难度及级别最高的当属画珐琅，珐琅表中的珐琅彩基本上是画珐琅。　　珐琅制品是使用金、银、铜等金属制胎，采用石英、长石、硼砂等矿物质*成的珐琅釉料细磨成粉状颜料，在金属胎上绘彩部分（俗称*部分）精细手绘事先设计好的图画，然后至入高温窑炉中经800度炉火反复多次高温烧结，最后出炉一件精美的珐琅艺术品。珐琅色彩非常绚丽，具有宝石般的光泽和质感，耐腐蚀、耐磨损、耐高温，防水防潮，坚硬固实，不老化不变质，历经千年而光色不变。可以说珐琅在珠宝中的表现力是最强的，形、色、光俱佳，且永不褪色，历久弥新！既实用、又保值。不愧是珠宝中的一株奇葩！明清时的珐琅器及当时从欧洲进口的珐琅表，已历经数百年，如今看去仍然光色如新,瑰丽无比！　　画珐琅工艺起源于西欧法国，于清朝康熙年间由欧洲商人及传教士经广东传入中国，最早在广东*，俗称“烧青”或“广珐琅”。这种异常精美的工艺一进入中国便受到皇帝及大臣的喜爱与重视，清朝康熙、雍正、乾隆三帝皆于北京皇宫及广东两地设立珐琅作坊，并多次从广东选送优秀画珐琅工匠进京效力，大量生产。所作珐琅制品皆供皇室享用。　　广东以画珐琅为主，北京以掐丝珐琅为主，南北各具特色。珐琅制品在清三代曾达到鼎盛，后历经晚清国衰、*战乱、*摧残，渐趋稀少。　　现在市面上出现了一种仿珐琅的制品，有些地方叫作“软珐琅”或“滴油饰品”“滴胶饰品”“烤漆饰品”。从表面上粗看酷似珐琅。但不管是“软珐琅”“滴油”“滴胶”还是“烤漆”，全都属于塑胶树脂类的有机化合物，这种材质不耐久，也不耐高温，容易腐蚀和磨损，不长时间便会老化褪色及失去光泽。档次较低，这类塑胶树脂类的产品无需在高温炉中烧结呈色，只需将液态状的色胶涂在金属上自然风干或在烤温箱中烤干即可，制作简单，不保值。　　区别珐琅与仿珐琅的方法有几种：　　一，眼看；因珐琅是无机物，表面呈水晶玻璃般的冷光泽和硬硬的质感，而仿珐琅是有机物，性质偏软，表面光泽呈油脂感和塑胶感，容易刮花。　　二，*刮；用小*片在表面刮擦，珐琅质硬，不容易刮花，而树脂塑胶类的仿珐琅容易刮花。　　三，热针刺；将针的针尖烧热或烧红之后，在珐琅表面钻刺，仿珐琅容易被刺钻出痕迹，而珐琅却丝毫无损。　　四，火烫；点燃一支烟，将烟头在珐琅表面烫一烫，仿珐琅不耐火烫，表面会留下烫痕，而珐琅却丝毫无损。　　总之，鉴别珐琅与树脂类仿珐琅的方法有很多种，难度并不大，因为这两种材料存在本质上的区别，一种是有机物质，而另一种是无机矿物质

搪瓷，又称珐琅，指将玻璃或陶瓷质粉末熔结在基质（如金属、玻璃或陶瓷）表面形成的外壳，多为彩色具有艺术美感的花样，用于保护和装饰。

我用的就是容声这个牌子，主要特点是： 1.   防水,防漏电; 2.   110---220V全范围电压均可使用 3.   不粘,无油烟 4.   煮蒸烤炸样样精通 5.   炒菜火锅都适用 6.   使用方便,可以抛弃家用的煤气灶,电磁炉等灶具。

当然是苏泊尔呀，品牌*都不一样的，苏泊尔是国内第一，爱仕达还是二线品牌，只是近几年发展的比较快。     爱仕达在价格上，有时会便宜一点。煎锅是一种采用复底焊接工艺，热效率高，使用寿命长，功能齐全：能够进行煎，炸，蒸，煮，涮、炖、煨、焖等多种*的现代化炊具。它不但能够把食物做熟，而且能够保温，使用起来清洁卫生，没有辐射，省时省力，是家务劳动现代化不可缺少的用具之一。利用电热烹饪食物的厨房电器。