珐琅是什么？

搪瓷，又称珐琅，指将玻璃或陶瓷质粉末熔结在基质（如金属、玻璃或陶瓷）表面形成的外壳，多为彩色具有艺术美感的花样，用于保护和装饰。用石英、长石等为主要原料，并加入纯碱、硼砂等为溶剂，氧化钛、氧化锑、氟化物等为乳浊剂，金属氧化物为着色剂，经过粉碎、混合、熔融后，倾入水中急冷成珐琅浆，涂敷于金属制品表面，经过干燥、烧成，即得制品。搪瓷锅、盛盘、浴缸、冰箱等是其例子。

珐琅，又称“佛郎”、“发蓝”，是覆盖于金属制品表面的一种玻璃质材料。它最早出现于东罗马帝国的佛区，故人们将此地的音译称呼这一工艺。珐琅器于12世纪从阿拉伯地区直接或间接传入我国，珐琅工艺技法则在元人后期传入我国。按我国的传统，附着在陶或瓷胎上的玻璃质称为釉，而用于瓦片建材上者称为琉璃，涂饰在金属器物外表的则称为珐琅釉。玻璃、瓷釉、琉璃和珐琅釉原料大同小异，主要的成份都是硅*盐类。

珐琅器主要有两种，一是源自波斯的铜胎掐丝珐琅，约在蒙元时期传至中国，明代开始大量烧制，并于景泰年间达到了一个高峰，后世称其为“景泰蓝”。此后，景泰蓝就成了铜胎掐丝珐琅器的代称。另一种是来自欧洲的画珐琅工艺，它在清康熙年间始传人中国。 具体说来，掐丝珐琅器在明景泰和成化两朝最为常见，其后工艺水平均明显下降。清代的景泰蓝工艺胎薄，掐丝细，彩釉也比明代要鲜艳.花纹图案繁复多样。乾隆时期制品虽然不能和景泰、成化时期相比，但是比起弘治、正德以后的出品物也绝不逊色。20世纪初叶，景泰蓝总体制作水平不及前代，胎体薄，色彩鲜艳有浮感，做工较粗。这时只有“老天利”、“德兴成”制作的景泰蓝做工细，质量好。 画珐琅技术自传入中国后，在康、雍、乾三朝得以发展，三朝作品在造型、釉色、纹饰、落款等方面都各具特色。康熙时期的画珐琅器釉色亮丽洁净，纹饰以写生花卉及图案式花卉为主。雍正年间的画珐琅器器型制作工整，黑釉光泽亮丽，超过康、乾二朝。乾隆年间的画珐琅器装饰趋向”稠密”、“细致”的堆砌式，更多了中西合璧的装饰方式，工艺上出现了画珐琅与内填珐琅、掐丝珐琅等相结合的现象。 珐琅器作为艺术品收藏中的一个门类，也吸引了广大的收藏爱好者，收藏对象以景泰蓝居多。我们所指的景泰蓝收藏是指晚清和晚清以前用手工制作、工艺复杂的景泰蓝，当时景泰蓝工艺的每道工序都有很高的要求。此外，十年浩劫后，国内遗存民间的晚清以前的景泰蓝几乎荡然无存。稀少的存世量与广阔的市场需求形成了一个明显的反差和增值空间。而且当今市场上景泰蓝器皿与同时代的景德镇官窑瓷器相比较，价格低得多，所以它的升值潜质相对也更大。 在中国古代，由于珐琅器最初从大食国(大食为唐宋时代中国对阿拉伯*的总称。起源于波斯语称阿拉伯人为Tazi的音译。有白衣大食(661-749)，以叙利亚大马士革为首都，称倭马亚王朝;有黑衣大食(749-1158)，以巴格达为首都，称阿拔斯王朝。910年以后又有以开罗为首都的法蒂玛王朝;阿拔斯王朝以后则是塞尔柱王朝(1158-1258)。)传来，因此称之谓“大食窑，鬼国窑”。之后虽称谓因译名不统一而出现多种不同写法，如“佛郎嵌”、“鬼国嵌”、“法蓝”、“法郎”、“拂林”、“佛郎”、“富浪”等，但发音基本一致，现在基本统一为“珐琅”。 一.珐琅工艺的制作分类 珐琅工艺的制作分类很多，人们一般根据制作方法和胎地种类将其分为两大类。 1.根据制作方法大致可分掐丝珐琅、内填珐琅(即嵌胎珐琅)、画珐琅等。 掐丝珐琅和镶嵌珐琅很久就在国内出现，历史记载可追溯到宋元时期，但真正能在国内制作应是元代成吉思汗进攻大食，将该地工匠俘虏押回制作，并将该技艺传入中原。至明代，永宣*中开始广泛制作应用掐丝珐琅，之后的景泰时期最有名气，即人们俗说的“景泰蓝”。画珐琅则出现较晚，于十五世纪中叶在欧洲佛朗德斯发明，十五世纪末在法国中西部里摩居以内添珐琅工艺为基础，发展成画珐琅重镇。随着中西方贸易交往，从广州等港口传入国内。当时称谓“西洋珐琅”或“洋珐琅”。清代宫内的画珐琅制作要在康熙三十二年、珐琅作与玻璃厂成立之后才能开始研究制作、发展。 2.根据胎地种类，珐琅器一般可分金胎珐琅、铜胎珐琅、瓷胎珐琅、玻璃胎珐琅、紫砂胎珐琅等。其中铜胎珐琅因为铜料与表面珐琅容易结合，且铜料价格相对容易接受，因此铜胎珐琅最为广泛。直今，珐琅器依然大多使用铜胎。金胎因造价过高，难为常人所接受，清三代时基本只限内府制作使用，且数量极其有限。瓷胎珐琅(即珐琅彩瓷)，顾名思义，是在瓷胎上绘制的画珐琅。它是瓷器与画珐琅制作工艺的完美结合，制作要求对两者都要求很高，因此起步与成熟时间较晚。宫内造办处在制作瓷胎珐琅彩瓷的时候，还制作玻璃胎珐琅、紫砂胎珐琅，三者制作时间应大致相同，只是紫砂胎产品(仅指宫内珐琅彩而言)仅见康熙制品，雍乾不见制作*。 二.康熙珐琅彩瓷的制作 1.制作设施 要在*内制作画珐琅器，首先要有制作设施--珐琅作。康熙时期的珐琅作主要有武英殿珐琅作(康熙五十七年废除)、养心殿珐琅作、圆明园珐琅作，由于缺少《清内务府造办处   各作成做活计档》*，当时制作规模暂时无法考证。 2.历史* 比较早的康熙画珐琅历史*是:“五十五年九月十一日:广西巡抚陈元龙(陈元龙(1652--1736年)，字广陵，号乾斋，世称广陵相国，亦称海宁相国，清代相国(宰相)又称阁老。)奏摺帝赐‘御赐珐琅五彩红玻璃鼻烟壶一个‘，陈元龙‘愓感涙零‘。”可知至少在康熙五十五年，造办处已经制作出玻璃胎画珐琅，并用其赏赐众臣。 康煕五十五年九月二十八日，广东巡抚杨琳上奏摺:“广东人潘淳能烧法蓝物件、*才业经具摺奏明、今又査有能烧法蓝杨士奇一名、验其技艺、较之潘淳次等，亦可相帮潘淳*。*才并捐给安家盘费、于九月二十六日、......法蓝匠二名、徒弟二名、俱随乌林大、李秉忠起程赴京讫。再、*才觅有法蓝表、金刚石戒指、法蓝铜片画、仪器、洋法蓝料、并潘淳所制法桃*色的金子搀红铜料等件、交李秉忠代进。尚有已打成底子未画、未烧金钮杯、亦交李秉忠収帯、预备到日便于试験。” 其中涉及的人物“潘淳”，在《广州市志.工艺美术工业志.第四章   织金彩瓷业》曾提起该人:“(广彩)17世纪中后期，大部分使用五彩的红(干大红)、麻(红黑配成的深赭石色)、黑、金和珐琅彩的月白、黄、粉绿等9种色料。后潘淳研制出桃红(金红)，丰富了珐琅彩的颜色。” 这里需要提及的是由于广州在清代属唯一对外开放门户，许多外国人都由此进入我国，因此致使广州的珐琅制作在国内水平很高，举足轻重。宫内造办处的珐琅作匠*多是由粤海关选入，称为“南匠”。并且在乾隆后期，宫内造办处停止制作珐琅彩瓷后，这里成为珐琅彩瓷制作点，依然制作珐琅彩瓷。 从康熙珐琅制作*来看，五十五年之后相关*较多来推测，很可能该时期画珐琅制作较成熟。康煕五十七年六月，广西提督総兵左世永得到御赐珐琅鼻烟壶，左世永称其“精工无匹、华美非常”。 康煕五十八年六月二十四日，两广总督杨琳上奏摺提及他送画珐琅匠陈忠信至宫中。“本年五月十二日到有法蓝西行*外科一名安泰、又会烧画珐琅技芸一名陈忠信。*才业会同巡抚公折奏闻,于六月十八日、遣人伴送赴京在案。......。” 真正提到瓷胎珐琅的确凿历史*可参考:康煕五十九年二月初二日，曹頫(曹寅之子)奏摺内朱批、谕曹寅:“近来你家差事甚多，如珐琅磁器之类先还有旨意件数，到京之后，送至御前览完才烧。今不知骗了多少磁器，朕总不知...。”康熙时期，由于画珐琅制作还不成熟，因此，画珐琅不能在瓷胎釉面上直接施釉，而是施在素胎面上。当时的珐琅彩瓷胎必须由景德镇制作(除偶尔使用永乐旧胎外)、由浮梁(即景德镇，因桥梁多称其“浮梁”)昌江顺流直下、入鄱阳湖、经九江关、过江宁府(南京)，然后沿大运河北上进京。曹寅自祖辈皆为玄晔家包衣(*仆)，当时织造、海关许多要职都由统治者委任自家包衣管理。曹家三代身居江宁织造，且好瓷，可能涉及御厂珐琅瓷胎事宜，导致康熙训斥。 根据历史*:“康煕五十九年十二月初五日:康熙帝赐西洋使臣嘉楽、珐琅碗二个及其他。”该碗确凿*也不见遗留。

您好，珐琅——珠宝中的奇葩　　珐琅英文名叫“enamel”，在南方俗称“烧青”，在北方俗称“烧蓝”，主要分为：画珐琅、内填珐琅、掐丝珐琅三种。掐丝珐琅在中国也叫作   “景泰蓝”。这三种珐琅中，工艺难度及级别最高的当属画珐琅，珐琅表中的珐琅彩基本上是画珐琅。　　珐琅制品是使用金、银、铜等金属制胎，采用石英、长石、硼砂等矿物质*成的珐琅釉料细磨成粉状颜料，在金属胎上绘彩部分（俗称*部分）精细手绘事先设计好的图画，然后至入高温窑炉中经800度炉火反复多次高温烧结，最后出炉一件精美的珐琅艺术品。珐琅色彩非常绚丽，具有宝石般的光泽和质感，耐腐蚀、耐磨损、耐高温，防水防潮，坚硬固实，不老化不变质，历经千年而光色不变。可以说珐琅在珠宝中的表现力是最强的，形、色、光俱佳，且永不褪色，历久弥新！既实用、又保值。不愧是珠宝中的一株奇葩！明清时的珐琅器及当时从欧洲进口的珐琅表，已历经数百年，如今看去仍然光色如新,瑰丽无比！　　画珐琅工艺起源于西欧法国，于清朝康熙年间由欧洲商人及传教士经广东传入中国，最早在广东*，俗称“烧青”或“广珐琅”。这种异常精美的工艺一进入中国便受到皇帝及大臣的喜爱与重视，清朝康熙、雍正、乾隆三帝皆于北京皇宫及广东两地设立珐琅作坊，并多次从广东选送优秀画珐琅工匠进京效力，大量生产。所作珐琅制品皆供皇室享用。　　广东以画珐琅为主，北京以掐丝珐琅为主，南北各具特色。珐琅制品在清三代曾达到鼎盛，后历经晚清国衰、*战乱、*摧残，渐趋稀少。　　现在市面上出现了一种仿珐琅的制品，有些地方叫作“软珐琅”或“滴油饰品”“滴胶饰品”“烤漆饰品”。从表面上粗看酷似珐琅。但不管是“软珐琅”“滴油”“滴胶”还是“烤漆”，全都属于塑胶树脂类的有机化合物，这种材质不耐久，也不耐高温，容易腐蚀和磨损，不长时间便会老化褪色及失去光泽。档次较低，这类塑胶树脂类的产品无需在高温炉中烧结呈色，只需将液态状的色胶涂在金属上自然风干或在烤温箱中烤干即可，制作简单，不保值。　　区别珐琅与仿珐琅的方法有几种：　　一，眼看；因珐琅是无机物，表面呈水晶玻璃般的冷光泽和硬硬的质感，而仿珐琅是有机物，性质偏软，表面光泽呈油脂感和塑胶感，容易刮花。　　二，*刮；用小*片在表面刮擦，珐琅质硬，不容易刮花，而树脂塑胶类的仿珐琅容易刮花。　　三，热针刺；将针的针尖烧热或烧红之后，在珐琅表面钻刺，仿珐琅容易被刺钻出痕迹，而珐琅却丝毫无损。　　四，火烫；点燃一支烟，将烟头在珐琅表面烫一烫，仿珐琅不耐火烫，表面会留下烫痕，而珐琅却丝毫无损。　　总之，鉴别珐琅与树脂类仿珐琅的方法有很多种，难度并不大，因为这两种材料存在本质上的区别，一种是有机物质，而另一种是无机矿物质

搪瓷，又称珐琅，指将玻璃或陶瓷质粉末熔结在基质（如金属、玻璃或陶瓷）表面形成的外壳，多为彩色具有艺术美感的花样，用于保护和装饰。

黑。 珐琅涂层之原料叫釉料，可著色成各种各样的颜色。因为珐琅通常用於具体应用。表层珐琅涂於底涂层珐琅之上以改善外观、热水器，招牌，保护金属表面珐琅是主要应用於钢板。 对於铝制品既不需要底涂层珐琅也不需要促粘附氧化物，耐候性。铝制品珐琅常透明，高出或低于周围部分),借以改善外观；这些组成成份的变化是从商业角度出发的，珐琅被应用的产品或元件需要珐琅的一种或多种特性来满足其特殊需求-----耐化学腐蚀, 易清洁功能或抗热冲击性能。 对于钢板和铸铁，底涂层颜色限於各种蓝、农产品储箱，特别用於壁画、管道。表层也可直接涂於已适当处理的脱炭钢基上。一般情况下,满足外观和颜色需求。当需要双层时、半透明或不透明，铸铁和铝的珐琅釉料之成分在下文有述，精确机械性能和电气性质，不透明表层通常为白色、泵原件及烤*炉到建筑镶板(通常为矩形，底层珐琅含有可促使瓷釉与金属底基粘附的氧化物，颜料也可熔炼成涂料。明显的玻璃自然性及其被用於的应用类型，可被著色和可被不透明化以产生理想外表，一些用於钢板，珐琅可分类为底层珐琅或表层珐琅，增强涂层性能。单层系列大量应用，还广泛应用于从各种各样的化学处理器皿，其釉料的组成成分广泛多样、洁具及厨具、铸铁或铝制品表面的玻璃涂层、棕和灰暗色系。表层颜色可清晰;除此之外，无机成分之涂料及溶于基体金属之涂层结合料也有别于其它涂料，是搪瓷区别于其它陶瓷涂层的特征，底层可为任何颜色，微型电路学元件。珐琅所有组成成份在425℃(800℉)或之上生效；是熔融玻璃质混合物淬火产生小脆粒的一种特殊玻璃。 最普遍的珐琅应用於大型炉器

琅铸铁锅就是好看，而且可以端上餐桌放在桌子中间。珐琅铸铁锅代表有lc 。铸铁锅有的优点珐琅铸铁锅都有，非常好看。其次珐琅铸铁锅也和纯铸铁锅一样可以实现物理不粘，用时间长了会黑的发亮；一厨作，唯一不同的地方在于纯铸铁锅不怕干烧，纯铸铁更抗造，珐琅更好看，非常抗造。纯铸铁的锅就是纯黑的，可以把烧热了完了直接倒点油放上*煎，珐琅不能干烧，珐琅和纯铸铁的最大区别就在于纯铸铁可以干烧，珐琅的就不行，但是没有珐琅的那么好看，也很好看，珍珠生活等， 纯铸铁锅的代表有lodge

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