简单木刻版画制作方法是什么？

简单木刻版画制作方法为： ⑴起稿： ①   把你想要表现的动物图案画成简要的线条稿或黑白稿 ②   可以在用墨涂黑的板面上直接用铅笔转画画稿，也可以画在复写纸上再拷贝在版上。 ③   注意印刷出的画面与版面是方向相反的，要因画面内容而考虑版向的问题。 ⑵刻制： ①   由于版上涂了墨色，每刻一*都能清楚的显示刻作效果。 ②   刻作时先以三角*刻出木板画面上的*廓边缘线，再交替结合使用圆*，逐步刻出亮面。 ③注意安全，用*时左手勿置于*前。 ⑶上墨： ①把以松节油调好的油墨，用勺子盛少许置于平底盛器上（如三合板），再以油滚来回滚动使油墨均匀地粘于油滚上，以便在版上均匀滚墨。②注意要使版上的所有凸起部位都沾上油墨。 ⑷磨印： ①   把纸对准版面（为使纸与版固*置，可使用夹子等）。 ②   用木蘑菇或瓶盖摩擦拓印。 ⑸完成： ①   磨印完毕后，局部地打开看一看，如没有印实，可以局部补上油墨，继续磨压，直到满意为止。 ②注意在局部滚油墨时要十分小心，不能移动纸张。

一、工具材料    　　*塑纸、圆珠笔、电烙铁、水粉画颜料（或浓缩广告画颜料）、橡胶磙（可用橡皮管、木棒等自制）、油画棒、毛笔等。 　　*塑纸质地较软，用圆珠笔用力在*塑纸上划过，其表面即可留下大小宽窄不同的点、线、面，可制作出丰富多彩的版画效果，水粉颜料（或浓缩广告包）代替油墨便于*作及课后清洗。    　　二、基本制作方法 　　1．画稿： 　　根据自己的生活感受（或写生）画出稿子（如：校园生活，*风情等）。在画稿时，教师应结合范图，讲构成画面线条的疏密关系：画面中，哪些地方线条最密集，哪些地方线条最稀，哪些地方线条不稀不密（即构成画面的黑白灰关系），在小学中低年级，不直直接讲构成画面的“黑”‘它”“灰”。 　　2.刻版： 　　将画好的稿子用泡沫水彩笔直接画在*塑纸上，画得不满意的地方，可以用湿布轻轻擦去。画好后用圆珠笔（成竹签、铁钉等）用力刻画，由于*塑纸质地较软，圆珠笔划后成凹痕，线条密集的地方，用力凹下去形成凹块，线条稀疏的地方就形成灰色。 　　3.印制： 　　用胶磙将水粉画颜料（或浓缩广告画颜料）在平板上来回滚动，使胶磙表面均匀受墨，（颜料中不能加水太多，应使之有较高的浓度），磙在刻好的板子上（根据需要，可随意调整各种颜色），使*塑纸版画上均匀受色（*塑纸上的色不能太少），然后用图画纸或宣纸覆盖在*塑纸上，稍用力压印，完成作业。还有一种印制方法：用毛笔调水粉色填在*塑纸上，然后将事先作了底色的图画纸压印在*塑纸上，填一种色印一种色，逐一将画印完，这种方法印的版画叫粉印版画，该方法基本上已被广泛采用。其缺点就是印一张画需要较长的时间。以上制作方法，用*塑纸代替木板，用圆珠笔代替木刻*，用浓缩广告画颜料代替油墨，降低了制作的难度， 　　三、几种版画特殊效果的表现技法 　　利用多种不同的方法表现出利用*塑纸版制作的多种版画效果， 　　1．岩画、壁画、蜡染效果的表现方法 　　①按*塑纸版画的表现方法，将版子刻好，并根据画面需要，将版子用手撕成不规则的外形。 　　②将制作好的*塑纸用力探成一团（根据画面需要可局部搓柔）揉破了的地方在*塑纸的背面用胶带粘牢。 　　③按*塑纸版的基本表现方法，印制版画，可印成单色的，也可以局部填涂油画律，形成彩色（在涂油画律时用力稍轻，且不能把原来刻的线涂住）。该方法印制的版国随意性较强，能达到意想不到的效果，具有年代的久远感和浓厚的乡土味，指导*创作这类作品时可提供壁画、蜡染等给*欣赏，方可达到更理想的效果。 　　 　　2．木刻效果的表现 　　①将稿子用泡沫水彩笔在*塑纸上画好。 　　②在上好稿的*塑纸版上少量细长的线用圆珠笔或其它硬笔刻。 　　③根据*塑纸受热熔化的特点，画面中大面积的空白和密集的点、线部分，用电烙铁在*塑纸板画上局部受热t可事先将电烙铁尖部磨成不同的形状）电烙铁的尖部有的成方形有的成圆形，制作出的版*有较强的*味。若画面需要自然形边框，则可用*子我去。 　　④印制方法与前相同，可以印成单色也可以印成彩色，作品具有较强的*味，具有木刻效果。 　　此种方法制作的版画，刻画对象细腻，具有较强的木刻效果，克服了小*用木刻*刻木板的困难，适宜在小学中、高年级和中*中普及。在电烙铁制版时，应注意控制电烙铁接触*塑纸时间的长短及快慢，该方法适于在美术课外活动中普及。 　　3.砖刻、石刻拓印画效果的表现 　　①将要表现的物体画在*塑纸上（或表面较粗糙的纸块上），画图时应尽量概括一些。 　　②剪下画好的图形，并用乳胶粘贴在纸块（或*塑纸上）。 　　③待乳胶于后，印制作品（印法同前）（图3） 　　这种效果的制作方法，主要是利用*塑纸和纸块吸墨性能的差异性，纸块部分吸墨差，印出的墨（色）浅，B出现斑驳的肌理效果，*塑纸部分吸墨强，印出的墨（色）深，画面虚实对比强烈，具有较强的砖刻、石刻拓印画效果。 　　4.填彩版画 　　①按*塑纸版画的基本方法封好版于用较深的水粉色在图画纸上印出画面的大致*廓，待于（图画纸和版子用夹子固定）。 　　②揭开图画纸的一端，在画面*廓内空白处填上不同的水粉色。（水粉色应稍淡一点） 　　③再在*塑纸版L磙上较深的水粉色压印图画纸，这样一张彩色底纹的版画就印成了。　　还有一种印制方法：先按单色版画的印法印制一张版画，待色于后，将局部（背景）用毛笔直接填成彩色

平版版画制作方法，它由下列工艺步骤所构成：（１）选择表面平整光洁的木板为底材，做防水、防止拔底色及牢固性处理；（２）在底材绘画板面涂一层白色底层；（３）用国画颜料在白色底层上绘画；（４）制作画面保护层；（５）墨板画装饰。本发明它不仅工艺性好，兼吸国画、油画、水彩画之特点，防水、防蛀、防霉变、防开裂、防伪，易清尘、保管、收藏，避免了裱画工艺，实为一种全新画品。   还有一种方法就是选择表面平整光洁的木板为底材，做防水、防止拔底色及牢固性处理,然后用在板上画出自己想要的东西..用刻*刻,,然后用颜色进行描绘..

木刻的设计与制作： ⑴起稿： ①   把你想要表现的动物图案画成简要的线条稿或黑白稿 ②   可以在用墨涂黑的板面上直接用铅笔转画画稿，也可以画在复写纸上再拷贝在版上。 ③   注意印刷出的画面与版面是方向相反的，要因画面内容而考虑版向的问题。 ⑵刻制： ①   由于版上涂了墨色，每刻一*都能清楚的显示刻作效果。 ②   刻作时先以三角*刻出木板画面上的*廓边缘线，再交替结合使用圆*，逐步刻出亮面。 ③注意安全，用*时左手勿置于*前。 ⑶上墨： ①把以松节油调好的油墨，用勺子盛少许置于平底盛器上（如三合板），再以油滚来回滚动使油墨均匀地粘于油滚上，以便在版上均匀滚墨。②注意要使版上的所有凸起部位都沾上油墨。 ⑷磨印： ①   把纸对准版面（为使纸与版固*置，可使用夹子等）。 ②   用木蘑菇或瓶盖摩擦拓印。 ⑸完成： ①   磨印完毕后，局部地打开看一看，如没有印实，可以局部补上油墨，继续磨压，直到满意为止。 ②注意在局部滚油墨时要十分小心，不能移动纸张。

版画简单来说，就是在木板上雕刻，上色以后用纸张套下来，我们小时候用张纸盖上一枚*，用铅笔在上面慢慢涂出*的图案来一样，这也是版画的一种。

版画起源      中国版画的起源，有汉朝说、东晋说、六朝以至隋朝说。现存我国最早的版画，有款刻年月的，是举世闻名的“咸通”本《金刚般若波罗密经》卷首图，根据题记，作于公元868年。四川成都唐墓出土的“至德”本版画，据估计比“咸通”本早约百年。   唐、五代时期的版画，在我国西北和吴越等地都有发现的作品。作品大多古朴俊秀，奏*有神。内容题材以宗教经卷为主。      宋元时期的佛教版画，在唐、五代的基础上又有了进一步的发展。刻本章法完善，体韵遒劲。同时，在经卷中也开始出现山水景物图形。其他题材的版画，如科技知识与文艺门类的书籍、图册等也有大量的雕印作品。北宋的汴京，南宋临安、绍兴、湖州、婺州、苏州、福建建安、四川眉山、成都等，成为各具特色的版刻中心。同一时期的辽代套色漏印彩色版《南无释迦牟尼佛像》是我国目前发现的最早的彩色套印版画，在世界文化史上有极其重要的地位。由于实用的要求，在宋代也出现了铜版印刷，主要用于印制*和广告。元代的“平话”   刻本是我国连环版画的前身。      明清两朝是我国版画的高峰时期，在许许多多文人、书商、刻工的共同努力下，版刻出现了各种流派，创作出大量优秀作品，呈现出欣欣向荣的局面。不仅宗教版画在明代达到顶点，欣赏性的版画也在明代大大兴起。画谱、*、戏曲、传记、诗词等，一时佳作如雪，不胜枚举。尤其是文学名著的刻本插图，版本众多，流行广泛，影响深远。      这一时期也是版画各个艺术流派的兴盛期。以福建建阳为中心的建安派，作品多出于民间工匠，镌刻质朴。以南京为中心的金陵派，作品以戏曲*为主。或粗犷豪放，或工雅秀丽，风采迥异。以杭州为中心的武陵派，题材开阔，刻制精美。以安徽徽州为中心的徽派在中国文化史上更具有源远流长的影响和举足轻重的地位。      版画的发展始终与刻书业密切相关，宋元时代的中心在福建的建安和浙江的杭州，在明代的时候则转移到南京和北京。但是真正使得版画发展进入一个新阶段的是徽派版画的兴起。自15世纪以来，徽派版画即以刻制闻名于时，高手如林，尤其以黄、汪两个家族最为突出。明清两代新安黄氏一族所刻书达200余部，能图者有100多人，成为一支阵容庞大的队伍。代表作品有《养正图解》、《古列女传》等。在徽派版画以典雅、精巧的风格畅行于世的时候，金陵（南京）、武林（杭州）、苏州等地的版画插图也形成了自己的特色。      明代版画不仅用作书籍插图，而且也用于画家传授画法的“画谱”、文人雅士的“笺纸”、制墨名家的“墨谱”，以及民间*用的“酒牌”。画谱中的较早者是1603年杭州双桂堂所刊的《顾氏画谱》；墨谱的代表则为万历年间出版的丁云鹏参与绘制的《程氏墨苑》；热心酒牌版画创作的是著名画家陈洪绶，他和徽州黄氏高手合作的《水浒叶子》、《博古叶子》等成为传世名作。古代套色版画的出现，已知最早的是明刻的《萝轩变古笺谱》，但影响最大的却是刊刻于1633年的《十竹斋画谱》和刊刻于1644年的《十竹斋笺谱》，它们的作者是明代的出版家、书画家胡正言。      清代版画除了徽派以外，北京的殿版也很有名。代表作品有1696年北京刻手朱圭所刊焦秉贞的《耕织图》、1717年所刻冷枚画的《万寿盛典图》等。而1679年运用分色水印木刻法所印制的《芥子园画传》初集，是由金陵画家根据李流芳的稿本缯辑而成的，其后又出版了二、三、四集，广为流传，成为对后世影响极大的一部绘画教科书。      在欣赏版画近千年发展过程中留下的大量作品时，有以下一些艺术特点值得注意：      1   尽可能利用对象的本色，显出木味。      2   巧妙利用“留黑”手法，对刻画的形体作特殊处理，获得版画特有的艺术效果。      3   发挥刻版水印的特性，让大块阳刻产生强烈的艺术效果。      4   通过巧妙构图，以丰满密集和萧疏简淡等不同风格来衬托表现主题。      综上所述，中国古代版画在历史长河中有它自己的发展轨迹，形成了独具特色的艺术风格。郑振铎先生曾说：“梨枣图画，为推动文化，功高不可胜言”。这是对版画艺术地位的恰当评价。      制作方法      用*子或化学*品等在木版、石版、麻胶版、铜版、锌版等版面上雕刻或蚀刻后印刷出来的图画。在西方，版画一词有广义和狭义两种含义：广义指架上油画和壁画等大幅绘画以外的一切绘画，如水彩画、水粉画、粉笔画、素描、速写、插图、宣传画、连环画等；狭义专指经过刻版和印刷而成的图画。中国通用的版画一词多属狭义。