木刻版画制作过程谁了解？

木刻的设计与制作： ⑴起稿： ①   把你想要表现的动物图案画成简要的线条稿或黑白稿 ②   可以在用墨涂黑的板面上直接用铅笔转画画稿，也可以画在复写纸上再拷贝在版上。 ③   注意印刷出的画面与版面是方向相反的，要因画面内容而考虑版向的问题。 ⑵刻制： ①   由于版上涂了墨色，每刻一*都能清楚的显示刻作效果。 ②   刻作时先以三角*刻出木板画面上的*廓边缘线，再交替结合使用圆*，逐步刻出亮面。 ③注意安全，用*时左手勿置于*前。 ⑶上墨： ①把以松节油调好的油墨，用勺子盛少许置于平底盛器上（如三合板），再以油滚来回滚动使油墨均匀地粘于油滚上，以便在版上均匀滚墨。②注意要使版上的所有凸起部位都沾上油墨。 ⑷磨印： ①   把纸对准版面（为使纸与版固*置，可使用夹子等）。 ②   用木蘑菇或瓶盖摩擦拓印。 ⑸完成： ①   磨印完毕后，局部地打开看一看，如没有印实，可以局部补上油墨，继续磨压，直到满意为止。 ②注意在局部滚油墨时要十分小心，不能移动纸张。

简单木刻版画制作方法为： ⑴起稿： ①   把你想要表现的动物图案画成简要的线条稿或黑白稿 ②   可以在用墨涂黑的板面上直接用铅笔转画画稿，也可以画在复写纸上再拷贝在版上。 ③   注意印刷出的画面与版面是方向相反的，要因画面内容而考虑版向的问题。 ⑵刻制： ①   由于版上涂了墨色，每刻一*都能清楚的显示刻作效果。 ②   刻作时先以三角*刻出木板画面上的*廓边缘线，再交替结合使用圆*，逐步刻出亮面。 ③注意安全，用*时左手勿置于*前。 ⑶上墨： ①把以松节油调好的油墨，用勺子盛少许置于平底盛器上（如三合板），再以油滚来回滚动使油墨均匀地粘于油滚上，以便在版上均匀滚墨。②注意要使版上的所有凸起部位都沾上油墨。 ⑷磨印： ①   把纸对准版面（为使纸与版固*置，可使用夹子等）。 ②   用木蘑菇或瓶盖摩擦拓印。 ⑸完成： ①   磨印完毕后，局部地打开看一看，如没有印实，可以局部补上油墨，继续磨压，直到满意为止。 ②注意在局部滚油墨时要十分小心，不能移动纸张。

版画有很多种木刻版画、铜板版画、丝网版画、石板版画。我只学了木刻版画，工具有端木胶合板、木刻*、蜡、打磨器、

实木楼梯制作过程： 一、制板工艺：楼梯踏板主要分为二种*工艺，一种是大拼板(也就是通常说的整板)，第二种是指接板，从稳定性来说，指接较好，大拼板差些；从美观上来说，大拼板最好，指接板差些；从环保上来说，大拼板好，指接板次之。在这几项比较中，可以根据木材的不同特点来选择制板工艺，对于一些小木纹的木材(如榉木)可以采用指接的做法，因为本身就没有什么木纹，美观上指接不指接影响不是很大。对于红橡来说，体现的就是大花纹的效果，自然不能做成指接的，还是做大拼板更能休现它的价值。前提是这些木材不像柚木那么稳定，一定要做好烘干脱脂处理。 二、拼板胶：拼板事必对要用到拼板胶，好的与差的区别就二点，环保与粘合力。具体*不用了解太清楚，问清楚品牌就可以。不过有一点，再好的拼板胶也还是能少用就少用，胶水必尽是胶水。和白开水还是不同的。所以市面上还会有一种实木贴面的踏板，如一层18MM的指接板的面上贴一层5MM厚的薄板，这种就是有点忽悠人的成份在里面了，材料的不同就不说了，就是胶水也用得多了点，单层板指接也好，大块拼也好，都是厚度方向拼的，胶水会通过很大的压力下挤出来，而平面复合的，胶水大部分都留在里面了。环保一关就差多了些。我们没办法选择不用，但可以选择少用些。 三、油漆工艺 四、安装方式： 1、直接用胶水粘在木龙骨上或木工板的基础上。 2、用木销*再加胶水固定在木龙骨上，有些还会用一排*钉在看不见的位置加固下。 3、踏板上打眼，用4个螺钉固定，再用小木盖盖住。小木盖要与踏板面平。看不是很明显。 4、龙骨上钉木质燕尾槽，踏板背面也开燕尾槽，加胶水插入。 5、金属扣件，特别的安装方法。

2、摞泥：淘好的瓷泥并不能立即使用，要将其分割开，摞成柱状，以便于储存和拉坯用。3、拉坯：将摞好的瓷泥放入大转盘内，通过旋转转盘，用手及拉坯工具，将瓷泥拉成瓷坯。4、印坯：拉好的瓷坯只是一个雏形，还需要根据要做的形状选取不同的印模将瓷坯印成各种不同的形状。5、修坯：刚印好的毛坯厚薄不均，需要通过修坯这一工序将印好的坯修刮整齐和匀称。6、捺水：捺水是一道必不可少的工序，即用清水洗去坯上的尘土，为接下来的画坯上釉等工序做好准备工作。7、画坯：在坯上作画是陶瓷艺术的一大特色，画坯有许多种，有写意的、有贴好画纸勾画的,等等。8、上釉：画好的瓷坯，表面粗糙，上好釉后则全然不同，光滑而又明亮：不同的上釉手法，又有全然不同的效果。9、烧窑：瓷坯在窑内经受千度高温的烧炼。10、成瓷：经过几天的烧炼，窑内的瓷坯已变成了件件精美的瓷器。

首先使用研磨石、研磨盘   石斧，类似毛笔的工具 （1）等分或分隔   　　 彩陶除个别器物外，均为圆形器物，基本是由多组纹饰构成横向展开的彩绘带，少数彩绘为纵向。所以，首先要设法将彩绘部位加以合理等分或分隔，然后再分组绘画纹饰。由于器形各异，等分的方法也不同，竖长型器物多以横向平行线从上到下将彩绘部位分隔；横宽型器物则以纵向平行线将器物由左向右等分。彩绘的图案带有二等分、三等分、四等分和多等分，都因主题图案纹饰而定。有些图案较为简单也易划分，如鱼纹盆，把圆周横向分为二等分，绘两组相同纹样的鱼；花瓣纹彩陶盆是先用垂直线将器物腹部横向二等分，之后再四等分、八等分，最后绘成八组花瓣纹图案。还有些器物的彩绘部位为单数分隔，如永靖三坪出土的被称之为“彩陶王”的彩绘瓮，它以平行线将彩绘部位分为上中下三部分之后再分部绘彩。等分线或分隔线不仅可作为各部位不同图案的间隔线，又成为边框起到了一定的装饰作用。半山、马厂类型的图案繁密复杂，等分或分隔极为精细，如广河地巴坪半山类型连续重弧纹彩陶瓮，需将圆周等分为11份，可见当时此项工作的难度非同一般。因此，当时也许已经有了用来等分的工具，否则，这11组弧线难以等分得如此精确。对于带耳的器物，这些附件都是最方便、现成的等分点。   　　 （2）*   　　 仰韶文化晚期以后，彩陶出现了大量的旋动连续性图案，且极富整体性，又无法分隔，用等分法显然已不能适应彩陶发展的需要。根据此类图案的特征，首先要整体规划布局，确定其*点或*圆，并划分彩绘部位。如陇西吕家坪采集的尖底瓶，需用三个涡纹的中心圆。点作为*点，然后再以圆点为中心，向四周引出弧线，构成连续的漩涡纹。半山、马厂类型的彩陶，多以圆圈为主题花纹，于是圆圈便取代了圆点，演变为圆圈*，如半山类型的彩绘，要先绘出几个大圆圈、葫芦纹等，再绘其他周边补充辅助的锯齿纹等图案。马厂类型彩陶也是如此，先绘出四大圆圈的*廓，其后填充圆圈内的网格图案，以及周边空当的细碎纹饰。   　　 （3）先主后次，由繁至简   　　 彩陶图案一般可分为主题纹饰及非主题纹饰。主题纹饰绘在器物最醒目的位置，其他纹饰或作为陪衬、补空，或饰在口颈部、下腹部，起辅助装饰的作用。绘彩时，要把握重要位置，先绘显要位置的主题图案，后绘边角的附属纹饰，以便整体达到完美和谐的效果。永靖三坪出土的彩陶瓮，上中下分为三格，由三部分图案构成。中腹部一格最大，主题图案位于中间重要位置，需先绘作为主题的旋涡纹，之后再于周边空白之处填画小同心圆，上下腹部的其他纹饰最后完成。半山类型彩陶，图案繁密精致，绘画难度大，但仔细观察分析，虽然黑彩图案占据主要空间，仍不难看出整体图案是以红彩为骨干，红色的线条还起着等分*作用。黑色锯齿纹或条带、条块间隔于红色线条之中，黑红相间彼此辉映，形成完美的画面。因此，看来半山类型彩绘的绘画程序应是先用红彩勾画出主干纹饰之后，再绘制黑彩图案。总而言之，先绘主题图案、骨干线条，就能控制整个画面，使布局更为合理美观。   　　 （4）先勾*廓，再填充   　　 自仰韶文化晚期，出现了较多的网格纹，其外*廓有圆形、椭圆形、葫芦形、三角形、回形条带等等，而且*廓内填充的网格亦越来越密集精细。对于这类器物进行分析，应是先绘外*廓，其后再填充*廓内的网格纹、菱形方块纹等纹饰。如鲵鱼纹彩陶瓶，应是先勾勒鲵鱼的身躯之后再绘其躯体内的网格纹及肢体。半山类型的葫芦纹彩陶壶，显然应先绘出葫芦的外*廓，然后填充葫芦内的细网格纹，最后再用其他线条纹饰将周围空当补充完善。马厂类型的单耳杯，需先绘出回形的条带纹，再绘条带间细密的网格纹，约1平方厘米的条带间，有5条纵横交错的经纬线组成，当时画工精湛娴熟的技巧以此可见一斑。如若不然，线条则会粗细不一、疏密不匀，或线条弯曲以致造成重叠等等。由此可见绘画技能的熟练程度直接影响着彩陶的质量与美观。