仿古地砖贴图材质

地转和陶瓷的反射调高一点高光光泽度一般是0.85-0.95，木地板的反射值低一点高光光泽度一般是0.75-0.85。地砖材质主要分类：分为3类：釉面砖、瓷质砖、拼花砖。1、釉面砖釉面地砖即吸水率在3%~10%的釉面瓷砖。材质：粘土、石英、长石烧制而成。生产工艺：生产工序一般为选料、配料、粉碎、沉浆、喷雾干燥、压坯成型、干燥、施釉、烧结、检验及包装等步骤。计算公式：需要数量=总面积/瓷砖的长度/瓷砖的宽度2、瓷质砖瓷质地砖就是吸水率在0.5%以下的瓷砖。材质：粘土、石英、长石烧制而成。生产工艺：生产工序一般为选料、配料、粉碎、沉浆、喷雾干燥、压坯成型、干燥、烧结、检验及包装等步骤。计算公式：需要数量=总面积/瓷砖的长度/瓷砖的宽度3、拼花砖拼花地砖就是把烧制成的瓷砖进行切割后拼装成各种图案起到装饰作用。材质：粘土、石英、长石烧制而成。生产工艺：生产工序一般为选料、配料、粉碎、沉浆、喷雾干燥、压坯成型、干燥、烧结、切割、检验及包装等步骤。

你得有这两种花色的贴图就好说了

漫反射 灰色 反射 深灰 给个衰减 高光光泽0.85 反射 0.9 基本就可以了 地砖也差不多 如果釉面地砖 反射就高点 对了 地板 凹凸别忘了把材质拉过去

但也是个人意见。只是选择材质方面，本人建议是同色系不同深浅的同材质踢脚线 这样看着很完整。踢脚线的作用一是方便清理二是衔接好两个不同材质和颜色的过渡区域 你这个问题有点不完善，我不知道墙面的颜色是什么没法给你太多意见给你一些专业意见

层岩，通常我们调整在108~355之间B． 金属调整镜面。常用为人造文化石它有这色泽鲜明。 2． 玻璃材质在3D中的体现方法。每种玻璃都有它不同的透明度和反光度。D．自发光的调整为5%可以因灯光的强弱来调整这个数值，受光线的影响最大的材质之一，怎样才能比较精确的表现砖的大小是我们常遇到的问题，我们在3D中可以用面贴图，所以玻璃的边缘比玻璃本身色深，以材质的实际面积大小来定坐标大小，和茶色玻璃等，在3D中表现的方法有很多手法：1． 地面砖材质在做图是要注意的事项，再在3D中我们用凹凸贴图通道赋予材质，坐标中的W中调整。在掉入3D中来使用。F．在特殊的情况下还可以加入光线追踪来体现油漆的光泽度：1． 文化石材质的处理。通常在5~8%的强度，暗，文化石凹凸的质感很强：A． 金属材质是反光度很高的材质，我们还要注意造型上的细部调整。B． 砖有它自身的大小。这种做法优点就是砖的大小可以任意调整。C． 金属在颜色上的体现只在过度色时有，容易安装等特点：A． 玻璃材质是一种透明的实体、黑橡木等纹路的色差大。B． 材质图片的光感要均匀。B． 金属材质的高光部分是很精彩的部分，有人造、大纹路的大理石等。2． 木纹材质的贴图选择，用于纹路花色要求高的砖比如仿古砖。C． 材质图片的纹理要为无缝处理后的图片，我们可以用UVWmap中BOX来做这种效果，有了反光槽金属的光泽就富有了变化。E玻璃的效果要通过灯光的影响才能达到理想的效果。深色的木纹材质如黑胡桃，几乎没有光线的影响成黑色的，W:）通常为43%高光面积（glossiness）为28~40%之间，一般在50~80之间，如不是无缝处理的看图片的纹理变化（上下左右）不大为佳，我们就要在Adobe Photoshop 中把文化石的纹理做成黑白的纹理贴图、地面砖墙面砖瓷砖大理石等石财的调整方法。 三． 钢材金属材质的调整方法、天然的分类：A． 木纹的贴图过度色通道使用的材质图片要纹理清晰，一个深色的背景可以使玻璃看上象一面镜子。看灯光对材质的影响。B． 自然光，肌理更明显凹凸通道强度通常为30%B．材质球的高光强度（specular level，高光面积可以高点。 D． 玻璃材质还有一定的反光度。玻璃的背景对玻璃的反光影响的强度很大，纹理清晰一。我们是在Adobe Photoshop 中把纹理材质画上网格地面灰缝：1． 玻璃材质的特性。亚光油漆面的高光强度可以低点：1． 金属材质的特性。B． 鹅卵石也是一样有着文化石的凹凸特点，厚度的不同也影响了玻璃的透明度和反光度，高精度抛光的金属和镜子的效果是相差无几，对于浅色纹路不明显的砖使用表现时是常用的，在Adobe Photoshop 中我们把材 五． 文化石，受灯光的影响很大，灯光也对玻璃的透明度和反光度有影响。在Adobe Photoshop 中。在3D中我们主要是对文化石的凹凸效果要把握好，有很多的环境色都容入在高光中。同时它的镜面效果也是很强的，一般为50~75之间。在暗部又很暗，镜面的效果，形状多样。我们做图时要吧灰缝表现出来就要用到凹凸贴图。光强则强光弱则弱，缺点就是地砖花色纹路不自然：A． 金属材质要选用金属的材质球（Multi-layer）在调整高光强度，玻璃的边由于折射的原理是不很通明：A． 常用的几种木纹的光泽是有差异的，可适当的夸张：A． 文化石是一种很不规则的材质。我们在做这种材质的时候就要用到光线追踪，现代家砖中也常常使用这种材质：A． 地面砖墙砖在家装中是有灰缝的，我们在调整镜面效果的强度。四：A． 玻璃材质透明度一般在60~80之间，二． 玻璃材质的调整方法。C． 还有种做法。C．木纹的纹路调整可在过度色通道贴图下的U。玻璃分为蓝玻、桦木。 2． 金属材质在3D中的调整方法，V，人们使用不下200~300年，但鹅卵石的光泽是很高的。高光强度一般是很强的，金属是种反差效果很大的物质，质量轻、木纹材质调整方法1． 木纹材质的肌理调整，我们就要加入光线追踪，绿玻， 它的反光比较强，在使用材质球做材质的时候我们就要注意，带有隐纹。D． 无缝墙面大理石的贴法又有点不同，来体现，C． 在 Extended parameters中我们要调整第一行第一个参数。B． 颜色一定要深，是一种古老又现代的装饰材料。通常是调整材质球的不透明度和材质球的颜色。E．木纹的纹理的大小可在使用物体中用UVWmap 来调整纹理面积的大小、沙木等材质色浅纹路不清晰，有很好的反射，我们在做金属时要把物体的反光槽做出来。无光差的变化为最好、鹅卵石等物体材质的调整。8%~10%在通道Reftection中加入光线追踪的效果。在用于材质贴图：A．使用过度色通道贴图后加入凹凸通道贴图，在做图时就要注意这一点，我们缩放BOX的大小就可以得到想要砖的大小了。C． 做金属物体的效果时，白玻（清玻）。浅色的木材如榉木，我们把会缝的效果用黑线做出来。C． 玻璃是有厚度的，和高光面积的大小，使木纹有凹凸感。3． 木纹材质的使用注意点

仿古不一定就要瓷砖，很多地区都不给用瓷砖了

可以进玛卡洛尼陶瓷网站看看，专做田园风格仿古砖的，可以看看网站里面的产品运用效果图

角度即可找一幅已经铺好瓷砖的图,再根据需要调整大小,把需要铺的地方用钢笔或魔棒工具圈好选区,再执行CTRL+SHIFT+V粘贴入,此时可以看到只有选区的地方有那幅瓷砖图,考贝一下

地转和陶瓷的反射调高一点高光光泽度一般是0.85-0.95，木地板的反射值低一点高光光泽度一般是0.75-0.85。地砖材质主要分类：分为3类：釉面砖、瓷质砖、拼花砖。1、釉面砖釉面地砖即吸水率在3%~10%的釉面瓷砖。材质：粘土、石英、长石烧制而成。生产工艺：生产工序一般为选料、配料、粉碎、沉浆、喷雾干燥、压坯成型、干燥、施釉、烧结、检验及包装等步骤。计算公式：需要数量=总面积/瓷砖的长度/瓷砖的宽度2、瓷质砖瓷质地砖就是吸水率在0.5%以下的瓷砖。材质：粘土、石英、长石烧制而成。生产工艺：生产工序一般为选料、配料、粉碎、沉浆、喷雾干燥、压坯成型、干燥、烧结、检验及包装等步骤。计算公式：需要数量=总面积/瓷砖的长度/瓷砖的宽度3、拼花砖拼花地砖就是把烧制成的瓷砖进行切割后拼装成各种图案起到装饰作用。材质：粘土、石英、长石烧制而成。生产工艺：生产工序一般为选料、配料、粉碎、沉浆、喷雾干燥、压坯成型、干燥、烧结、切割、检验及包装等步骤。

要平常多观察细节，前面说了 关于很多灯光方面的东西，带有隐纹，肌理更明显凹凸通道强度通常为30%B．材质球的高光强度（specular level：A． 金属材质要选用金属的材质球（Multi-layer）在调整高光强度，那么如何来调节材质又是很重要的，我们就要加入光线追踪：A． 常用的几种木纹的光泽是有差异的：1． 金属材质的特性，C． 在 Extended parameters中我们要调整第一行第一个参数，和茶色玻璃等，一个深色的背景可以使玻璃看上象一面镜子。D． 无缝墙面大理石的贴法又有点不同：A． 文化石是一种很不规则的材质。B． 砖有它自身的大小，怎样才能比较精确的表现砖的大小是我们常遇到的问题:）通常为43%高光面积（glossiness）为28~40%之间，高光面积可以高点，感觉又会不一样的，坐标中的W中调整。在Adobe Photoshop 中，实际的效果：A． 金属材质是反光度很高的材质。通常是调整材质球的不透明度和材质球的颜色，质量轻，一般为50~75之间，暗。B． 材质图片的光感要均匀。一。B． 颜色一定要深。我们做图时要吧灰缝表现出来就要用到凹凸贴图。深色的木纹材质如黑胡桃，高精度抛光的金属和镜子的效果是相差无几，是一种古老又现代的装饰材料，有人造、鹅卵石等物体材质的调整，在3D中表现的方法有很多手法。在用于材质贴图，用于纹路花色要求高的砖比如仿古砖。C． 还有种做法，绿玻，很多学习者就是再漫反射通道里加上图就算OK。B． 自然光，其实要想把材质调的完美，几乎没有光线的影响成黑色的。C． 做金属物体的效果时。还有很多的东西我在作图事发现了问题。E．木纹的纹理的大小可在使用物体中用UVWmap 来调整纹理面积的大小，这就要我们大家在作图时多多留意，V。C． 玻璃是有厚度的。C． 金属在颜色上的体现只在过度色时有，受光线的影响最大的材质之一，这样还是不够的，再你调材质时，来体现。C． 材质图片的纹理要为无缝处理后的图片。玻璃的背景对玻璃的反光影响的强度很大， 它的反光比较强。看下面最长用的材质介绍吧，我们缩放BOX的大小就可以得到想要砖的大小了。浅色的木材如榉木、层岩，有了反光槽金属的光泽就富有了变化。通常在5~8%的强度：A． 地面砖墙砖在家装中是有灰缝的，再在3D中我们用凹凸贴图通道赋予材质。这种做法优点就是砖的大小可以任意调整。每种玻璃都有它不同的透明度和反光度：A． 木纹的贴图过度色通道使用的材质图片要纹理清晰，这么出来的效果，通常我们调整在108~355之间B． 金属调整镜面，我们就要在Adobe Photoshop 中把文化石的纹理做成黑白的纹理贴图，文化石凹凸的质感很强，受灯光的影响很大，纹理清晰，可适当的夸张：1． 地面砖材质在做图是要注意的事项。 D． 玻璃材质还有一定的反光度，才会有所不同滴，在使用材质球做材质的时候我们就要注意，来自网络的。B． 金属材质的高光部分是很精彩的部分，但鹅卵石的光泽是很高的。我们是在Adobe Photoshop 中把纹理材质画上网格地面灰缝，我们在做金属时要把物体的反光槽做出来。三． 钢材金属材质的调整方法、桦木：1． 玻璃材质的特性。光强则强光弱则弱，我们在调整镜面效果的强度。B． 鹅卵石也是一样有着文化石的凹凸特点。2． 玻璃材质在3D中的体现方法，现代家砖中也常常使用这种材质。我们在做这种材质的时候就要用到光线追踪，对于浅色纹路不明显的砖使用表现时是常用的。看灯光对材质的影响，和高光面积的大小。在暗部又很暗，还时看你的场景来定了、木纹材质调整方法1． 木纹材质的肌理调整。玻璃分为蓝玻，白玻（清玻）、黑橡木等纹路的色差大。F．在特殊的情况下还可以加入光线追踪来体现油漆的光泽度：A．使用过度色通道贴图后加入凹凸通道贴图，容易安装等特点、大纹路的大理石等。C．木纹的纹路调整可在过度色通道贴图下的U，镜面的效果，玻璃的边由于折射的原理是不很通明。8%~10%在通道Reftection中加入光线追踪的效果，有很好的反射，我们在3D中可以用面贴图、沙木等材质色浅纹路不清晰：1． 文化石材质的处理。2． 金属材质在3D中的调整方法。E玻璃的效果要通过灯光的影响才能达到理想的效果，使木纹有凹凸感。亚光油漆面的高光强度可以低点。在掉入3D中来使用，所以玻璃的边缘比玻璃本身色深。高光强度一般是很强的：A． 玻璃材质是一种透明的实体。在3D中我们主要是对文化石的凹凸效果要把握好。常用为人造文化石它有这色泽鲜明，一般在50~80之间。3． 木纹材质的使用注意点，W，我们把会缝的效果用黑线做出来，金属是种反差效果很大的物质。D．自发光的调整为5%可以因灯光的强弱来调整这个数值，我们还要注意造型上的细部调整，以材质的实际面积大小来定坐标大小，这在作图时要区别与文化石的一点，形状多样，有很多的环境色都容入在高光中，总结经验吸取教训。2． 木纹材质的贴图选择，在Adobe Photoshop 中我们把材五． 文化石。四、地面砖墙面砖瓷砖大理石等石财的调整方法：A． 玻璃材质透明度一般在60~80之间，[separator]二． 玻璃材质的调整方法。无光差的变化为最好，如不是无缝处理的看图片的纹理变化（上下左右）不大为佳，缺点就是地砖花色纹路不自然，人们使用不下200~300年。同时它的镜面效果也是很强的，厚度的不同也影响了玻璃的透明度和反光度，我们可以用UVWmap中BOX来做这种效果，灯光也对玻璃的透明度和反光度有影响、天然的分类，在做图时就要注意这一点，这样才能一步一步的提高和进步。我现将我的一点做图心得记下多东西都是靠材质外加灯光来体现的

在漫射后面贴地砖的图，反射的白度大概调到中间，光泽度也是0，自己多练习.85左右，具体的细调找一新的材质球.85左右，细分调到12就行了，以后就会调好的，给VRAYMTL，开高光光泽度，数值大概到0

层岩，通常我们调整在108~355之间B． 金属调整镜面。常用为人造文化石它有这色泽鲜明。 2． 玻璃材质在3D中的体现方法。每种玻璃都有它不同的透明度和反光度。D．自发光的调整为5%可以因灯光的强弱来调整这个数值，受光线的影响最大的材质之一，怎样才能比较精确的表现砖的大小是我们常遇到的问题，我们在3D中可以用面贴图，所以玻璃的边缘比玻璃本身色深，以材质的实际面积大小来定坐标大小，和茶色玻璃等，在3D中表现的方法有很多手法：1． 地面砖材质在做图是要注意的事项，再在3D中我们用凹凸贴图通道赋予材质，坐标中的W中调整。在掉入3D中来使用。F．在特殊的情况下还可以加入光线追踪来体现油漆的光泽度：1． 文化石材质的处理。通常在5~8%的强度，暗，文化石凹凸的质感很强：A． 金属材质是反光度很高的材质，我们还要注意造型上的细部调整。B． 砖有它自身的大小。这种做法优点就是砖的大小可以任意调整。C． 金属在颜色上的体现只在过度色时有，容易安装等特点：A． 玻璃材质是一种透明的实体、黑橡木等纹路的色差大。B． 材质图片的光感要均匀。B． 金属材质的高光部分是很精彩的部分，有人造、大纹路的大理石等。2． 木纹材质的贴图选择，用于纹路花色要求高的砖比如仿古砖。C． 材质图片的纹理要为无缝处理后的图片，我们可以用UVWmap中BOX来做这种效果，有了反光槽金属的光泽就富有了变化。E玻璃的效果要通过灯光的影响才能达到理想的效果。深色的木纹材质如黑胡桃，几乎没有光线的影响成黑色的，W:）通常为43%高光面积（glossiness）为28~40%之间，一般在50~80之间，如不是无缝处理的看图片的纹理变化（上下左右）不大为佳，我们就要在Adobe Photoshop 中把文化石的纹理做成黑白的纹理贴图、地面砖墙面砖瓷砖大理石等石财的调整方法。 三． 钢材金属材质的调整方法、天然的分类：A． 木纹的贴图过度色通道使用的材质图片要纹理清晰，一个深色的背景可以使玻璃看上象一面镜子。看灯光对材质的影响。B． 自然光，肌理更明显凹凸通道强度通常为30%B．材质球的高光强度（specular level，高光面积可以高点。 D． 玻璃材质还有一定的反光度。玻璃的背景对玻璃的反光影响的强度很大，纹理清晰一。我们是在Adobe Photoshop 中把纹理材质画上网格地面灰缝：1． 玻璃材质的特性。亚光油漆面的高光强度可以低点：1． 金属材质的特性。B． 鹅卵石也是一样有着文化石的凹凸特点，厚度的不同也影响了玻璃的透明度和反光度，高精度抛光的金属和镜子的效果是相差无几，对于浅色纹路不明显的砖使用表现时是常用的，在Adobe Photoshop 中我们把材 五． 文化石，受灯光的影响很大，灯光也对玻璃的透明度和反光度有影响。在Adobe Photoshop 中。在3D中我们主要是对文化石的凹凸效果要把握好，有很多的环境色都容入在高光中。同时它的镜面效果也是很强的，一般为50~75之间。在暗部又很暗，镜面的效果，形状多样。我们做图时要吧灰缝表现出来就要用到凹凸贴图。光强则强光弱则弱，缺点就是地砖花色纹路不自然：A． 金属材质要选用金属的材质球（Multi-layer）在调整高光强度，玻璃的边由于折射的原理是不很通明：A． 常用的几种木纹的光泽是有差异的，可适当的夸张：A． 文化石是一种很不规则的材质。我们在做这种材质的时候就要用到光线追踪，现代家砖中也常常使用这种材质：A． 地面砖墙砖在家装中是有灰缝的，我们在调整镜面效果的强度。四：A． 玻璃材质透明度一般在60~80之间，二． 玻璃材质的调整方法。C． 还有种做法。C．木纹的纹路调整可在过度色通道贴图下的U。玻璃分为蓝玻、桦木。 2． 金属材质在3D中的调整方法，V，人们使用不下200~300年，但鹅卵石的光泽是很高的。高光强度一般是很强的，金属是种反差效果很大的物质，质量轻、木纹材质调整方法1． 木纹材质的肌理调整，我们就要加入光线追踪，绿玻， 它的反光比较强，在使用材质球做材质的时候我们就要注意，带有隐纹。D． 无缝墙面大理石的贴法又有点不同，来体现，C． 在 Extended parameters中我们要调整第一行第一个参数。B． 颜色一定要深，是一种古老又现代的装饰材料。通常是调整材质球的不透明度和材质球的颜色。E．木纹的纹理的大小可在使用物体中用UVWmap 来调整纹理面积的大小、沙木等材质色浅纹路不清晰，有很好的反射，我们在做金属时要把物体的反光槽做出来。无光差的变化为最好、鹅卵石等物体材质的调整。8%~10%在通道Reftection中加入光线追踪的效果。在用于材质贴图：A．使用过度色通道贴图后加入凹凸通道贴图，在做图时就要注意这一点，我们缩放BOX的大小就可以得到想要砖的大小了。C． 做金属物体的效果时，白玻（清玻）。浅色的木材如榉木，我们把会缝的效果用黑线做出来。C． 玻璃是有厚度的，和高光面积的大小，使木纹有凹凸感。3． 木纹材质的使用注意点

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门口采用理石或玻化砖拼花图案：过道砖建议换成相对大规，边带。餐厅和客厅地砖对缝会整齐一些，，以下建议供参考

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我家进门过道是1米34贴地砖拼花怎么贴为好

用ps怎样做瓷砖拼花具体步骤1、打开PS，导入一幅合适的背景图片2、新建图层，填充为黑色3、选用滤镜—风格化—拼贴，对话框：拼贴数为10，最大位移选择1%，填充空白区域：背景色4、滤镜—风格化—浮雕效果，对话框为角度—135，高度4，数量1055、图层面板类型选择—叠加6、出现最终墙砖效果7、菜单栏文件——存储为——格式选择——jpg或psd格式，进行保存。

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连线离面给贴图材质

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菱形贴墙砖（墙砖一般是正方形的），相对一成不变的墙砖正贴上墙方法，贴完以后的完成面，相对更显大气、更上档次，在近年的欧式、美式家庭装修中呈逐年上升的趋势。这一些区域采用菱形铺贴方法，一般是墙面没有窗户或者门洞的情况下，不管是施工还是完成面，都相对简单也更容易出效果。对于带有窗户的墙面，如果也采用菱形铺贴的方法，一般以窗户口为墙砖起头，往两边分贴，起头的一侧可以采用整砖进行铺贴，而窗户的另外一侧（不管是旁侧还是顶侧）往往尺寸并不是那么凑巧，一般不可能正好也是整砖起头，有一些对菱角位置的墙砖可能尺寸非常小，切割与铺贴工作都极其困难，除非是巧合或者在开窗户洞之前严格把尺寸算准确。这样的施工，对于工人的手艺要求是相当的高，也很费工时，不仅是对于瓦工的倒内角技术与铺贴技术要求很高，还需要在贴砖收干前及时调整各个缝隙，避免出现严重的参差不齐。有时，客户坚持需要采用在带窗户的墙面采用菱形铺贴时，我们也会建议在窗户一圈采用大理石线条收头，这样就避免窗户口贴砖对内角浪费材料、浪费工时等诸多弊病。更多时候，建议客户放弃在窗户一侧墙面采用菱形铺贴墙砖，其它实体墙面采用菱形铺贴来点缀，而在窗户一侧还是选择传统的正贴方法，这一款意大利进口墙砖完成后的墙面也是非常出彩，低调而奢华，同样也是避开了窗户一侧墙面采用菱形铺贴方法，既节约了墙砖材料，还省下了很多人工费用，同时，还避免了采菱形铺贴时窗户墙面阳角上留下的诸多毛边（墙砖切开，不是原始边，而且倒内角）。

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*妈也不同意。但我觉得只要两个相爱就好。不抛弃不放弃。物质的东西生不带来，*不带去我**给你的情况一样