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我比较喜欢贵妃床，谁叫人家是*，想体会当贵妃的感觉。至于区别讲不好：贵妃床：　古时供妇女小憩用的榻，面较狭小，可坐可躺，制作精致，形态优美，故名“贵妃榻”。　　一汪柔水般——滑入心田，以她生动地搔首弄姿引诱着人对于美的*望，她那楚楚仪态从来都是不吝优雅的，仿佛总是在沉睡，忸怩作态的妩媚却掩饰不住地弥漫开来，忽而又挥开“皇袍”，将超凡脱俗贵族豪气张扬开去。这种家具有个娇滴滴、威风凛凛名字——贵妃榻。　　腰身窄而长、距离地面半米左右、类似长櫈而周身三面设有围栏——贵妃榻别具一格的造型赋予了自身优美的气质。在概念上是专供*小憩所用——它颇具贵妃醉酒后伏卧其上的古韵，更显流光溢彩的洋气，没错，贵妃榻的历史就是中西合璧的美的历程！　　中国自古就有榻，多指比床窄而小些的四周没有围栏的“长櫈”，后来，当国外的一种三面带装饰围栏的家具传入中国后，传统的榻以之为美开始效仿“洋家具”，中国名为贵妃榻的家具从此诞生了。贵妃榻历经岁月更迭，样式也随之变迁，如今的古典、现代贵妃榻主流风格为大气磅礴的中式、雍容华贵的欧式、简朴凝练的美式，还有汇集奇妙创意的另类贵妃榻。罗汉床：中国古代家具中卧具形式有四种，即榻、罗汉床、架子床、拔步床。后两种只作为卧具，供睡眠之用；而前两种除睡眠外，还兼有坐之功能。古代中国睡觉有大睡和小睡两种，大睡就是晚上正式的睡眠，小睡指午休等小憩，榻和罗汉床用于小睡，可以用来待客，而架子床和拔步床用于大睡，不能用来待客。我们知道，汉朝以前中国人的起居方式是席地而坐，故生活中心必然围绕睡卧之地，待客均在主人睡卧周围。久而久之，形成了国人待客的等级观。清朝以前，甚至*初年，国人待客的最高级别一直在床或上炕上。榻和罗汉床的主要功用反而不是睡卧，而是待客。自唐至五代《韩熙载夜宴图》以来，通览历朝历代的绘画作品，频频可以见到古人以榻或罗汉床为中心待客的场面。明代以降，特别是在清代，这种礼仪已成定式。因此罗汉床由朴素向华丽发展，逐步强调自身的装饰，三屏风式罗汉床即为一例。此应酬原为美国的中国古典家具博物馆所藏，三屏风式，攒框装入七块黑白大理石，正面围子略高一些，此床清式特点已明显，但仍保留了明式的基本特征。譬如围子，正面围子虽装入三块大理石，可仍采用通长平式，有别于清式中间高两头矮的装饰风格，而且正面围子仅略高于两侧的围子，这在明式罗汉术中很普遍。而清式罗汉床，往往正面呈现山家形围子，两侧也常用台阶形式，形成一定落差。这要求正面围，尤其中间一块要高，才能使围子几经落差不至于太矮。清代罗汉床，五屏风式、七屏风式渐多，甚至九屏风式也有出现，这就迫使正面围子加高，高到令人难堪的局面。按这种思路，罗汉床围子越矮，年代就越古。仅供参考！！

沙发要买与客厅面积想协调的，放着适合就可以的了。贵妃椅一般放在客厅，但要考虑与沙发的搭配，以及与客厅的风格、色调搭配。如果您的卧房够大也可以参照外国的一些设计，放在房间里，靠近窗户、采光较好的地方。或者贵妃椅子要放在飘窗这边，不会碍事，从角度来说比较合理，长度不要超过1.6米，电视不要超过40寸沙发从形状上分为单人沙发、双人沙发、长形沙发以及曲尺形、圆形沙发等，在材料方面，亦分真皮沙发、布艺沙发、藤制沙发以及传统的*枝椅等，在颜色及造型方面，则更是花样繁多。沙发在住宅*中的套数、形状、材料、颜色、造型方面都有讲究，最忌讳一套半，或是方圆两组沙发并用。首先，沙发因为是一家大小的日常坐卧所在，可说是家庭的焦点，若是摆放在吉利方位，则一家老少皆可沾染这方位的旺气。对东四宅而言，沙发应该摆放在客厅的正东、东南、正南及正北这四个吉利方位。对西四宅而言沙发应该摆放在客厅的西南、正西、西北及东北这四个吉利方位。沙发背后宜有靠。从心理方面来说，沙发背后空荡荡，已缺少了安全感，前人所说“眼观六路，耳听八方。”就因为后两路观察不到，若沙发背后是大门或通道，更要担心背后受袭，倒不如背靠实墙而坐来得心安理得。客厅沙发，适合以谈话为主要功能的空间布置。两个中心型适合于面积宽敞并且活动频繁的客厅。通常配置两组沙发分别放置于两个休闲区，把空间划分为两个谈话空间。所谓有靠，亦即靠山，是指沙发后有实墙可靠，无后顾之忧，这样才符合*之道。如果沙发背后是窗、门或通道，无实墙可靠，那便等于是背后无靠山，空荡荡一片，是散泄之局，难以旺丁旺财。如果沙发背后确实没有实墙可靠，较为有效的方法就是把矮柜或屏风摆入在沙发背后，这可称为“人造靠山”，亦会起到补求作用。