厨房用品调研报告谁有?

这个可以从以下几个方面来说 1、国内外现状 2、创意家居用品趋势 3、创意家居的发展空间 4、创意家居用品与一般家居用品的不同 5、如何做好家居用品 6、其它特别的补充说明

第一章   匙、叉、勺、夹、*等厨房或餐桌用具行业产品基本概述 第一节   产品定义、特点、性质所素及所属行业 第二节   行业主管部门及管理体制    第三节   产品应用领域及发展历程 第二章   匙、叉、勺、夹、*等厨房或餐桌用具行业环境分析 第一节   行业环境分析 1、政治法律环境分析    2、经济环境分析 3、社会文化环境分析    4、技术环境分析、 第二节   行业相关政策、法规 第三节   行业所进入的壁垒与周期性分析 第三章   匙、叉、勺、夹、*等厨房或餐桌用具行业产业链分析及对行业的影响 第一节   上游原料产业链发展状况分析 第二节   下游需求产业链发展情况分析 第三节   上下*业对匙、叉、勺、夹、*等厨房或餐桌用具行业的影响分析 第四章   匙、叉、勺、夹、*等厨房或餐桌用具行业技术*工艺发展趋势分析 第一节   国内外匙、叉、勺、夹、*等厨房或餐桌用具行业技术研发现状 第二节   产品工艺特点或流程 第三节   工艺技术进展和发展趋势 第五章   匙、叉、勺、夹、*等厨房或餐桌用具行业国内市场深度分析 第一节   匙、叉、勺、夹、*等厨房或餐桌用具行业市场现状分析及预测 第二节   2005-2015年产品产量分析及预测 第三节   2005-2015年市场需求分析及预测 第四节   产品消费领域与消费结构分析 第五节   价格趋势分析 第六节   进出口状况分析 第六章   匙、叉、勺、夹、*等厨房或餐桌用具行业主要生产企业、经销商介绍

“灯”字来源   灯和灯字究竟起源于何时，战国以前都还没发现名为灯的实物。   在商代的甲骨文中也未见灯、烛之类字样。西周时在人们日常生活中   出现的“烛”应是最早的照明用器的记载。   西周时“烛“应是一种由易燃材料制成的火把，没有点燃的火把   通称为?，故可以抱?，用于执持的已被点燃的火把，称之为烛;放在   地上的用来点燃的成堆细草和树枝叫做燎;燎置于门外的称大烛，门   内的则称庭燎。   中国现存最早的灯具出于战国，在《楚辞?招魂》中有“兰膏明烛，   华镫错些”的记录，说明战国时已出现“镫”这个名称了。在周   代,“镫”、“登”通用，《尔雅?释器》:“木豆谓之豆，竹豆谓之   豆笾，瓦豆谓之登。”   徐铉曰:今俗别作灯，非是，晋郭璞云:礼   器也。古人把“镫”称灯，应是字义的假借。   灯具设计是艺术、技术、理想与生活经验以及相关学科知识的融   合。由于灯具的结构、工作原理相对不够复杂，而新技术、新材料、   新工艺的不断涌现，故其间的创造乐趣与弹性空间无比巨大。   与其它产品、家具不同的显著特点是，灯具并不受一般工程原理   的严格限制。一张桌子可以是透明的、折叠的或滚动的，但又必须是   坚固的;一把椅子是硬质的、柔软的或做多向移动的，则又必须是安   全地坐着一位老人或是小*;而灯具却可以是瞬间的、短暂的，甚   至是一次性。它可以非常昂贵，亦可以是物超所值的，或是系列化、   短、平、快的产品，这是认识的第一步。   灯具，依据我们在生活中获得的经验与对其所涉市场的调研，我   们觉察到灯具的形态与人们习以为常或正在接受着的使用方式是多   么的多变和千姿百态。并且不同类型、功能和环境中存在的灯具均体   现着人们的广泛需求与理想。灯具有趣味型、装饰型、工作型(而工   作型灯具也并非一幅刻板的面容)、陈设型以及行业设备、设施附设   或专用型的等等。这样，我们便可以把诸多的因素转化、嫁接、引伸、   隐喻至多样的设计作品中。   千百年以来，在黑暗中点燃火种并照亮世界，不过那是原始先民   们的创造。在人们用电不过是一又四分之一个世纪里，已经在创造与   金钱的挣扎中体验了期间的痛苦与快乐，亦饱偿了对环境、生态损坏   所付出的昂贵代价，这是认识的第二步。   灯具设计所涉材料与功能的可能性，在托马斯•爱迪*明白炽   灯泡到后来的荧光灯、*节能灯、卤素灯以及变压器等都为灯具设   计提供了可塑性与有力的保障，但同时亦显现了有限的制约。据国际   有关*、法规表明，由于500W的灯丝被证明过热，会引起失火，   而300W卤素灯丝虽可利用，法律仍限制其使用。这在一定程度上的   确影响了设计师对灯具造型形态的把握。此外，如何延长灯泡的寿命   再存   10   年的问题，至今仍无良方。不过，这仅仅是设计师必备的理   性常识。重要的是如何依据其原理，量其其材，创其形态，给出一个   新生活所需要的品质。荷兰设计家巴克(Gijs   Bakker)曾言:灯泡制   造商已经完成了最困难的工作，给设计师留下的工作只是想出将灯泡   隐藏起来的方法。将灯泡所散射的光延伸、扩展到其可以扩展的任何   物质形态与环境中，让其变为光的艺术、光的生活。   虽然，艺术不包含所有问题，但它的出发点与重要性却在古今中   外的“造物”活动中一再证明。被时代和急速变化的生活特征所证明。   一套时装，无论其材料、工艺、尺寸再好，如果未有时尚品味的设计   因素将会怎样?如若没有恰当与固有的文化习俗、文脉因素蕴示其中   又会怎样，更何谈促销与经济繁荣。   对于技术、工艺而言，毫无疑问，我们在不遗余力地追逐现代理   念设计。即用现代材料、工艺及人机学的知识与技能去研发产品的同   时;也不要忽略中间环节，即用现代的工艺术、技术、材料等去研发，   综合那些原生的自然材料和传统的工艺性物品，如果真实现了其间地   跨越与融合，那将是壮观的、有前途的和可持续的。   1   关于花鼓灯的源流，民间传说始于夏代祭祀大禹的风俗。至今安   徽怀远每年农历三月二十八仍然到禹王庙祭祀大禹。   《凤台县志》记载:花鼓灯历史悠久，从宋代就流传在淮河流域   的凤台、怀远一带。一些专家认为:花鼓灯具有明显的唐、宋交替时   期的文化印迹。根据实证材料推断，至少在明代花鼓灯活动已经很繁   盛，到了清代淮河*号称有“千班锣鼓、百班灯”。   鉴于花鼓灯历史源远流长，说法不一，此处仅列举几个与之相应   的材料。   花鼓灯与汉代淮南舞在风格上的相近性。   约   2000   年前，东汉太使令张衡《舞赋》中对淮南舞有一段精彩   的描述:   连翩骆驿，乍续乍绝。   裙似飞燕，袖如回雪。   徘徊相伴，   提若霆震，闪若电火。   大意是:   轻快优美的舞姿时断时续，   旋转的舞裙好似起舞的飞鸟，   来回往返地舞蹈，   跳起来像疾雷般迅猛，避开时像闪电般消失。   起伏的舞步在回荡，细碎的小步又突然停止。(殷昭亚《汉代乐   舞探索》)   前中国舞蹈家协会主席吴晓邦同志对花鼓灯舞蹈的评价是:“风   格浓郁，绚丽多彩，有时豪放、奔腾，有时细腻动人。”   当代著名戏剧家吴祖光看过花鼓灯歌舞剧后说:“受了两千多年   儒家封建礼教统治的中国，尽管还是保存下来颇为丰富多彩的音乐、   舞蹈的表演艺术，但从总的倾向来说，似乎偏重于持重、雍容这一方   面。但是请你看看花鼓灯吧!这个聪明的、伶俐的、灵巧的、跳跃的   《玩灯人的婚礼》，在舞台上洋溢着一片春光。”   淮南舞那轻盈、灵巧、迅速、奔放的舞风传统，至今仍是花鼓灯   艺人极力追求的。如艺人非常讲究下身功夫(尤其是脚)的轻、溜、   脆、稳，舞动时要求似风*杨柳，鸟儿翻飞。同时还讲究在急速的运   动中的动作变化，常常突然出人意料地煞住动作亮相造型，追求刹那   间的“脆劲”或运动中的“哽劲”、“哏劲”。   2、花鼓灯与宋代的“队舞”的相似处。   宋代的上元灯节中的“队舞”，一种演出程序是:先由“竹竿子”(领舞)   出场唱一段歌，然后引出几位舞者在音乐伴奏下起舞;舞毕，“竹竿   子”与其他演员对歌，然后再舞;最后“竹竿子”唱段歌，领着*舞演   员在音乐中跳舞出场。这几乎与今日花鼓灯大花场的表演程式一模一   样。   “队舞”演员分工:“杖子头”是歌舞的领头人，站在舞队的前面，   由演员中技术最高者担任。“竹竿子”类似指挥、导演、舞台监督，演   员上下场由他指挥，又担任报幕问答。“后行”是担任伴奏的乐队。“拉   花”也称“花心”，担任歌舞表演，大都有五六个人，中间的演员是主   演，经常担任独舞表演、双人舞、或与“竹竿子”问答，是演出的主体。   这些与花鼓灯演员分工基本相同，有的名称叫法也一样。“杖子头”   相当于花鼓灯中的“伞把子”，“竹竿子”相当于“鼓架子”，“后行”相当   于锣鼓班子，“拉花”即是花鼓灯的主要演员“兰花”。   “拉花”的称谓对我们研究花鼓灯的起源提供一个重要佐证。花鼓   灯女主角，在颍上、凤台等地区至今仍叫“拉花”，有的地方叫“腊花”、   “兰花”，主要是因方言不同造成的差异。另外，宋代“队舞”中的女角   普遍在头上戴花冠，现在的“兰花”依然保留着这种装饰。   2   PH   PH，著名的丹麦灯光设计师。   丹麦设计师保罗·海宁森(Poul   Henningsen，1894-1967)，艺名   PH，在他设计生涯的早期就已专门从事灯光设计领域的工作，因此   他成为世界上早期灯光设计师之一，是灯光设计领域的先行者。灯光   设计只是在近年来才被人们广泛接受，成为一个专门的行业。   PH   一生作为一名灯光设计师，从事着灯光设计、照明工程和著   书立说。按照他的照明理论，PH   认为照明应当遮住直接从光源发射   的强光，这种遮盖面积要相对大一些，以创造出一种美丽、柔和的阴   影效果，覆盖在室内的大小物体上，还应利用一种相对向下的光线分   布，产生一种闭合建筑空间的效果。   在他关于建筑空间照明的理论中，公共线和整体意识的观点贯穿   始终，这个观点公式化了他的照明理论，形成了他的整个照明建设和   灯光设计的理论基础。   PH   进行了无数灯光设计，其中   PH   灯，PH   系统(1926)，这两   种灯光设计完美地体现了他的室内照明理论的宗旨。   PH--系统是一种包括三种不同尺寸，表面进行过不同处理的灯   伞，这几个灯伞可以与具有不同用途、型号各异的灯配套使用。PH   还依据在“PH   灯“中使用过的多灯伞原理，设计了许多种照明灯具，   在许多照明工程中，他将“PH   灯“作为*的灯具单个使用，或与大   型的枝型吊灯结合使用。根据相同的原理，他还设计了特殊用途的照   明灯具。PH   灯具被路易斯·保罗森公司作为标准灯具生产和销售，直   至今日，该公司的产品目录中仍列有各种各样的PH   灯。除此之外，   该公司还按订单生产PH   灯具的仿形产品，这些仿形产品已不再作为   标准灯具在市场上销售。PH   是一位天才而又个性很强的人，作为灯   光设计师，他辉煌的成就直到今天都对丹麦灯具设计有着超乎寻常的   影响。

家具设计调研报告的写法：                  一.   调研时间： 　　二.调研地点： 　　三.调研形式： 　　四.调研目的：通过调查，了解户型.面积.业主的喜好、生活习惯、文化背景、年龄.建筑结构.建筑朝向。为设计提供必要的素材，对于他们在室内设计方面所反映的问题及更多的需求，能做出及时，准确的回应，为即将做的设计做好准备，制定设计任务书，为了突破固有的模式，体现人文精神，同时具有时尚趣味，设计营造了一个浪漫温馨的居住环境。 　　五调研对象： 　　六.调研内容： 　　（1）户型.面积： 　　（2）.业主的喜好、生活习惯、文化背景、年龄：                        七.调研结果：                                 八.调研体会：

　一.   调研时间：2015年9月12日 　　二.调研地点：元驰世纪城 　　三.调研形式：入户访问， 　　四.调研目的：通过调查，了解户型.面积.业主的喜好、生活习惯、文化背景、年龄.建筑结构.建筑朝向。为设计提供必要的素材，对于他们在室内设计方面所反映的问题及更多的需求，能做出及时，准确的回应，为即将做的设计做好准备，制定设计任务书，为了突破固有的模式，体现人文精神，同时具有时尚趣味，设计营造了一个浪漫温馨的居住环境 　　五调研对象：元驰世纪城准备装修婚房的一业主， 　　六.调研内容： 　　（1）户型.面积：根据业主给我提供的户型平面图，得知户型是3室2   厅2卫的中等户型，建筑面积148平方米。 　　（2）.业主的喜好、生活习惯、文化背景、年龄：业主是一对即将要结婚的新人，他们都是80后，刚刚参*作的**生，有稳定的经济收入，女主人是**，男主人在*机关上班。通过我和他们的交谈得知,他们平时工作压力挺大的，所以他们喜欢简单大方，舒适，休闲，恬静放松的那种氛围，颜色呢要淡雅一些的，但是特别强调卧室要温馨浪漫，因为是新婚么。 　　（3）建筑结构：砖及钢筋混凝土结构。 　　（4）建筑朝向：此户型坐北朝南的，主卧和客厅都是朝南方向。在中国，挑选住宅商品房的客厅，以朝南为最佳。北方地区历来形成的坐北朝南的住宅为最佳的生活习惯，造成消费者“有钱就买东南房”的需求心理。 　　七.调研结果：首先，这对新人虽然都有稳定的工资，但年轻人的工资是有限的，首先对于价格和材料方面的*比较大，所以要选用一些价格比较便宜，色彩好看适合年轻人的材料。 　　其次，年轻人是充满*，充满活力的，他们又是为自己装修婚房，所以喜欢自己的卧室能够有些浪漫，*的色彩。但是由于年轻人的各方面压力是很大的，所以卧室要设计一些轻松，浪漫，有活力的色调。能够回到自己的卧室的时候有减压轻松的感觉。女主人又是教师，所以，书房一定要好好研究一下。 　　再次，很多年轻人是非常追求时尚的，所以对于家具和室内植物选择的时候，要选用当前最新的款式，要针对现阶段的潮流来设计。 　　总之，要遵循业主所好，设计简单，大方，舒适，休闲，恬静放松的那种氛围，整体效果是充满*，浪漫，而又不失轻松，同时又要有时尚和家庭温馨的感觉。 　　八.调研体会：我通过这次实践，从很多方面，再次了解了室内设计这个行业对室内设计师专业的高要求。培养了自己发现问题、分析问题、解决问题的能力；同时也发现一些了自己的不足，使我在以后的学习中不断的弥补和提高。为将来走向社会打好基础。