宋代民窑钧瓷的价格高不高?

宋钧官、民窑历史 宋代是我国瓷器大发展的时期，宋代瓷窑有“官窑”与“民窑”之分。北宋和南宋时期，*所需瓷器由官办瓷窑进行生产，这种官办瓷窑，一般简称为“官窑”。“官窑”严格按照*设计进行生产。在工艺上精益求精，不惜工本，产品属于非商品性质并严禁民用。“民窑”生产则与“官窑”相反，不受*的任何*，工匠来自民间，所产瓷器均供应城乡民众生活需要。这是“官”、“民”两种瓷窑不同的根本所在。这两种瓷窑的共存，不仅是宋代瓷器兴旺发达的一个重要标志，同时也是这个时期瓷器发展上的主要特征。 “官窑”瓷器虽然在宋代瓷器中只占极少数，但由于“官窑”所处的地位以及具备的优越条件，使它在当时烧造了一批*所需的高档瓷器。这些“官窑”瓷器自诞生之日起，便经精选入宫，传世至今，已成为中华民族珍贵的文化遗产。 考古工作者根据史料记载，结合宫中传世的钧瓷，对其产地禹县（今禹州市）进行过多次调查。1965年，终于在禹县城北门内古钧台附近的八卦洞发现了北宋钧官窑遗址，并发现了它烧制的钧瓷器物，其造型、釉色均与宫内传世钧瓷相同。该窑址叫“钧台窑”，早期*上写作“八卦洞窑”。从北宋钧官窑的建立来说，由于集中了人才，不惜工本，选料优质，工艺精湛，烧造了很多适应皇宫使用的高档瓷器。所以，“钧官窑”瓷器尽管不是商品生产，数量也不多，但它却代表了宋代瓷器的最高水平。 通过1974～1975年对钧台官窑遗址的发掘，证明该窑址是专为*烧制的窑场。出土的器物多为出戟尊、葵花式花盆、海棠式花盆、六角形花盆、长方形花盆和盆奁以及鼓钉三足洗等，其数量占总出土残器的90％以上。这些器物的造型、釉色、烧制工艺和底部刻有“一至十”的数字等特点，都非常特殊，与民窑器物有很大区别。如数字是为*烧瓷专用的，民窑中就没有这种标记。这些数字，绝大多数是在坯体上刻的，偶有刻在圈足内的，盆奁与三足洗类中有少数器物的底部与一足内侧都刻画标号。还见有器底无刻号，数字号刻在一足内侧，是个别现象。陈设瓷都刻写数字。通过研究发现，字号与器物的大小有关。“一”是最大器物的标记，“十”是最小器物的标记。每一类器物的标号大小都以器物的尺寸大小，即高、口径、足径三者为准，每类器物都有十种大小不同的型号。这个数号的发现，一是器物大小的标记；二是器物型号规范化的标记；三是统计烧制件数标记；四是花盆与盆奁器物的“配对”。这给我们鉴定宋代钧官瓷提供了依据。 钧官窑器物由于不是个人使用品，不能作为明器陪葬，这也就是不见墓葬出土的原因。“民窑”生产民间生活用瓷，人们生时使用，*后可以作为明器殉葬，所以，墓葬出土的钧瓷，都是“民窑”产品。这表明“官”、“民”性质上的不同。 钧官窑专烧*陈设用瓷，“民窑”则只生产民用需要的盘、碗、瓶、罐之类的瓷器。二者产品各异，不是所谓的分工不同，而是由其窑口的性质与生产目的所决定的。在发掘钧官窑遗址时，废品坑中都是单一的陈设钧瓷残片，没有盘碗之类的“民窑”产品，说明钧官窑不生产这些器皿，只生产*陈设用瓷。 钧官窑遗址的发掘证明，它的生产规模小，延续烧造的时间也短，根据*需要，时烧时停，这也是由于非商品性质决定的。“官窑”瓷器严禁民用，为禁止其产品流入民间，往往要对落选的器物进行处理。从发掘情况看，落选物均被有意打碎，埋在两米以下的深坑中。坑有主坑和若干副坑，均距窑炉约20米左右。地面无任何埋藏痕迹，说明是有意处理的，这也是其遗址长期以来未被发现的原因。这种处理“次品”以及弃窑时的作法，是划分“官窑”与“民窑”、区分商品性生产与非商品性生产的一个重要标志。 通过对“民窑”与“官窑”钧瓷器物及性质的研究可以看出，“官窑”钧瓷器物流传很少，所以对于一般收藏者来说，很少有机会接触到官窑钧瓷。 鉴定宋代钧瓷的要领 　　即便如此，随着海外古董艺术品回流市场的增加，我们在拍卖市场上也照样可以看到一些宋代钧瓷，对于私人收藏来说，历史流传有序、官窑产品的宋钧才是市场价值好的，回报高的作品，鉴定起来要注意以下要领。 1．对照宋代钧瓷器形种类 现在我们在古董市场及某些私人的藏品中看到北宋钧窑的“官钧”产品，有盆托、鼓钉洗之类的，有的制作精良，工艺细致，并且底部还刻有证实其官钧“身份”的数字号码，几乎乱真。北宋朝廷设立官窑生产钧瓷是专供御用的，严禁民间使用，凡是烧坏的一律砸碎深埋。20世纪70年代禹州市钧台窑全面发掘时，钧瓷官窑产品一件完整的都末得到，由此可知官钧的使用是受到严格限制的，它不可能流散于民间。所以现在我们在市面上接触到的宋官钧瓷器基本上都是假的。因此，对于北宋钧瓷器物的鉴定主要是对于钧民窑器物的鉴定，钧民窑器物种类基本上已经调查清楚，可以根据图录对照参考其形状，对于图录上没有的特殊形状要十分慎重，要作为一种发现去进行考证。 图:宋-单柄杯 宋-殿青釉盏托 宋-月白釉紫斑壶 宋-月白红斑鸡心壶 宋-青釉盏托 2．从成型工艺上看 钧窑瓷器从初创伊始的“唐钧”，历经宋、金、元，直至*时期的仿钧都采用的是*坯工艺。这种工艺特征是器物的底部较厚，然后向上逐渐趋薄，器物的口沿处胎体最薄。在器物的圈足露釉处还可以看到细密的旋纹，器壁薄釉处有*指痕。而现代仿钧瓷器有些是采用模具“印坯成型”或用“注浆法”灌注成型的。在“注浆法”成型的器物内壁故意做出*指痕，但仔细观察就可以看出与真正“*坯”均匀的*指痕不同，仿造出的*指痕不仅粗糙，而且每一圈与每一圈的*指痕分布极不均匀。这种方法做出来的瓷器胎壁厚薄均匀，分量较轻，更有粗制滥造者，由于修坯不精细，在器物的两侧可以触摸到模具的接缝痕。图 3．看其釉色和釉质 宋代钧窑瓷器的天青、天蓝、月白釉，匀净莹润，乳光内含。宋代采用柴烧，其*纯净，在馒头窑中烧成时间也长，冷却时间相对也长，其釉质、釉色乳浊浑厚而且无串烟痕迹。现代仿钧器用煤烧或用液化气烧成方法，其釉质、釉色与北宋钧窑器物有显著差别，这可以通过瓷片标本进行对照，找出差别和规律。 4．关于纹路 过去在评价宋代钧瓷时有“有蚯蚓走泥纹者尤好”之说。这一特点只有在北宋钧台窑官钧产品中才能看到，民窑的钧瓷产品上没有此种现象，因此它成为宋代钧瓷的典型显著特征之一，甚至成了鉴定宋代钧瓷的重要依据。但是，在我们实际的鉴定*作当中，“蚯蚓走泥纹”并不能作为鉴定宋代钧瓷真伪的惟一标准。这是因为在过去的很长一段时间里，最起码在*之前，由于科学技术水平的不发达，人们还无法认识到钧瓷釉面上“蚯蚓走泥纹”形成的原因，也就自然仿造不出这种流纹，因此在这一阶段它也就成为鉴定宋代钧瓷真伪的一个重要标志。此后，随着社会的发展，科学技术和各种检测水平都有了很大程度的提高，人们对宋钧釉面上的“蚯蚓走泥纹”的成因也就有了更为清楚的认识，钧瓷釉层表面的“蚯蚓走泥纹”，是钧釉在低温时所产生釉层裂缝和缩釉，经高温烧造后又重新弥合所致。这在现代的钧瓷仿品能轻而易举地做出这种工艺，所以鉴别宋钧不能仅以此作为标志。

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