木材雕刻工具如何使用

木雕在木质的选用上比较的讲究，太硬的木材不容易雕刻，太软的木材不易保存， 　　直丝的木材容易缺损，在选料上必须软硬兼顾，选择质地细密而又畅通，坚韧牢实的木材 　　为之。核桃木、紫檀木、紫柚木、香檀木、青皮木、椿木是运用较多的木材。由于香樟树 　　和椿树具有天然的抗病虫能力，而且质地细腻柔韧，材源丰富，所以使用较普遍，核桃木 　　青皮木、水冬瓜木、豆花木、楸木、野樱桃木、杜鹃木等使用也较多，紫檀木由于生产量 　　小，比较昂贵，使用较小，此外，还有许多地方产的杂木、松木。各地工匠习惯因地制宜 　　合理利用当地出产的或容易获得的合适木材。 　　木雕的制作过程一般有以下几个步骤： 　　一、除湿 　　带有过多水分的木头是不能进行雕刻的，湿木时间一长便会变形，所以必须对其进行 　　干燥处理，由于受阳光曝晒会导致木头变形，开裂，因此通常的除湿方法是将木 　　头放于阴凉干燥处或地下室，让其自然阴干。 　　二、描形 　　将选好的木块进行必要的砍削刨光后，在其上用笔描绘出所要雕绘的图案或形状大 　　样。不同位置、不同层次的图案，图形可用不同色线代表。也有不描形只打一点部位记号 　　或简单*廓便进行雕刻的，但多数雕刻特别是精细木雕，描形被视为是一种必经得过程 　　和必具的功夫。 　　三、雕镂 　　雕刻的方法主要由浮雕、镂空雕、凹雕、三种。浮雕又称阳刻，即将非图案的空白 　　部分雕凹，使图案凸出，令其产生高低起伏的立体感，这是一种常用的雕法，镂空雕，有 　　称镂雕、透雕、即将非图案部分雕空使其空处透露能见对面。镂空雕是运用最广泛的一种 　　雕刻方法，在建筑木雕和家具木雕中较为常见，它能使雕刻作品产生惟妙惟肖的立体感。 　　故常用于木雕饰物主要部位。建筑中的镂空木雕。如格扇门，一般为二层或多层重叠交错 　　而成，底层皆为网状木地，其余层为图案，层数越多造型就越丰富。越能显示出工艺的高 　　超，凹雕又叫阳刻，是反图形刻成的低于画表面的技法．使用亦较多．浮雕、镂空雕常饰 　　于门二分之一以上处，而浮雕饰于门二分之一以下处，凹雕在*装饰板和图形饰板上使 　　用较多。 　　在雕刻工具的运用上，除常用的雕*、凿、才锤、推刨、斧、锯、锥、锉等外，根据 　　不同情况还须专门*一些特殊的工具如勾*、钻子、线锯、各形凿子，锉子等。木雕艺 　　人同时也是铁匠（或熟悉打铁），常依具体需要打制各种工具，以保证各类复杂图形能够 　　雕好。 　　四、打磨 　　雕好的木头有许多棱角、*触，外形较粗糙，因而要打磨，以前的打磨工具常用 　　木工锉，细质砂石、动物生皮、树木纤维、毛树叶、草灰砂等硬的或韧性好的自然物做 　　成，现在多用砂纸进行打磨。 　　五、光面与上料 　　过去在打磨后，最后一道工序就是光面或上料（涂漆）。有许多木雕是不上漆的。 　　如大量民宅阁扇窗和日用家具，为了防止其开裂、渗水和腐坏，或刷一层紫土、桐油， 　　或刷数道火酒漆，或擦抹少许生香油，核桃木做的家具则用核桃仁在上面擦抹，让油质 　　自然的渗入木质。有些木雕用矿物质颜料进行上色，有些还贴金并加镶嵌。上料的木雕要 　　用生漆，茶几、春凳、八仙桌等用的比较多。为透出木质和木纹，用清光漆刷的也不少， 　　现在多用工艺油漆兔刷，少量还是诸如油画颜料，油漆，宣传色等加以彩绘。有些上油漆 　　的乍看虽比传统不上料或只上桐油、火酒之类的木雕鲜艳亮丽，但在观赏品味和朴雅的感 　　觉上却远比传统木雕耐看。

你好，一、除湿　　带有过多水分的木头是不能进行雕刻的，湿木时间一长便会变形，所以必须对其进行　　干燥处理，由于受阳光曝晒会导致木头变形，开裂，因此通常的除湿方法是将木　　头放于阴凉干燥处或地下室，让其自然阴干。　　二、描形　　将选好的木块进行必要的砍削刨光后，在其上用笔描绘出所要雕绘的图案或形状大　　样。不同位置、不同层次的图案，图形可用不同色线代表。也有不描形只打一点部位记号　　或简单*廓便进行雕刻的，但多数雕刻特别是精细木雕，描形被视为是一种必经得过程　　和必具的功夫。　　三、雕镂　　雕刻的方法主要由浮雕、镂空雕、凹雕、三种。浮雕又称阳刻，即将非图案的空白　　部分雕凹，使图案凸出，令其产生高低起伏的立体感，这是一种常用的雕法，镂空雕，有　　称镂雕、透雕、即将非图案部分雕空使其空处透露能见对面。镂空雕是运用最广泛的一种　　雕刻方法，在建筑木雕和家具木雕中较为常见，它能使雕刻作品产生惟妙惟肖的立体感。　　故常用于木雕饰物主要部位。建筑中的镂空木雕。如格扇门，一般为二层或多层重叠交错　　而成，底层皆为网状木地，其余层为图案，层数越多造型就越丰富。越能显示出工艺的高　　超，凹雕又叫阳刻，是反图形刻成的低于画表面的技法．使用亦较多．浮雕、镂空雕常饰　　于门二分之一以上处，而浮雕饰于门二分之一以下处，凹雕在*装饰板和图形饰板上使　　用较多。　　在雕刻工具的运用上，除常用的雕*、凿、才锤、推刨、斧、锯、锥、锉等外，根据　　不同情况还须专门*一些特殊的工具如勾*、钻子、线锯、各形凿子，锉子等。木雕艺　　人同时也是铁匠（或熟悉打铁），常依具体需要打制各种工具，以保证各类复杂图形能够　　雕好。　　四、打磨　　雕好的木头有许多棱角、*触，外形较粗糙，因而要打磨，以前的打磨工具常用　　木工锉，细质砂石、动物生皮、树木纤维、毛树叶、草灰砂等硬的或韧性好的自然物做　　成，现在多用砂纸进行打磨。　　五、光面与上料　　过去在打磨后，最后一道工序就是光面或上料（涂漆）。有许多木雕是不上漆的。　　如大量民宅阁扇窗和日用家具，为了防止其开裂、渗水和腐坏，或刷一层紫土、桐油，　　或刷数道火酒漆，或擦抹少许生香油，核桃木做的家具则用核桃仁在上面擦抹，让油质　　自然的渗入木质。有些木雕用矿物质颜料进行上色，有些还贴金并加镶嵌。上料的木雕要　　用生漆，茶几、春凳、八仙桌等用的比较多。为透出木质和木纹，用清光漆刷的也不少，　　现在多用工艺油漆兔刷，少量还是诸如油画颜料，油漆，宣传色等加以彩绘。有些上油漆　　的乍看虽比传统不上料或只上桐油、火酒之类的木雕鲜艳亮丽，但在观赏品味和朴雅的感　　觉上却远比传统木雕耐看。

一：找个和你所需要尺寸大小差不多的纸盒或者纸箱，然后将纸盒各个边角用宽胶带密封。然后在纸盒外面用硬纸板或者木板在四周固定（防止倒入石膏后把纸盒撑破。） 二：将调好的石膏（石膏和水比例大概一比一，需要搅拌均匀）倒入纸盒中（石膏基本上五金店，油漆店大概都会有特别提示买高强石膏粉。） 三：去掉外边的壳就比较简单了。 四：如果需要雕刻那就需要到美术用品商店里去买木刻*（三支装平*圆*斜口*的基本就够用，）。当然，如果你有足够的耐心一点一点去把石膏雕下来。 五：雕刻时候所需要注意的问题就是，等石膏凝固（基本上不到半个小时）后就赶快把模子打开，趁湿的时候雕刻相对容易些。每次刻完可以包上一个塑料袋什么的防止干的过快。 六：趁湿的时候雕刻大概的形状，如果想精雕细刻就等石膏干的差不多了再动手。而且在刻的过程中如果刻花了就拿240号的水砂纸（当然是需要沾水的）打磨（这一步最好放到最后，等都刻完了看哪里需要打磨）。 七：用水粉或者丙*上色。

雕塑*,雕塑小铲,还有一些成套的小工具,有时候一些生活用品也是雕塑工具,因为雕塑有各种造型锯条,钉子(做机理)是要是有硬度能划刻出肌理都可以用做工具.你去美术商店买买些基本的100以内搞定.....有成套的

雕塑*,雕塑小铲,还有一些成套的小工具,有时候一些生活用品也是雕塑工具,因为雕塑有各种造型锯条,钉子(做机理)是要是有硬度能划刻出肌理都可以用做工具.你去美术商店买买些基本的100以内搞定，有成套的。

·雕塑*,雕塑小铲,还有一些成套的小工具,有时候一些生活用品也是雕塑工具,因为雕塑有各种造型锯条,钉子(做机理)是要是有硬度能划刻出肌理都可以用做工具.你去美术商店买买些基本的100以内搞定.....有成套的

密度板是不错的选择，因平整度好。

檀香木由于木纹的关系,是所有用于雕刻中最好的木材。它可溯源自梵文   “Chandana“,法语的   “Santal“的名称。   您要雕刻的木材的选料主要看产品的需求,来选者雕刻的手段.   选择没有木疖子的木材   选择竖纹的木材，沙磨效果比较好。

一般选用质地细密坚韧，不易变形的树种如楠木、紫檀、樟木、柏木、银杏、沉香、红木、龙眼等。

雕刻用木板，当然是要用梨树啦，条件允许的话最好是黄花梨木的。

雕刻* 　　有很多，基本分为二大类。一类是“翁管形”的坯*、俗称“砍大荒”、“毛坯*”，一类是“钻条形”的修光*，主要用于掘细坯和修光。最宽的凿有4-6厘米，最窄的凿只有针尖那么点儿。初学木雕者在选择*具时，首先要了解它们各自的用途，然后再到产地、厂家或铁匠铺里定制购买。坯*以浙江东阳、温州乐清和苏州光福出产的为好，有些地方的美术材料用品商店里也能买到比较合适的木雕工具。如果在不方便或买不到的情况下，可以学会自己做，自己做的好处还在于无论*的种类、大小形状，都可由自己选择决定，可根据不同的用途和需要随时添置得心应手的工具。不过自制*具只限于修光用的“钻条形”。也有人试过用钢板锉改制成坯*。像福建用的坯*和修光*都是直接用铁条或钢条打制而成，因其铁柄的上方呈四方形，不用装木柄也好打坯。下面就将木雕*的种类与用途及其制作方法逐一介绍。   　　圆*：刃口呈圆弧形，多用于圆形和圆凹痕处，在雕刻传统花卉上也有很大用处，如花叶、花瓣及花枝干的圆面都需用圆*适形处理。圆*横向运*比较省力，对大的起伏、小的变化都能适应。而且圆*的线条不肯定，使用起来灵活且便于探索。根据不同的用途，圆*的型号应有所区别，大小范围基本在5厘米-0.5厘米之间。做圆雕人物的*口两角要磨去，呈圆弧形，否则雕衣纹或其它凹痕时，不但推不动，还会破损凹痕道的两旁。倘若做浮雕时，则应保留*口两角，并利用其角尖的功能雕刻地子角落处，因此要配备二种。圆*还有正反之别，斜面在槽内、*背呈挺直的为正口圆*，它吃木比较深，最适合做圆雕，尤其是在出坯和掘坯阶段。斜面在*背上，槽内呈挺直的为反口圆*，吃木比较深活，能平缓的走*或剔地，在浮雕中用途更大。圆*的形状还可根据需要做成铁杆弯曲形，以便伸进较深的部位挖雕镂洞。   　　平*：刃口呈平直，主要用于劈削铲平木料表面的凹凸，使其平滑无痕。型号大的也能用来凿大型，有块面感，运用得法，如绘画的笔触效果，显得刚劲有力，生动自然。平*的锐角能刻线，二*相交时能剔除*脚或印刻图案。瑞典和苏联的木雕人物就多用平*，有强烈的木趣*味。   　　斜*：*口呈45度左右的斜角，主要用于作品的关节角落和镂空狭缝处作剔角修光。如果刻人物眼角处，斜*更好用。料*又分正手斜与反手斜，以适合各个方向。在上海的黄杨木雕中刻毛发丝缕通常使用斜*，用扼、拧的方法运*，刻出的毛发效果比用三角*刻得更为生动自然。   　　玉婉*：俗称“和尚头”、“蝴蝶凿”，刃口呈圆弧形，是一种介乎圆*与平*之间的修光用*，分圆弧和斜弧二种。在平*与圆*无法施展时它们可以代替完成。特点是比较缓和，既不像平*那么板直，又不像圆*那么深凹，适合在凹面起伏上使用。   　　中钢*：刃口平直两面都有斜度。也称“印*”。传统雕刻认为：中钢*锋口正中，用它打坯可保持锋正直往，使周围保留部分不受震动。中钢*还用于印刻人物服饰及道具上的图案花纹。

基本分为二大类。一类是“翁管形”的坯*、俗称“砍大荒”、“毛坯*”，一类是“钻条形”的修光*，主要用于掘细坯和修光。最宽的凿有4-6厘米，最窄的凿只有针尖那么点儿。

工具是雕刻家从事创作的最直接的助手和伴侣。在木雕的工艺制作过程中，雕刻*及其辅助工具起到十分重要的作用。俗话说：“人巧莫如家什妙”、“三分手艺七分家什”。看一个人的手艺如何，只须观察一下他的工具便能知晓，而工具的保养修饰，也能证明劳动者素质的高低。在木雕创作中，工具齐备，会磨会用，不仅能提高工作效率，而且在造型上能充分发挥自己的技巧，使行*运凿洗炼洒脱，清晰流畅，增加作品的艺术表现力。 　　雕刻* 　　有很多，基本分为二大类。一类是“翁管形”的坯*、俗称“砍大荒”、“毛坯*”，一类是“钻条形”的修光*，主要用于掘细坯和修光。最宽的凿有4-6厘米，最窄的凿只有针尖那么点儿。初学木雕者在选择*具时，首先要了解它们各自的用途，然后再到产地、厂家或铁匠铺里定制购买。坯*以浙江东阳、温州乐清和苏州光福出产的为好，有些地方的美术材料用品商店里也能买到比较合适的木雕工具。如果在不方便或买不到的情况下，可以学会自己做，自己做的好处还在于无论*的种类、大小形状，都可由自己选择决定，可根据不同的用途和需要随时添置得心应手的工具。不过自制*具只限于修光用的“钻条形”。也有人试过用钢板锉改制成坯*。像福建用的坯*和修光*都是直接用铁条或钢条打制而成，因其铁柄的上方呈四方形，不用装木柄也好打坯。下面就将木雕*的种类与用途及其制作方法逐一介绍。   　　圆*：刃口呈圆弧形，多用于圆形和圆凹痕处，在雕刻传统花卉上也有很大用处，如花叶、花瓣及花枝干的圆面都需用圆*适形处理。圆*横向运*比较省力，对大的起伏、小的变化都能适应。而且圆*的线条不肯定，使用起来灵活且便于探索。根据不同的用途，圆*的型号应有所区别，大小范围基本在5厘米-0.5厘米之间。做圆雕人物的*口两角要磨去，呈圆弧形，否则雕衣纹或其它凹痕时，不但推不动，还会破损凹痕道的两旁。倘若做浮雕时，则应保留*口两角，并利用其角尖的功能雕刻地子角落处，因此要配备二种。圆*还有正反之别，斜面在槽内、*背呈挺直的为正口圆*，它吃木比较深，最适合做圆雕，尤其是在出坯和掘坯阶段。斜面在*背上，槽内呈挺直的为反口圆*，吃木比较深活，能平缓的走*或剔地，在浮雕中用途更大。圆*的形状还可根据需要做成铁杆弯曲形，以便伸进较深的部位挖雕镂洞。   　　平*：刃口呈平直，主要用于劈削铲平木料表面的凹凸，使其平滑无痕。型号大的也能用来凿大型，有块面感，运用得法，如绘画的笔触效果，显得刚劲有力，生动自然。平*的锐角能刻线，二*相交时能剔除*脚或印刻图案。瑞典和苏联的木雕人物就多用平*，有强烈的木趣*味。   　　斜*：*口呈45度左右的斜角，主要用于作品的关节角落和镂空狭缝处作剔角修光。如果刻人物眼角处，斜*更好用。料*又分正手斜与反手斜，以适合各个方向。在上海的黄杨木雕中刻毛发丝缕通常使用斜*，用扼、拧的方法运*，刻出的毛发效果比用三角*刻得更为生动自然。   　　玉婉*：俗称“和尚头”、“蝴蝶凿”，刃口呈圆弧形，是一种介乎圆*与平*之间的修光用*，分圆弧和斜弧二种。在平*与圆*无法施展时它们可以代替完成。特点是比较缓和，既不像平*那么板直，又不像圆*那么深凹，适合在凹面起伏上使用。   　　中钢*：刃口平直两面都有斜度。也称“印*”。传统雕刻认为：中钢*锋口正中，用它打坯可保持锋正直往，使周围保留部分不受震动。中钢*还用于印刻人物服饰及道具上的图案花纹。   　　三角*：刃口呈三角形，因其锋面在左右二侧，锋利集点就在中角上。制作三角*要选用适用的工具钢(一般用4-6毫米的圆钢)，铣出55度-60度的三角槽，将两腰磨平，其口端磨成刃口。角度大，刻出的线条就粗，反之就细。三

您好，金皖尚品装饰很高兴为您解答。 根雕创作的根材，主要是两个来源：一是拣。从山坡上、道路旁、梯田边拣；从农家的柴火堆和园林丢弃的桩头、废根中 挑选。二是从市场上选购。一到春天，花木小市上有*花木盆景桩头和树根的，花钱不多，得来较易，既省时又省力。 寻找根材的过程，是运用生活经脸和艺术修养寻找创作题材的过怪。但寻觅根材也不能没有重点。根艺家的共同经验是： 奇特的根往往生长在环境最险恶、最艰苦的条件下。正是这些艰苦条件的限制，根才长的奇形怪状。因而到山区、林区、悬崖峭壁处、沟壑边寻觅，易有收获。相反在平原上、沃土里生长的根，则很少有奇特形态，到这类地方寻觅不易有获。因此，要很据各自的生活环境，确定寻根的重点方向。 根材的种类自然界可供选择的根材是很多的，有乔木、灌木、藤萝、竹子等。古人进行根雕创作的根材有檀香、紫檀、松、竹藤、桑等，质地坚硬、光滑、细腻，纹理清晰，适宜进行艺术*。现代根艺家拓宽了用材的品类。各地的气候条件和自然环境不同，可供选择的根也不同。在东北有柞、栎、杨、榆、椴、桦、映山红等硬杂木的根。华北地区有山枣(也叫*枣)、荆条、松树、刺槐、椿树、山葡萄等。在南方有黄杨、铁杉、金钱松、龙眼、老君、紫香、竹、藤等木本植物的根。在西北和西南也有一些奇根可供选用。这些树木之根因生长在不同的气候条件下，形成了天然的奇态怪形，可供根艺爱好者借以造型，实现“奇”与“巧”的结合，达到天人合一的效果。 总之，大自然为人们准备了千姿百态的材料，尽管它是被丢弃的、僵*的废物，不甚完美或似是而非，但它潜藏着可供利用的美，这就为根艺家提供了施展形象思维、创作有生命力作品的物质条件。 工具及辅助材料 一般说来进行木雕创作的工具，如锯、木锉、凿子、刻*、扁铲、斧头、木钻、木锤、刨子等，都可以用来进行很雕创作。除此之外还需要剪*（剪枝用的剪*）、*子、毛刷、砂纸(布)、粗细布、棉纱、绳子等基本用具。特殊*时。如火烤、蒸煮、防虫处理时还需要一些用具，一般家庭常有的可以代用，不一定另备。 用以根雕制作的材料，主要是根材。除此之外，还有些辅助材料，如胶(水胶、乳胶)、石蜡、漆(清漆、生漆、漆片)等。需要着色时，还要准备所需的颜料。

100左右。好一点的贵些，玉雕工具；具体讲就是磨*和解玉沙；现在，因为科技的进步，玉雕工具也有了大幅改善，从以前的人工工具改为电动砂*，并且可以调节转速。解玉沙也已经被各种磨料所取代，比如最常见到的金刚砂。而且，将磨料直接粘附在磨*上的现成的玉雕砂*，使用起来也极为方便。总之，玉石不是用刻*一**刻出来的，而是用各种大小不同尺寸的磨*，配合各种不同硬度和颗粒的磨料，以水或专用磨液为降温辅料，磨制出来的