你好,雕刻*具的识别、用途
雕刻常用的*具分为四种:平底尖*、直*(柱*)、铣*、三维异型*。
雕刻*具的建立通过单击文泰雕刻*中的“2D”“3D”“割”三个选项中的任一项进入*具库来完成;*具库中的“中心尖*”是非常理想化的*具,一般情况下不使用它来计算*路径。
1、 平底尖* W1:表示*具的*柄直径,常用的*柄直径有∮3.175,∮4,∮6,
根据需要而设定。
W2:表示*尖宽度,它直接影响雕刻效果,设置时要尽量准确,可拿一把精度高点的尺子作大致参考。
A:*尖部分的两条边的夹角的一半,若为30°*具,则A设为15,以此类推。
可雕刻材料: 双色板,PVC板,有机玻璃,ABS板等。
可切割材料: 双色板,ABS板。
用*原则:雕小字时用W2或A小点的*,大字时尽量用大*,以提高*速度;*具选择以最窄笔画为准;必要时,在不影响字体效果的前提下,可用节点编辑修改笔画以利于过大*路径;雕刻胸牌常用30°*具;若字太小可以换成单线后用“割”算路径。
2、直*(柱*) W1:*具刃部前端宽度,常见的宽度为2MM,1.5MM,一般设置时稍小一点,因其前部一端为方便排屑,修磨出一侧刃,所以实际宽度稍小一点。
H1:*具刃部长度,切割的材料高度应低于刃部长度,一般H1设为5MM左右即可。
可雕刻材料: 双色板,PVC板,有机玻璃,ABS板等。
可切割材料: 双色板,ABS板。
因此种*具多用于科室牌上的大字雕刻,故又称科室牌*,但雕刻效果略逊于同等宽度的平底尖*。它切割出的材料边缘为直边,而平底尖*切割出的材料边多有一个斜边,倾斜的程度视*具角度而定,角度大,边缘斜度就大些。
3、铣 * W1: *具前端的宽度,常用的*柄直径有∮3.175,∮4,∮6;若切割材料厚度低于10MM的小字时,当采用∮3.175*切割字要变形,有时也用到*柄直径从∮3.175变为前端是∮2或者∮1.5的变柄*具来切割。
H1: 刃部长度,切割材料厚度应低于其刃部长度,一般H1根据材料的厚度分为如下几种(比切割材料多2mm,方便排屑)。
12mm: 切10MM及以下材料
17mm: 切15MM材料
22mm: 切20MM材料(PVC多用∮3.175;亚克力用∮4)
可雕刻材料: PVC板,有机玻璃,木板等。
可切割材料: PVC板,有机玻璃,木板等。
用*原则:不建议用22mm*具切割10MM及以下的材料,可能导致断*;当无22mm*具,又要切割20MM材料,可临时用17mm*具,通过分层切割来实现。
4、三维异型* 因为此种*具不同于我们常见的用一根合金*柄材料直接修磨出工作所需的各种雕刻*具,而是在∮6的*柄下通过特殊焊接工艺焊接上呈各种形状的*头,直接用于各种特殊形状的雕刻*,故又称大头*。
W1:*柄下面大头*的直径,随机所配为32mm;也有小一点的,用于切
割小的三维字。
A: *尖部分的两条边的夹角的一半,因随机所配的为90°*具,则A设为45(类似于平底尖*)
W2: *尖宽度,因为具体计算三维路径时,路径要求是一*走过,已无太大意义,通常设0.1或0.2即可。
*具用途:三维清角字(用“3D”功能计算路径)及背雕水晶牌的倒斜边之用。
5、其他*具 专用于铣台面的铣底*;做浮雕时用的浮雕*具;做木托花边用的各种类型的花边*等
圆* 折叠
刃口呈圆弧形,多用于圆形和圆凹痕处,在雕刻传统花卉上也有很大用处,如花叶、花瓣及花枝干的圆面都需用圆*适形处理。圆*横向运*比较省力,对大的起伏、小的变化都能适应。而且圆*的线条不肯定,使用起来灵活且便于探索。根据不同的用途,圆*的型号应有所区别,大小范围基本在5厘米-0.5厘米之间。做圆雕人物的*口两角要磨去,呈圆弧形,否则雕衣纹或其它凹痕时,不但推不动,还会破损凹痕道的两旁。倘若做浮雕时,则应保留*口两角,并利用其角尖的功能雕刻地子角落处,因此要配备二种。圆*还有正反之别,斜面在槽内、*背呈挺直的为正口圆*,它吃木比较深,最适合做圆雕,尤其是在出坯和掘坯阶段。斜面在*背上,槽内呈挺直的为反口圆*,吃木比较深活,能平缓的走*或剔地,在浮雕中用途更大。圆*的形状还可根据需要做成铁杆弯曲形,以便伸进较深的部位挖雕镂洞。
平* 折叠
刃口呈平直,主要用于劈削铲平木料表面的凹凸,使其平滑无痕。型号大的也能用来凿大型,有块面感,运用得法,如绘画的笔触效果,显得刚劲有力,生动自然。平*的锐角能刻线,二*相交时能剔除*脚或印刻图案。瑞典和苏联的木雕人物就多用平*,有强烈的木趣*味。
斜* 折叠
*口呈45度左右的斜角,主要用于作品的关节角落和镂空狭缝处作剔角修 雕刻*
雕刻*
光。如果刻人物眼角处,斜*更好用。料*又分正手斜与反手斜,以适合各个方向。在上海的黄杨木雕中刻毛发丝缕通常使用斜*,用扼、拧的方法运*,刻出的毛发效果比用三角*刻得更为生动自然。
玉婉* 折叠
俗称“和尚头“、“蝴蝶凿“,刃口呈圆弧形,是一种介乎圆*与平*之间的修光用*,分圆弧和斜弧二种。在平*与圆*无法施展时它们可以代替完成。特点是比较缓和,既不像平*那么板直,又不像圆*那么深凹,适合在凹面起伏上使用。
中钢* 折叠
刃口平直两面都有斜度。也称“印*“。传统雕刻认为:中钢*锋口正中,用它打坯可保持锋正直往,使周围保留部分不受震动。中钢*还用于印刻人物服饰及道具上的图案花纹。
三角* 折叠
刃口呈三角形,因其锋面在左右二侧,锋利集点就在中角上。制作三角*要选用适用的工具钢(一般用4-6毫米的圆钢),铣出55度-60度的三角槽,将两腰磨平,其口端磨成刃口。角度大,刻出的线条就粗,反之就细。三角*主要用于刻毛发刻装饰线纹,也是版画与水印木刻艺术制版时常用的一种工具,*作时三角*尖在木板上推进,木屑从三角槽内吐出,三角*尖推过的部位便刻画出线条来。 在选择使用以上*具时,要注意掌握*头厚薄在用途上的区别。所谓*头,就是实际使用的那段*面。*头越薄越锋利,但牢度也越差。根据这种情况,开毛坯的*头可适当厚些,以经受锤子的敲击和用力掘挠;修光用的*则薄些,所谓薄*密片,方可将木料刻得光洁不隙。总之,工具选择配置,一定要严格依照工艺性质,不能随意替代,而且无论在数量和质量上都应有所保证,在传统的工艺雕刻中,木雕工具往往多达百余件,工艺一般的至少也要30件,当然,经常使用的只是一小部分,有的只是偶尔使用一下。
雕刻*的种类及用法介绍— 工具是雕刻家从事创作的最直接的助手和伴侣。在木雕的工艺制作过程中,雕刻*及其辅助工具起到十分重要的作用。俗话说:“人巧莫如家什妙”、“三分手艺七分家什”。看一个人的手艺如何,只须观察一下他的工具便能知晓,而工具的保养修饰,也能证明劳动者素质的高低。在木雕创作中,工具齐备,会磨会用,不仅能提高工作效率,而且在造型上能充分发挥自己的技巧,使行*运凿洗炼洒脱,清晰流畅,增加作品的艺术表现力。
雕刻*的种类有很多,基本分为二大类。一类是“翁管形”的坯*、俗称“砍大荒”、“毛坯*”,一类是“钻条形”的修光*,主要用于掘细坯和修光。最宽的凿有4-6厘米,最窄的凿只有针尖那么点儿。初学木雕者在选择*具时,首先要了解它们各自的用途,然后再到产地、厂家或铁匠铺里定制购买。坯*以浙江东阳、温州乐清和苏州光福出产的为好,有些地方的美术材料用品商店里也能买到比较合适的木雕工具。如果在不方便或买不到的情况下,可以学会自己做,自己做的好处还在于无论*的种类、大小形状,都可由自己选择决定,可根据不同的用途和需要随时添置得心应手的工具。不过自制*具只限于修光用的“钻条形”。也有人试过用钢板锉改制成坯*。像福建用的坯*和修光*都是直接用铁条或钢条打制而成,因其铁柄的上方呈四方形,不用装木柄也好打坯。下面就将木雕*的种类与用途及其制作方法逐一介绍。
回答者: 讨你欢心人
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