乾隆款鼻烟壶有哪些工艺特色

鼻烟壶品种繁多，料质有水晶、翡翠、玉石、玛瑙、象牙、*、牛角、珊瑚、珐琅、瓷、铜、玻璃料、琥珀、蜜蜡以及竹、木、匏、紫砂、核桃等制品。玻璃质内画鼻烟壶异*突起，有京派、鲁派、冀派和粤派；名家有周乐元、马少宣、叶仲三、毕九荣、王习三等。至此，中国传统艺术的全部技艺：绘画、内画、书法、烧瓷、浮雕、施釉、碾玉、冶犀、刻牙、雕竹、剔漆、阴刻、阳刻、套料、荡匏、镶金银、嵌螺钿、贴黄等等都浓缩在了小小的鼻烟壶上。可以说，鼻烟壶是中国书画、雕刻、镶嵌及玉石、瓷器、珐琅、漆器等艺术、工艺的集大成者。四百年的历史也蕴含在博古架上的小小的鼻烟壶上。

瓷器是古代中国*的伟大发明，是中华民族对人类文明的杰出贡献。早在距今三千多年前的商代，就烧出所谓的“原始青瓷器”；东汉时期烧制出了成熟的瓷器；自魏晋南北朝而到隋唐时代，制瓷技术有了很大的提高，出现了“南青北白”的局面；到宋元明清时期，我国制瓷业进入了发展兴盛时期，创烧出了许多新的品种，由单色釉发展到多种彩色釉，装饰纹样繁华复杂；由名窑的此消彼长，最终使江西景德镇成为全国制瓷业的中心。下面结合考古出土*，极其简略地介绍中国古代瓷器在历朝的主要发展。 在殷商时代出现的“早期青瓷器”，最早属于郑州二里岗时期，标志着中国瓷器的起源。在郑州商代中期居住遗址和墓葬中，在湖北黄陂盘龙城商代中期墓葬中也都出土一批“早期青瓷器”。商代晚期的早期青瓷在河南安阳殷墟，辉县琉璃阁，河北藁成山东济南大辛庄，山东益都，江西清江吴城等地都有所发现。早期青瓷器选料尚不够精，工艺较简陋，器型品类较少，釉层厚薄不匀，而且容易剥落，与成熟的瓷器尚有一定距离。 西周时期早期青瓷发现比较普遍；如北京琉璃河，河南洛阳，陕西西安，甘肃灵台，安徽屯溪，江苏溧水，江苏句容等地遗址与墓葬中均有发现；器类、胎釉等方面较之商代有了较大的发展。 春秋战国时期，长江下游如江、浙、赣等省及东南闵、粤、桂、湘、台等省区，中原如预、晋等省都出土了大量早期青瓷器，胎质细腻、成型端好，釉质均匀、器类增加。在浙江，发现了发现了烧造早期青瓷的龙窑窑场（一说殷周时期湘、赣一带已有发现），也有用圆窑烧造早期青瓷，用陶瓷碎片及扁圆形垫珠，未见更先进的窑具。战国晚期，早期青瓷的烧造因为楚文化的东进而出现一次中断。秦、两汉又见一些同类的产品，东汉是“早期青瓷”终结期。 东汉时期是成熟的青釉瓷器出现期。古代工匠在浙江上虞一带烧成了成熟的青瓷器，胎土细致，瓷胎已烧结，胎釉结合紧密，在还原气氛中烧成，釉色纯正，透明而有光泽。此时还出现了黑釉瓷。此时龙窑有了很大改进与提高，出现了斜底直筒状垫座、束腰喇叭形垫座、三角支钉等专门的窑具。东汉时期是中国瓷器使上的重要阶段。 到了魏晋南北朝时期，制瓷业有了很大的进步，浙江越窑青化瓷器达到了很高的水平，江苏宜兴、浙江温州、浙江金华以及川、鄂、湘、赣等地的青瓷烧造，也都各有特色。两晋时金华婺州窑在粗质瓷胎上首先应用了化妆土。东晋浙江德清窑的产品中出现光亮如漆的黑釉瓷。在南方青瓷器中出现了褐色点彩乃至釉下彩绘新工艺。北朝后期，在北方出现了白釉瓷器。这一阶段除了龙窑的改进，北方出现许多馒头窑烧制瓷器，许多新型窑具出现了，例如高大粗壮的各式垫具、坯件叠烧时用的各种间隔具，还有精微的泥点托珠、盂形垫具、三角形分叉窑具，等等；南方瓷业中出现了最早的匣钵烧造。这一时期青瓷发展到极高水平，并为“南青北白”局面的形成奠定了基础。 隋唐五代时期，形成了中国瓷器史上“南青北白”的局面，既南方以生产青瓷为主，北方以生产白瓷为主。青瓷以越窑产品的质量最高，白瓷以邢窑产品质量最高。这一时期是重要的窑具“匣钵”普及发展的时期，使得瓷器制作与造型发生了很大的变化，胎壁由厚重趋向轻薄，底足由平底、饼形足变为玉壁形底、圈足，釉面不受窑内烟熏污染，从而保持了色泽纯净，器物造型趋向于轻巧精美。这时还出现了绞胎瓷、花釉瓷、秘色瓷等高级品类，长沙窑普遍使用了瓷器高温釉下彩、釉上彩新技术。中国瓷器的外销出现了较大的规模。 两 宋瓷器是一种由瓷石、高岭土、石英石、莫来石等组成，外表施有玻璃质釉或彩绘的物器。瓷器的成形要通过在窑内经过高温（约1280℃-1400℃）烧制，瓷器表面的釉色会因为温度的不同从而发生各种化学变化。烧结的瓷器胎一般仅含3%不到的铁元素，且不透水，因其较为低廉的成本和耐磨不透水的特性广为世界各地的民众所使用，是汉文明展示的瑰宝。   、凡是用瓷土烧制而成的器物就叫瓷器。但当今对瓷器的具体定义，还没有取得统一的意见。 瓷器精品(3张)一般人认为，必须具备以下几条才能称之为瓷器： 第一，瓷器的胎料必须是瓷土的。瓷土的成分主要是高岭土和化妆土，并含有长石、石英石和莫来石成分；含铁量低。经过高温烧成之后，胎色白，具有透明或半透明性，胎体吸水率不足1%，或不吸水。 第二，瓷器的胎体必须经过1200℃～1300℃的高温焙烧，才具备瓷器的物理性能。各地瓷土不同，烧成温度也有差异，要以烧结为准。 第三，瓷器表面所施的釉，必须是在高温之下和瓷器一道烧成的玻璃质釉。 介绍 瓷器   赵新建作品(11张)中国是瓷器的故乡，瓷器是汉族劳动*的一个重要的创造。瓷器的发明是汉民族对世界文明的伟大贡献，在英文中“瓷器（china）”与中国（China）同为一词。大约在公元前16世纪的商代中期，中国就出现了早期的瓷器。因为其无论在胎体上，还是在釉层的烧制工艺上都尚显粗糙，烧制温度也较低，表现出原始性和过渡性，所以一般称其为“原始瓷”。 中国瓷器是从陶器发展演变而成的，原始瓷器起源于3000多年前。至宋代时，名瓷名窑已遍及大半个中国，是瓷业最为繁荣的时期。当时的汝窑、官窑、*窑、钧窑和定窑并称为宋代五大名窑，当时比较有名的还有柴窑和建窑。被称为瓷都的江西景德镇在元代出产的青花瓷已成为瓷器的代表。青花瓷釉质透明如水，胎体质薄轻巧，洁白的瓷体上敷以蓝色纹饰，素雅清新，充满生机。青花瓷一经出现便风靡一时 中国红瓷是与国旗颜色一致的瓷器(26张)，成为景德镇的传统名瓷之冠。与青花瓷共同并称四大名瓷的还有青花玲珑瓷、粉彩瓷和颜色釉瓷。另外，还有雕塑瓷、薄胎瓷、五彩胎瓷等，均精美非常，各有特色。 多姿多彩的瓷器是中国古代的伟大发明之一

答：乾隆彩瓷特征是：粉彩瓷的纹样采用五彩的绘画方法，即单线平涂法和无线涂绘法。图案的绘画内容比较简单，常以洞石、蝴蝶、花草、小鸟等题材为主，空间留白较多，彩绘只是一种装饰性的点缀，给人以充分的遐想空间。例如康熙粉彩花蝶图盘，画面简洁明了，施彩淡雅清新，盘心的折枝花果，配以飞舞的彩蝶，周围绘制各种花卉，并配上秀美、灵巧的器型，莹润的釉质，使得这件花蝶盘的绘画技法达到了相当高的造诣。加之粉彩由于铅粉打底，彩料中掺入粉质，使花朵别有一种柔和协调的效果。底部的款识为青花双圈“大清康熙年制”六字楷书款。风格简朴，色彩浓艳，装饰简约，形成了康熙粉彩的特色。康熙粉彩以其绚丽夺目的色彩、温文尔雅的韵味、卓而不*的格调融合出一种迎合清代社会习俗的装饰效果。希望对你会有帮助。

在中国工艺品中，有一种器物用材最广，它集我国的烧瓷、玛瑙、料器、玉石、水晶雕琢、金漆镶嵌、雕漆，景泰蓝、象牙、竹木雕刻、金属工艺、书法、绘画等各种工艺技术于一身，成为我国工艺美术的一个浓缩的结晶。    　　相传鼻烟是1581年被意大利人利玛窦带进中国的。吸闻鼻烟很适用于游牧、渔*等野外流动的生活，闻鼻烟可起到轻度的麻醉作用，以缓解神经紧张的压力，使疲劳的身躯得到暂时的休息和松弛。蒙古族属于游牧民族，所以属于蒙古族传统的民族工艺——金属工艺制成的鼻烟壶现今存世较多。    　　康熙、乾隆年间闻鼻烟风行一时，从最高贵的帝王到最底层的贫民，“无论贫富贵贱无不好之，有类于饮食睡眠，不可一日缺其事。几视为第二生命，可一日无米面，而不可一日无鼻烟。可一日不饮食，而不可一日不闻鼻？”（*三十一年赵汝珍编著《古玩指南》）。因而鼻烟壶的制作，达到了它的黄金时代。    　　清代盛行鼻烟，应运而生的瓷制鼻烟壶也几乎囊括了所有瓷器类别，斗彩、粉彩、五彩、祭红、抹红、珊瑚釉、茶叶末釉、墨彩、珐琅彩、青花，釉里红，*瓷、雕瓷、刻瓷等等无所不有。造型最多的是爆竹筒式，也有方形、扁方，葫芦形、圆形、瓜果形、双联，人物形等。    　　康熙时首先烧制的鼻烟壶是以钴为着色剂的釉下彩－－青花品种。色彩明快，图案纹饰有龙凤、八骏图、寒江独钓等。布局严谨规范，画工精细，绘制风格与当时画坛艺术相通，造型多为古朴的爆竹筒式。款识多为“康熙年制“双排四字款，不加双圈，笔意浑成，颇具韵味。这一时期的釉里红与红釉器色彩鲜红艳丽，瓷质细腻，造型规矩，也可称为上品。    　　清雍正皇帝胤祯对陶瓷工艺颇感兴趣。这时的瓷质烟壶增加了浆胎青花、斗彩、珐琅彩、天蓝釉、茶叶末釉、炉钧釉、酱釉、素白釉以及青花、釉里红两种釉下彩同运用到一件器物上一次烧成的青花加紫。纹饰图案以缠枝莲最多，松竹悔、桃花、梅花、山水人物、婴戏图等，所绘花卉皆工细纤巧，雍正制品，用色以淡雅著称，釉色清*，制作极精。    　　这一时期最出色的是珐琅彩鼻烟壶。珐琅器皿始于清康熙年间，清圣祖康熙非常喜爱珐琅器皿，曾命珐琅作烧造。康熙五十八年（公元1719年）特邀法国画珐琅匠、传教士陈忠信在养心殿造办处珐琅作传授法国里摩日画珐琅技艺。    　　乾隆时期新增加的鼻烟壶造型多种多样。如葫芦式、椭圆、扁方，铺首耳灯笼式、包袱式；瓜果、蔬菜、花朵式、双联式、动物式以及八仙、和合、刘海、抱瓶童子等人物式造型。釉色又有粉彩、红彩、墨彩、胭脂釉、窑变、金釉、仿珊瑚釉、斑花石，松石等。纹饰题材有五谷丰登、平安吉祥、万福流云、连庆升级、五子夺魁、百寿图、婴戏图、西洋仕女等。    　　到了光绪至*年间，北京出现了仿乾隆内廷制作的料质珐琅彩烟壶，足部也落有乾降年款，或落古月轩款，虽皆为名家高下绘制，但胎、彩、款识显然不如前朝水平。

鼻烟壶体积小，材质多样，佩戴如饰，且佩戴者喜好各异。在这种情况下，鼻烟壶制作者无不以新、奇、巧、绝为竞艺方向，融汇各种艺术创作形式，创作了造型千姿百态的鼻烟壶。    　　鼻烟壶造型可分为两大类。    　　一类为瓶壶式。这种造型是受当时瓷器发展的影响，模仿瓷器、瓷壶、瓷罐的样子，加以缩小和略微变形制成的。    　　另一类为肖形式。这种造型是模仿自然界中瓜果蔬菜、饰物用具等制成的。所仿之物既有天上飞的、地上跑的，也有水中游的。如鱼形鼻烟壶、瓜瓞形鼻烟壶、荔枝式鼻烟壶、荷包形鼻烟壶等，均属此类。    　　除了这两大类，还有一种联体鼻烟壶，包括双联壶、三联壶、四联壶等。有人考证，这种联体壶大概是为了让鼻烟爱好者在同一空间内装下多种不同味道的鼻烟而研制出来的。    　　鼻烟壶的造型在不同时期呈现出不同的变化。比如，康熙年间，在为数不多的鼻烟壶造型中，爆竹筒式鼻烟壶比较受欢迎。这种鼻烟壶小口细颈，直筒腹壁，平底有旋。雍正时期增添了四方、小方口长圆腹、扁圆、长颈垂腹等各种新造型。其中被称作“乐罐”的一类鼻烟壶，多为小口，酷似石榴或灯笼，大都腹部圆浑。乾隆时期鼻烟壶造型尤为新颖多样。瓷制葫芦式鼻烟壶有圆、扁、单一与双联数种，还有包袱、瓜果、蔬菜、花朵等样式。此外，动物和人物造型的鼻烟壶也开始盛行起来，其中那些清装官员、贵妇等造型，几乎是当时人的再现。嘉庆时期，鼻烟壶的造型也很多，新样有三联通身葫芦式、海棠式与荸荠扁式。道光时期，富有新意并大量生产的是直口圆鼓腹型、圆底圆扁茄式鼻烟壶，器体均丰满圆浑。咸丰、同治、光绪三朝，出现了橄榄、秋叶、绍兴酒坛、火锅形的新奇鼻烟壶。*时期，鼻烟壶制作以仿古为主，造型更趋多样，但做工大都不够精细。    　　鉴于鼻烟壶工艺复杂，器型繁多，对其类别作出严格的界定并不是简单的事，也不是一篇不足千字的文章所能叙述清楚的。如果从材质上来分则相对简单一些，可分为金属壶、石器壶、玉器壶、料器壶、陶器壶、瓷器壶、竹器壶、木器壶、云母壶、象牙壶、虬角壶、椰壳壶、葫芦壶等。

中原地区的彩陶工艺制作开始较早,持续时间也很长,装饰类型也较其它区域丰富得多.其中陕西西安半坡出土的陶器以卷唇圆腹和折腹的圈底盆、钵,花苞状口的细颈壶,直口鼓腹尖底瓶,敛口柬腰葫芦形瓶等器型为主.河南陕县庙底沟出土陶器多深腹曲壁的碗盆,敛口浅腹盆、敛口罐、长颈罐、重唇尖底或平底瓶.西北地区的彩陶以马家窑类型、半山类型、马厂类型和较晚的辛店类型为代表.多长颈双耳瓶、宽肩壶、双耳鼓腹小底罐及钵、盆等.东南地区的彩陶以大汶口文化及马家窑文化类型为代表,器型以鼎、罐、钵、盆等为主.