茶台制作的方法？

茶台一般有三种*方式，第一种只是简单清洗和拼装，第二种是涂上清漆，第三中是用炭化加油漆的处理工艺。第一种*方式，通过简单的清洗和拼装，让船木的自然纹路显现，效果明显，红、黑、黄相间的木纹清晰可辨。只要轻轻擦洗，茶台就像上了蜡一样油光可鉴。老船木的纹理烘托出一种古朴而又神秘的气氛，构成了独特的格调。鉴赏老船木茶台主要是看纹理和造型。好的老船木茶台，能够根据旧船木的原始形状，*出独具意味的茶台。

您好，很高兴回答您的问题，希望我的解答对您有帮助。第一步：         去土                  审根 第二步：裁围                  裁面 底部包括四第三步                  定底                  磨底 第四步                  定面                  磨面 第五步                           修正                  定型 第六步                  细磨                  上底漆 第七步                                             补缝                  雕饰件 第八步                  再打磨                           再上漆 可以参考下。

你好 根雕简单茶台的制作流程 (1)构思 根雕制作应强调“三雕七借”和意向造型，不管是什么根材，创作什么题材，都必须遵守这个原则。在雕琢方法上应是“三雕七磨”，即以模仿根自然形态的磨制方法为主，以少量、局部的雕琢为辅，使雕磨过的部分和根的形态尽量融为一体，不露雕琢的痕迹。 根艺创作具有一定的独特性。他的创作必须尊重根的自然形态，发掘它得自然美，尽量不要人为的破坏它的自然形态，在些基础上再发挥自己的想象力，找到最能体现这件根材自然美的立意。根雕创作的基本手法，就是运用夸张、幻想和抽象等手法去反映现实生活的一种创作方法。具体他说，就是对所选定的根材作全面而细致的观察，进行巧妙构思。借其形态、纹理、节疤、凹凸、曲线、窟窿等天然殊姿异态，进行虚实结合的大胆设想。以多种题材和内容来寻找材料本身的可用价值，并善于从平凡中找非凡，逐步确定创作的整体形象。明确创作思想，大胆地想象，对根艺创作是至关重要的。 根雕茶几讲究天然趣味和实用价值，而根雕茶几*是则非常讲究经验和美感的结合。由于树根内部的多变，要求根雕师傅一定要经验丰富，否则，树根剖开后喝茶的台面空洞修补太多，影响美观。一个有经验根雕茶几师傅在制作之前一般都对树根仔细观察，反复构思，直到设计方案成熟后才开始动手制作。在制作过程中，还要不断的调整方案。基本原则是在保证台面干净大方情况下，最好整个茶几不要拼接脚，这样的作品更具有完整性和收藏价值。对于很多有瘤体的树根在制作根雕茶几时尽量保持瘤体的天然特性，或者尽量将瘤体的花纹展现在茶几台面上。形态丰富的根雕茶几上一般少雕或者不雕，而在形态普通的材质上也可以进行局部精雕，达到粗中有细，天人合一的效果。 (2)*雕刻成型 构思好后，就可动手*，就可以把一些不需要的枝叉剪掉或锯掉，然后在去掉树皮，裁截掉多余的根须，断面用火烧*成自然洞*，凸面*成瘤状，达到自然美的效果。要以抽象、夸张、朦胧的形象体现树根的天然形象。有些根料残缺不全时，可选用同一质地的根料进行拼接，手法要精巧，不要留痕迹。 (3)打磨着色上漆 用粗砂布将根料打磨一遍，将伤口痕迹磨平，再用细砂布抛光，使表面光亮可鉴。用砂布打磨时用力要均匀，避免破坏它原有的色泽和纹理，要把锯口打磨光滑。根雕作品通过着色上漆不仅有利于防腐、防尘、防虫蛀，更能强化其艺木效果。 (4)选材 (5)根材的处理 1、去皮清污：的方法有两种，鲜剥法和浸泡法。鲜剥法是将树根用水洗净后露天放置2～3天，让根部水分蒸发一些，然后用*从断口处撬起剥除树皮。浸泡法适用于放置时间较长的干枯根料，其方法是将根料浸入水中数天，直至可剥除为止。去皮要小心，不要损伤根材和破坏纹理。许多根艺家都有自己的去皮方法，只要不损坏或少损坏木质，制作者不必拘泥于以上方法。有时根据创作需要可不去皮或保留一部分表皮，加以利用。 2、剔朽：主要是把藏污纳垢的朽烂部分剔掉，目的在于除去根上的污垢和隐藏的虫菌，增加材质的洁净和美感。 3、防裂防虫处理：自然干燥法、蒸煮法、烘干法、浸泡法。在防裂蒸煮时加上适当的漂自粉、六六六粉等，可将里面的虫菌**。用经过防裂、防虫、防霉变处理的材料制作的作品，一般不会出现干裂、变形、虫蛀、腐烂、变色的现象。

第一步：   去土      审根 在制作根艺茶台之前，首先必须去土，一是对根有个全面的了解，二是不去土就无法动*动锯。土或石头都非常伤*和锯。特别是电锯，遇到土或石头就非了！ 第二步：裁围      裁面 定好了脚和面后，以面线为基点，裁掉四围没用的旁根 裁完四围的根后，再次审根，看面子是不是可以改动以达到最大最好 再划面线，从低点开锯，也就是从最好锯的地方开锯。 特别提醒的是，锯面时一定要“留雕”，也就是留一两点地方到时可雕点东西装饰装饰。

木雕的制作流程： 　　1、通常要画创意稿，再用墨线绘制扩大到木材上； 　　2、粗坯是整个作品的基础，它以简练的几何形体概括全部构思的造型，要求做到有层次、有动势，比例协调、重心稳定整体感强，初步构成作品的外概况与内概况；凿粗坯：可从下到下，先前到后，由表及里，由浅入深，一层层地推进。凿粗坯时还需注意留有余地，犹如裁剪衣服，要得当的放宽。民间行话说得好：“留得肥大能改小，惟愁瘠薄难复肥，内距宜小不宜大，切记雕琢是减法。”凿细坯：先从整体着眼，调整比列和各种布局，然后将详尽形态逐步落实并成形，要为修光留有余地。这个阶段，作品的体积和线   条已趋明朗，因此要求*法圆熟流畅，要有充分的表现力；   重庆屏风隔绝   重庆仿古门窗   重庆木雕* 　　3、修光：运用细针密缕及薄*法修去细坯中的*痕凿垢，使作品表面细致完美。要求*迹清楚细密，或圆滑、或板直、或粗犷，力图把作品意图准确地表现出来； 　　4、打磨：根据作品需要，将木雕用粗细不同的木工砂纸搓磨。要求先用粗砂纸，后用细砂纸。要顺着木的纤维方向打磨，直至理想效果； 　　5、着色上光：用一枝硬毛刷、一枝小硬毛笔、一只调色缸。着色的颜料普通是指水溶性的，如水粉、水彩或皮鞋油。它们的特点是覆盖性小，有较强的渗透性。油画的丙*颜料不宜使用。 　　木雕着色的方法主要是掌握木质和花纹在颜料的覆盖下还依然可见，有些木纹通过着色更加清晰。所以在搭配颜色时不宜过厚，颜料与水的比列是30：1，要得当的稀薄，呈透明状。这样即使多上几遍，木质也不会被覆盖住，假使颜色搭配得当，上色的刷笔含水量不宜过多，不要急于求成，否则有些深凹处积淀颜色易建立不均匀的效果。 　　着色不仅是为了弥补某些木质的不足或缺陷，而且还能起到丰富*质感美和作品方式美的作用。因此在作品上色时要酌情而定，要求尽量体现出作品内容方式的需求，并适合天然木质的种种美感。 　　木雕上色不要马上擦光。一定要等干了（约12小时后），用一块干净的布使劲擦拭直至建立均匀的光泽，达到手感滑腻。有的作品可以视景况擦漏一些，使木的底色稍有显露，构成丰富的色彩感觉，同时也加强了作品的层次感。

茶台，一般都很大很重的，放在桌上，都很不现实，可以考虑，阳台，书房，最好有自己的小院，放在院子里，比如树荫或者葡萄藤下。