现代明代家具有什么特点？

明式家具特点：明式家具的风格非常鲜明，线条流畅、结构轻巧、雕刻精美、挺拔秀丽，具有浓郁的书生气息。明式家具的这种风格特点和当时的文化和审美是分不开的，在明代，以病态为美，所以文人饶有情趣的将黄花梨木材上的结疤称之为“可爱的鬼脸儿”，而且将这种木材视为上乘，价值很高，现代人鉴赏明式家具也主要看它有无鬼脸儿，以及木质纹理等。现在生产的式家具在保留传统家具制作工艺的同时，还巧妙的融入现代流行元素，更加符合现代人的审美和生活需求，使得古老的式家具焕发出时代的光辉。 希望以上回答对你有帮助。

造型 严格的比例关系是家具造型的基础。 其局部与局部的比例、装饰与整体形态的比例，都极为匀称而协调。如椅子、桌子等家具，其上部与下部，其腿子、枨子、靠背、搭脑之间，它们的高低、长短、粗细、宽窄，都令人感到无可挑剔地匀称、协调。并且与功能要求极相符合，没有多余的累赘，整体感觉就是线的组合。其各个部件的线条，均呈挺拔秀丽之势。刚柔相济，线条挺而不僵，柔而不弱，表现出简练、质朴、典雅、大方之美 结构 明代家具的榫卯结构，极富有科学性。不用钉子少用胶，不受自然条件的潮湿或干燥的影响，制作上采用攒边等作法。 在跨度较大的局部之间，镶以牙板、牙条、圈口、券口、矮老、霸王枨、罗锅枨、卡子花等等，既美观，又加强了牢固性。明代家具的结构设计，是科学和艺术的极好结合。时至今日，经过几百年的变迁，家具仍然牢固如初，可见明代家具传统的榫卯结构，有很高的科学性。

清代家具大体分为三个时段，清代家具在康熙前期基本保留着明代风格特点。尽管和明式相比有些微妙变化，还应属于明式家具。自雍正至乾隆晚期，已发生了根本的变化。形成了独特的清式风格。嘉、道以后至清末*时期，由于国力衰败，加上帝国主义的侵略，国内战乱频繁，各项民族手工艺均遭到严重破坏，在这种社会环境中，根本无法造就技艺高超的匠师。再加上珍贵木材来源枯竭，家具艺术每况愈下，而进入衰落时期。 清代初期，由于统治阶级采取重农抑商政策，很快恢复了生产。民族手工业也有了较快的发展。据史料记载，在当时的大中城市中，普遍存在着木作、铜作、铁作、漆作以及纺织、印刷等行业的手工作坊。康、雍、乾三朝盛世的繁荣，为清式家具的形成创造了有利条件。 清式家具与明式家具在造型艺术和风格上存在的差异，首先是用材厚重，家具的总体尺寸较明代宽大，相应局部尺寸也随之加大。其次是装饰华丽，表现手法主要是镶嵌、雕刻及彩绘等。给人的感觉是稳重、精致、豪华、艳丽，和明式家具的朴素大方、优美、舒适形成鲜明的对比。它虽不如明式家具那样具有较高的科学性，而显得厚重有余，俊秀不足，略给人以沉闷笨重之感。但从另一方面说，由于清式家具以富丽、豪华、稳重、威严为准则，为达到设计目的，利用各种手段，采用多种材料、多种形式，巧妙地装饰在家具上，效果也很成功。所以，清式家具仍不失为中*具艺术中的优秀作品。 清式家具的产地主要有广州、苏州、北京三处。他们各代表一个地区有风格、特点，被称为代表清式家具的三大名作。其中，又以广州家具最为突出，并得到皇家的赏识。 明末清初，西方传教士大量来华，传播了一些先进的科学技术，促进了中国经济和文化艺术的繁荣。广州由于它特定的地理位置，便成为中国对外贸易和文化交流的一个重要门户。随着对外贸易的进一步发展，各种手工艺行业也都随之恢复和发展起来。加之广东又是贵重木材的主要产地，南洋各国的优质木材也多由广州进口，制作家具的材料比较充裕。这些得天独厚的有利条件，赋予广式家具独特的艺术风格。 广式家具的特点之一是用料粗大充裕。家具的各部构件，多用一块大料锼挖出各种曲边。如果是重要的承重部位，不论弯曲度有多大，一般不使用拼接作法，而习惯用一木挖成。广式家具为讲求木性一致，大多用一种木料制成。通常所见的广式家具，或紫檀、或红木、皆为清一色的同一木质。决不掺杂别种木材。而且广式家具不加漆饰，使木质完全*露，让人一看便有实实在在、一目了然之感。 广式家具特点之二是装饰花纹雕刻深浚、*法圆熟，磨工精细。它的雕刻风格在一定程度上受西方建筑雕刻的影响，雕刻花纹隆起较高，个别部位近乎圆雕。加上磨工精细，使花纹表面莹滑如玉，丝豪不露*凿痕迹。常见雕刻花纹由于雕刻较深，而富于立体感。在雕刻时，除图案纹饰外,其余则用*铲平。再经打磨平整，虽有纹脉相隔，但从整个地子看，决无此起彼伏高低不平的现象。在板面纹理复杂，铲*处处受阻的情况下，能把衬地处理的非常平，在当时手工*作的条件下，是很不容易的。这种雕刻风格在广式家具中是较为突出的。 广式家具的雕刻花纹也受西方文化艺术的影响。明末清初之际，西方的建筑、雕刻、绘画等技艺逐渐为中国所应用，自清代雍正至乾隆、嘉庆时期，摹仿西式建筑的风气大盛。除广州外，其它地区也有这种现象。如：在北京兴建的圆明园，其中就有不少建筑从形式到室      内装修，无一不是西洋风格。为装修这些殿堂，清廷每年除从广州定做、采办大批家具外，还从广州挑选优秀工匠到皇宫，为皇家制作与这些建筑风格相协调的中西结合式家具。即以中国传统方式制成家具后，再用雕刻、镶嵌等工艺装饰花纹。这种西式花纹，通常是一种形似牡丹的花纹，亦称西番莲。这种花纹线条流畅，变化多样，可以根据不同器形而随意伸展枝条。它的特点是多以一朵或几朵花为中心，向四外伸展，且大都上下左右对称，如果装饰在圆形器物上，其枝叶多作循环式，各面纹饰衔接巧妙，很难分辨它们的首尾。广式家具除装饰西式花纹外，也有相当数量的传统花纹。如各种形式的海水云龙、海水江崖、云纹、凤纹、蘷饰、蝙蝠纹、磬纹、缠枝或折枝花卉以及各种花边装饰等。有的广式家具中西两种纹饰兼而有之，也有些广式家具乍看都是中国传统花纹，但细看起来，总或多或少地带有西式痕迹，为我们鉴定是否广式家具提供了依据。当然，我们也不能单凭这一点一滴的痕迹就下结论，还要从用材，做工、造型、纹饰等方面综合考虑。

明代家具是在宋代家具的基础上发展起来的，它制作工艺精细合理，用材考究，造型朴实大方，风格鲜明。   它的形成，得益于其独特的文化特质。包括意大利文艺复兴时期的家具，都可以看到明式家具的痕迹。新绿阁装饰设计有限公司

明代藁城县屯头村李师傅手工制作的纱灯，以美观明亮、耐风耐用为特色，遐迩闻名，州府县署、豪门富户多有悬挂。及至清代，乾隆皇帝南巡，目见其灯，喜其工艺精湛，遂命侍从精选数盏，悬挂*。宫灯因此得名，生意愈发兴隆,其艺世传而不绝。   　　            自1981年开始，其传人李洛硕再展其技，与村民一起，结合现代技术，进行研制开发。省、地主要领导同志曾前往该村视察参观宫灯生产，指示“开发传统工艺，振兴一方经济”。现已形成系列化、机械化、规模化生产。全村95％以上的农户从事宫灯生产经营，年生产能力达500余万对，   成为“大江南北独一村”－－宫灯生产专业村。其品种主要有圆宫灯(门灯)、六角宫灯(室内灯)、走马灯、花灯四大系列，其规格可谓应有尽有。“珑玲世人叹，艺绝神仙惊”。近年，藁城宫灯以其独特工艺畅销全国各地，上至京师圣地(如新华门等)，下至百姓庭院，皆以宫灯添喜庆，复令节日再增辉。(   藁城)   　　藁城宫灯是藁城市地方特产之一，始于东汉、盛于隋唐，因进贡*故名“宫灯”。藁城宫灯具有浓厚的地方特色，以主架及外敷红绸布做成一定的造型为表现形式。传统的藁城宫灯都是手工制作，形状分为大小号，均为椭圆形，象征红红火火、圆*满、吉祥喜庆。藁城宫灯式样繁多，常见的有白帽方灯、纱圆灯、罗汉灯、走马灯、蝴蝶灯、二龙戏珠灯，等等。其尤以红纱灯最为出名，具有造型优美、宜书宜画、撑合自如、易于保存等特点。   　　据介绍，传统宫灯制作工艺极其复杂，共有56道工序，包括挖竹篾、洗竹竿、钻座眼儿，样样靠手工作业。随着时代的发展，在保持传统宫灯外形及特色的基础上，经过老艺人们的研制开发，藁城宫灯在用料和制作上不断改进，已经形成了系列化、机械化、规模化生产模式。同时，以造型优美、易于保存等特点驰名中外。

明代青花高足杯，通高6.5厘米。敞口外撇，深腹内收，喇叭形高足。白胎细腻，釉色青白，青花淡雅鲜艳。腹部装饰青花寿山、宝塔、人物、树枝。明高足杯和碗的产量较大，尤其是高足杯现存有一定数量，品种也多。在造型制作上与元代有明显有区别。元代高足杯上细下粗，有1~4道竹节纹，中空不封底、不施釉，只是元未的产品足缘外撇，中空局部施釉或沾釉。明代高足杯的足均外撇，呈喇叭状。杯与高足柄是用釉粘接，足中空封底心施釉，这是明代高足杯的主要工艺特点。