弱弱的问下木板上怎么贴瓷砖

你好，木板包裹后挂上铁丝网再开始镶砖，或者在木板上钉上水泥板再开始镶砖都可以。这两种方法个人觉得第二种比较结实耐久。希望我的*对你有所帮助。

你好！如果孔不是要求很深的话，可以先用螺丝拧一个孔，再用U型锯锯出大致形状，最后用砂纸打磨。木戒指的孔可以这么做。

你好，橡木板刷普通的清漆(不改变颜色，能显示原来木纹)就可以达到防潮、防霉效果了，橡木具有独特的木纹，心材耐腐，密度高，质地坚硬，不易吸水，耐腐蚀性强。

　　1、长刨。 　　传统做法用长刨刨平结合面，上胶或加榫，固定。说来简单，需要长期练习，熟练到一定程度方可。 　　2、台刨 　　木板锯好料，上台刨，刨平结合面，上胶或加榫，固定。但大部分木工爱好者缺这种装备。 　　3、台锯电锯 　　木板简单处理，直接上胶或者木条穿带固定，然后上台锯或者用电锯从结合缝隙处锯开，重新上胶或加榫对接就好。 　　4、电木铣 　　沿着木板接口处用铣*分别铣平，然后接合，接缝平滑。电木铣正装倒装都可以处理好。

一、当前作假的出土青花瓷集中表现及主要特征： 1，   用黄泥、铁粉、胶水、硫*等化学物做假。这类器物先用硫*浸泡，然后用胶水、黄泥、铁粉类物拌在一起，再在土内埋一段时间，看上去很脏。也很难洗干净，有黄迹有老气，也有铁绣迹，有的有黄泥漆在器物上，不易洗掉，釉面无光，*气泡很多，看上去有被硫*烧过的痕迹和白点。 2，   用外地土加瓷石、煤渣类制胎。这类器物，看上去胎土比较接近老器，胎质有松粗感，器物内外能看到胎料而引起的针眼，露釉处有黄泥色的老气，底足上釉斑处有明显的一线红，看上去老气较为自然。 3，   用复烧做假。这类器物目前很多，看上去老气自然，釉面有土沁，高低不平，青花相对暗淡些，缩油现象较明显，施釉过厚等，有的还人为制假冰裂纹。 4，   用人为铁锈斑做假。这类器物青花发色很接近苏青，略深些，画艺也较自然，铁锈斑或积釉明显，呈过黑过多过亮现象，用氢氟*做过旧的铁锈斑也很接近真品。 5，   用沥青与沙子等杂物做假底。这类器物底足火石红过红，窑汗类的小黑点过多，并扎手，有的还经过复烧进一步做旧，使底足更为自然。 6，   用“化妆土”做底足。这类器物底足非常不干净，看不到胎骨，在底足上涂过泥浆并在表面还撒上细小的泥石粉，一般都经复烧与长埋黄土来完成，看上去非常有老气，也十分自然。 7，   用造假象做假。这些器物现在发现有多种多样，目前市场上主要有假“根沁”，有打裂或打烂，有“铁攀”或用胶水石膏等修复，有沿口处驳釉等现象。 8，   在青花发色上做老气。这类器物一种是在青花上面再施上一层青白亮釉，使青花发色感到明显下沉，另一种是人为将青花发色出现晕散，然后用含小量硫*水中浸泡。 9，   用火烧及氧化铜做假火石红。这类器物火石红明显，底足比较干燥，并出现有小颗粒现象，工艺过于规正，看上去比较生硬，很不自然。 10，   综合性造假，也称*。这类器物具有以上特征外，主要从绘画上，工艺上，釉面上，胎骨上进一步作旧，看上去底足更自然些，画工更流畅些，釉面更润滑些，发色更接近些，应该说非常有*伤力，稍不注意就会上当，有些“高手”也当“宝贝”来收藏。 以上几种也只是本人在收藏实践中的发现，也可以说是当前做伪的常见几种，在实际收藏中肯定还有，但不管多少，假的就是假的，这类东西是经不起我们的细看、耐看、更经不起大家的分析与推敲。 二、辨认真假出土青花瓷的要点： 辨认青花瓷真伪，常见的都从器型、纹饰、青料、胎质、工艺、铭文等进行辨认，而且当今的专家也非常注重这一点，他们总是以馆藏和书本做为标准，并采用一票否决制，有人说现代仿瓷是不可能也没有条件从胎土原料、釉料*、烧制工艺、器型制作、绘画风格等所有工艺流程中完全再现几百年前的状况，这一说法过于武断。如果再把这种美学理念，这种时代欣赏标准，这种历史文化背景和这种社会生活环境，作为唯一的鉴定标准，将会使我们陷入更加混乱的思维，很可能成为千篇一律的教条而影响鉴定的正确性，会愧疚于*，愧疚于祖先，将会成为历史的千古罪人。我认为现代仿瓷确实不可能完全再现几百年前的胎土原料、釉料*及几百年的自然老气与痕迹，但对于器型制作，烧制工艺、纹饰布局、绘画风格、铭文等，应该说在当今高科技的时代，还是能够做到的，甚至有些可以比古人做得更好，我们要知道几百年的自然老气与痕迹加上已用尽了的胎土和青料，现在仿不了，将来我认为也不可能仿得了，因此我们鉴定出土青花瓷时一定要用辨证唯物主义的观点，切实改变老观念老方法，要客观真实地科学地判断，那就是要从不可能仿的釉面与胎骨入手，这也是辨认真假出土青花瓷的关键之关键

其实进行旧木衣柜翻新时，无论是进行贴纸还是重新刷油漆都是行得通的。如果要自展现一下，也可以进行喷漆涂鸦，这样的效果可能会更好。