现代奢华家装什么风格好看？谁推荐一些？

低调奢华风格只是一个统称，是对家装的一种评价，华而不奢，艳而不妖，在装修风格上，愈来愈多的人开始讲究奢华却又要低调，于是就有了低调奢华风格的出现。

现代奢华风格装修：       现代低调奢华风格注重硬装修手法的简洁，但也并不像一般的简约风格那样随意。看似简洁朴素的外表之下却常常折射出一种隐藏的贵族气质，这种气质大多数通过一些精致软装元素来体现。另一方面它还浓缩着意想不到的功能与科技元素，有人认为现代奢华风格是一种对时尚与实用并重的新风尚。现代与古典的融合，强调简单中有奢华感受现代与古典的融合，低调奢华风格强调以现代与古典并重的设计原则，硬装修中强调现代设计手法，通过家具和部分软装来体现古典风格是低调奢华的重要特征。

在现代家庭的装修中，装修风格的选择可以有很多种，例如现代简约，欧式，山水田园式等等，不过近年来又兴起了一种风格，那就是低调奢华装修风格，其实对于这种风格来说，并没有一个固定的标准，而是很多人愿意去选择的一个对装修的整体评价，低调奢华装饰风格并不像现代简约那样有着固定的模式。下面来介绍一下低调奢华装修风格方面的知识。低调奢华装修风格的特点，低调而又显高端大气最近流行的一句话就是高端大气上档次，低调奢华有内涵，低调奢华装饰风格就是追求的有内涵。它的特点也是非常的明显，那就是在装修的时候务求低调，尽量不要使用过于豪华的装饰材料，同时经过普通材料的装配，也能够达到奢华有内涵的目的。这种装修风格给人的感觉就是华而不奢，艳而不妖。低调奢华装修风格低调奢华装修风格的体验，装修注意事项在低调奢华装饰风格中，想要达到仔细希望的效果，在装修之前一定要和设计师沟通好，一个是将自己的装修风格方面和经济方面的要求告诉设计师，然后装修公司会根据你的要求量房、画图纸、选择装饰材料，做出预算。需要注意的是装修预算非常的重要，一定要在你的承受范围之下，确定之后才能够按照图纸进行施工。低调奢华装修风格低调奢华装修风格的案例分析，洛可可风格说起低调奢华装饰风格，或许只有洛可可风格最合适了，这种风格的特点就是轻盈、华丽、精致，装饰造型以高耸纤细为主要的特征，而且使用了大镜面作为装饰，再配上花纹图案，色彩鲜明柔和，明朗，给人一种亲切感。在现代装修中，欧式的洛可可风格可以说是低调奢华的典型的代表。

　　一   想象的和情感的设计 　　后现代设计将诗意重新带回我们的生活。仓右四郎的金属沙发有一个非常浪漫的名字——《月亮真高啊》（HOW   HIGH   THE   MOON），镂空的金属框架在灯光的掩映下让人想起婆娑树影背后的一*明月。后现代主义者认为，设计并不只是解决功能问题，还应该考虑到人的情感问题。安德勒·伯兰滋将许多非设计师者的所知道的东西上升为理论。例如，“我们对产品的选择受到我们记忆和联想、我们的愿望和我们朋友的影响，也受到我们在电视和博物馆中所看到的东西的影响”。（《1945年以来的设计》）。1987年，他设计了一系列名为“家养动物”的家具，把西欧人对意识的兴趣与北美人对某些宠物的兴趣融为一体。这些设计是非常有亲和力的，即不是设计适应人，也不是人适应设计，而是二者亲切、自由的对话。 　　二   隐喻的和装饰的设计 　　装饰几乎是后现代设计的一个最为典型的特征，这是后现代主义反对现代主义、国际风格的最有力的武器，主张采用装饰手法来达到视觉上的丰富，提倡满足心理需求而不仅仅是单调的功能主义中心。后现代主义对现代主义全然屏弃的古典主义异常关注，他们不搞纯粹的复古主义，而是将各种历史主义的动机和设计中的一些手法和细节作为一种隐喻的词汇，采用折衷主义的处理手法，开创了装饰主义的新阶段。后现代主义的装饰风格体现了对于文化的极大的包容性，这里即包括传统文化，也包含现行的通俗文化：古代希腊、罗马、中世纪的歌德式艺术、文艺复兴、巴洛克、洛可可以及20世纪的新艺术运动、装饰艺术运动、波普艺术、卡通艺术等等任何一种艺术风格。运用的手法更是不拘一格：借用、变形、夸张、综合甚至是戏谑或嘲讽。汉斯·霍莱恩设计的玛丽莲沙发就综合了古罗马、波普艺术和装饰艺术运动的风格特征。 　　三   仪式化的特征 　　后现代设计中这种仪式化特征主要是针对过分强调功能而使生活变成了一种机器运转般毫无感*彩的动作 　　后现代主义风格装饰案例 　　后现代主义风格装饰案例 　　而引发的一种设计倾向。吃饭不仅仅是一个吞咽的过程，更是一种气氛：环境、餐具、食物的颜色和味道，包括进餐的动作，都是仪式的一部分，它让我们感受过程、感受存在的意义以及人与物的交流、对话。 　　选择一件设计不仅是为了用，而且是为了寻找自我的象征性。安德勒·伯兰滋出版了一本名为《家养动物》的小册子，在书中他声认为我们现在的住宅几乎无法居住，因为我们要在那里度过更多的时光；我们需要重新考虑一下我们可以从周围环境得到的仪式的、神话创作的以及不可思议的特征。安德勒·伯兰滋的话是十分隐晦的，但是他至少说明房子仅仅用来居住是远远不够的。这种观点导致了后现代主义设计的仪式化特征。消费者对设计的选择与使用过程更多地体现一种信仰，并以此将自己与其他人区分开，归属到特定的社会团体中。*设计近些年受到西方的普遍关注。“在*，艺术与功利，神圣与凡俗之间是没有区别的”（《1945年以来的设计》）。 　　四   轻松的生活 　　后现代主义设计的通俗化特征将轻松愉快带入日常生活，使每天的行动不再象举行宗教仪式般严肃刻板。现代主义是设计的理想主义，而后现代则强调人们生活在“现在”，后现代设计也自然而然地表现出物质的特征。享乐主义高于一切，快乐是最重要的原则，“好的生活比好的形式更重要”（1945年以来的设计）。与严肃冷漠的现代主义“黑匣子”（BLACK   BOX）相比，后现代设计中大量运用夸张的色彩和造型，甚至是卡通形象，唤起我们关于童年的美好记忆，让我们和我们的孩子一起再次感受童贞和无拘无束的快乐。这种设计表面上看起来好象是一种简单的借用，或者是奇思怪想的任意组合，没有章法，不考虑实用，是设计师的一些很主观的设计。但透过这种现象，我们看到这样做给现代主义或我们目前的生活带来了有价值的东西：生活，真实而感性的生活，不是高尚的品位，幽雅的举止，而是光着脚在沙发上吃着苞米花看电视，和孩子在地板上嬉戏，扭着*股在厨房煎鸡蛋。盖当诺·佩西色彩鲜艳的纽约的日落沙发将大自然的风景引入室内，   Ettore   Sottsass在1981年设计的滑稽可爱的Cassblanca餐具架和ALESSI公司装饰着小鸟的鸣唱水壶使厨房油腻的*作过程多了一些轻松幽默的气氛。从这方面来看，后现代设计将人们从简单、机械的枯燥生活中解救出来，重新回到真实的生活中。使人这一概念变得更加感性和人化，而不是机器。 　　五   有爱心的设计 　　这句话其实也可以说成是另外的功能主义。是对现代主义所倡导的功能主义的一个丰富和超越，即将理性的、逻辑的功能发展为既有生理的功能，又有心理的功能的新功能主义。斯图普创造了一个短语，叫“没有原由的困难”，即人们可以将东西放在他喜欢用的地方而不是应该放的地方。比如，把电话放在办公桌附近的窗前，接电话时可以顺便看看窗外的风景，放松一下心情，虽然这有点不方便。但是，从另外一个角度讲，这实质上是对人的一种更加体贴的设计：人不是一个工作的机器，而是一个有工作能力，但同时需要生活、需要关怀和体贴的有智商的情感动物。 　　六   卖点的设计 　　后现代设计并非设计师孤独的尝试。市场给了他们最有力的支持，同时设计师的名望也是利润的来源。当60、70年代波普、朋克文化、迷幻*文化以及*主义兴起时，市场就敏锐地感觉到了这个潜力巨大的市场，设计师也应这*新人类标新立异的生活方式而大胆地进行各种后现代主义尝试，文化的多元化、生活方式的多元化、新材料、新技术的出现，使设计突破功能主义的*而自由的发展。市场与设计师相互依赖，甚至设计师个人的学术性、主观性、观念性的尝试也一样可以成为商家的卖点。后现代主义几乎成了一个市场推销员，“*者不仅仅将其视为因抄袭、打折等竞争泛滥而日趋饱和的市场上表现独特而有吸引力的手段，而且是可以另起炉灶的方法”。

高贵奢华豪放大气有气魄通过对整体空间的局部改造，使整体布局更趋合理化，在功能性及其使用性上能够充分满足客户的需要，而且在装饰造型上进行了一些简化设计，使空间上有更加丰富的层次感。其次，在颜色上的控制，采用比较明快的元素来控制，加以黑白灰色的搭配，更具个性化，更多地采用水晶制品，使其空间更加通透，更严格注意生活的实质需求，这样给居室营造了温馨、舒适、轻快的感觉!

后现代设计将诗意重新带回我们的生活。仓右四郎的金属沙发有一个非常浪漫的名字——《月亮真高啊》（HOW   HIGH   THE   MOON），镂空的金属框架在灯光的掩映下让人想起婆娑树影背后的一*明月。后现代主义者认为，设计并不只是解决功能问题，还应该考虑到人的情感问题。安德勒·伯兰滋将许多非设计师者的所知道的东西上升为理论。例如，“我们对产品的选择受到我们记忆和联想、我们的愿望和我们朋友的影响，也受到我们在电视和博物馆中所看到的东西的影响”。（《1945年以来的设计》）。1987年，他设计了一系列名为“家养动物”的家具，把西欧人对意识的兴趣与北美人对某些宠物的兴趣融为一体。这些设计是非常有亲和力的，即不是设计适应人，也不是人适应设计，而是二者亲切、自由的对话。