单反相机入门款有哪些？评价如何？

推荐以下几款性价比比较高的：Canon/佳能EOS600D/18-135mmIS套机佳能600D数码单反相机/入门级单反4059佳能（Canon）EOS760D入门级数码单反相机18-55ISII+55-250ISII套装5699Nikon/尼康D3200套机含18-55VR镜头数码单反相机/入门尼康单反1900宾得（PENTAX）k50(DA18-135mmWR)防水防抖入门级数码单反相机白色4650以上价格来源于网络仅供参考

一：购买入门级单反推荐： 宾得k-30：性价比最高的入门单反，没有之一，即使现在出了k-50，但k-30依旧是最优秀，性价比最高的入门单反。它的机身性能相当好，而且具备其它家中端机才有的双波*、五棱镜、防水防尘机身等配置，画质也很不错（感光元件和配套的18-55镜头，素质都很高）。现在价格探底，性价比比过去更高。若有条件，买单机配一支宾得的18-135镜头的话，一镜就基本满足各种场合使用。（当然，只配18-55，初期也绝对够用，而且画质也堪比其它家的入门机+*的组合） 关于一两年后，k-30的升级选择：宾得k-3。相信一两年后k-3会降到一个合理价位。高像素、无低通，全金属机身、优秀的新对焦系统。配合宾得色彩极佳的优化和镜头，绝对的半幅之王，成像绝对不弱于其它家的全画幅相机。 二：直接购买中端单反的推荐： 佳能70d：2000w像素画质很均衡的新cmos，19点全十字优秀可靠的对焦系统，百万画点的高分辨率旋转屏，单反中最快的实时取景对焦速度，7张/秒的连拍速度。。。除了塑料机身可能让它看起来不够专业，其它所有的配置都与7d相仿，更有目前单反中最优秀的实时取景对焦速度。个人感觉70d是目前最完美的中端单反，在配置和*控上都很优秀，唯一美中不足是塑料机身，但对拍照并没什么影响，影响仅在心理上。（相对70d而言，尼康的d7000和d7100直出片色彩不理想，而且对焦系统不稳定，宾得的k-5ii则对焦速度偏慢。） 关于一两年后，佳能70d的升级选择：一两年后5d3会降到一万二三，6d甚至可能会到八千以内，都会成为优秀的升级选择。佳能最不愁的就是升级，机身和镜头选择余地都非常大。

佳能70D 优点： 1、外表中规中矩，手感不错，屏幕很实用，触屏对焦很方便。2、带wifi*也可要控拍照，非常方便。3、双模式对焦,对焦速度很快，像自动对焦   这个相当牛。4、成像素质很不错，   ISO开到600都没噪点。照相效果好的完全出乎我的意料。5、按钮设计也很人性化，*作很方便。 缺点： 1、wifi时不能拍短片且距离不够远。开wifi玩费电，而且机身发热。2、没有防水功能。3、充电器如果有usb外置充电就方便了。 总结： 中端单反旗舰级，很好用。手感比600D要好，wifi功能对于旅游非常好用。

入门机哪个最好，从配置和性能、性价比来说，宾得K30算是最好的。 宾得K30，完全中端机配置，入门机价格。2012年5月上市，行货套机（含18－55镜头）   3996元 宾得   K30配双头18-55+   50-200   才4799元 宾得K30的配置秒*尼康、佳能最强入门机如D5200、D5100、D3200、700D、650D、600D等，这些所谓最强机都是入门机的标准配置：廉价五面镜、低画质、低快门、低连拍、无马达、无防抖、机身密封性差等。 宾得K30优势：双波*+防水防尘+马达+防抖+100%视野五棱镜+9个十字对焦点+金属骨架+高画质+连拍6张/秒。 在所有18－55焦段中，宾得18－55是唯一不够的。 你可以查查比较比较宾得K30后，再做决定吧 价格来源于网路哦，仅供参考

推荐以下几款性价比比较高的： Canon/佳能   EOS   600D/18-135mm   IS   套机   佳能600D数码单反相机/入门级单反 ¥4059 佳能（Canon）EOS   760D   入门级数码单反相机   18-55   IS   II+55-250IS   II套装 ¥5699 Nikon/尼康   D3200   套机   含18-55VR镜头   数码单反相机/入门   尼康单反 ¥1900 宾得（PENTAX）k50(DA18-135mmWR)防水防抖入门级数码单反相机   白色 ¥4650 以上价格来源于网络仅供参考

木雕是雕塑的一种，在我们*常常被称为“民间工艺”。木雕可以分为立体圆雕、根雕、浮雕三大类。木雕是从木工中分离出来的一个工种，在我们*的工种分类中为“精细木工”。以雕刻材料分类的民间美术品种。一般选用质地细密坚韧，不易变形的树种如楠木、紫檀、樟木、柏木、银杏、沉香、红木、龙眼等。采用自然形态的树根雕刻艺术品则为“树根雕刻”。木雕有圆雕、浮雕、镂雕或几种技法并用。有的还涂色施彩用以保护木质和美化。 　　步骤木雕根雕的专业书籍            1、通常要先画创意稿，再用墨线勾画放大到木材上;　　2、粗坯是整个作品的基础，它以简练的几何形体概括全部构思的造型，要求做到有层次、有动势，比例协调、重心稳定整体感强，初步形成作品的外*廓与内*廓;凿粗坯：可从下到下，从前到后，由表及里，由浅入深，一层层地推进。凿粗坯时还需注意留有余地，如同裁剪衣服，要适当的放宽。民间行话说得好：“留得肥大能改小，惟愁瘠薄难复肥，内距宜小不宜大，切记雕刻是减法。”凿细坯：先从整体着眼，调整比列和各种布局，然后将具体形态逐步落实并成形，要为修光留有余地。这个阶段，作品的体积和线条已趋明朗，因此要求*法圆熟流畅，要有充分的表现力;　　3、修光：运用精雕细刻及薄*法修去细坯中的*痕凿垢，使作品表面细致完美。要求*迹清楚细密，或圆滑、或板直、或粗犷，力求把作品意图准确地表现出来;　　4、打磨：根据作品需要，将木雕用粗细不同的木工砂纸搓磨。要求先用粗砂纸，后用细砂纸。要顺着木的纤维方向打磨，直至理想效果;　　5、着色上光：用一枝硬毛刷、一枝小硬毛笔、一只调色缸。着色的颜料一般是指水溶性的，如水粉、水彩或皮鞋油。它们的特点是覆盖性小，有较强的渗透性。油画的丙*颜料不宜使用。            根雕木雕根雕的专业书籍            根雕，是以树根(包括树身、树瘤、竹根等)的自生形态及畸变形态为艺术创作对象，通过构思立意、艺术*及工艺处理，创作出人物、动物、器物等艺术形象作品。根雕艺术是发现自然美而又显示创造性*的造型艺术，所谓“三分人工，七分天成”，就是说在根雕创作中，大部分应利用根材的天然形态来表现艺术形象，少部分进行人工处理修饰，因此，根雕又被称为“根的艺术”或“根艺”。 　　根据考古发现，古人不仅采用木、玉、骨、石以及贝壳等物制作装饰品，同时也采用树根或竹根制作装饰品。1982年，从湖北江陵马山一号楚墓出土了战国时代的根雕作品“辟邪”，作为镇墓*的这件根雕作根雕品，*龙身，四足雕有蛇、雀、蛙、蝉等纹样，富有动势，显示出两千三百多年前我国古代根雕艺术品已达到了自然形态和人工雕琢巧妙结合的水平。西汉时期，孔子的后裔曾利用楷木自然弯曲的形态制作拐杖。南北朝时期，已出现了不少利用树根制作的杖头、笔筒、佛柄、抓背、烟斗等实用品和家具。隋、唐以后，根雕不仅在民间普遍流传，同时也得到皇室贵族的青睐，据《新唐书·李泌传》记载：“泌尝取松樛枝以隐背，名曰‘养和’，后得如龙形者，因以献帝，四方争效之。”说的是唐时邺官李泌采用天然树根，制作龙形抓背献给皇帝一事。韩愈在《题木居士》中有“火透波穿不计春，根如头面干如身。偶然题作木居士，便有无穷求福人”的诗句。诗中的“木居士”，就是一件被视作“神佛”形象的根艺作品。宋、元时期，根的艺术不仅在*和民间流行发展，同时还出现在石窟、庙宇之中。在中国的一些石窟和庙宇内，仍然保存着根雕的佛像，这些树根雕刻的佛像，可与泥塑、石雕的媲美。 　　明清两代，根雕技艺已趋成熟。明代有以竹根雕著称的濮仲谦为代表的金陵派和以朱鹤为代表的嘉定派。根艺家们不仅利用木、竹根创作出供人欣赏的摆设，而且还雕刻具有实用价值的家具及其他实用品。从明代苏州画家仇英绘制的《金古图》、《桃李园图》、《赚兰亭》等画中，可观赏到画家细致描绘的树根太师椅、树根拐杖等多种根雕艺术品。明代谢肇淛著的《五杂俎》中记载：“吴中以枯木根作禅椅，盖本于此。”这证明吴地当时根艺制作的水平已达到了相当的高度。 　　苏州博物馆内藏有清代早期的黄杨花几、笔筒，是巧妙利用天然树根形态创造的根雕作品。20世纪50年代初，苏州文管会曾收集到数堂树根家具，其中一堂树根椅是明末四公子冒辟疆的遗物。苏州昆曲专家顾笃璜先生家藏有一件“郎榆花瓶”，也是明代遗存的根雕精品。由此可见，根雕艺术在苏州历来受到人们的珍爱。 　　*时期，根艺制作和生产日渐衰落，许多艺人改行或转业，根雕技艺到了濒临灭绝的境地。木雕根雕的专业书籍 　　20世纪70年代末，根艺在中国复苏并蓬勃发展，从事根艺创作的人超过历史上任何时期。1980年后，随着苏派盆景的发展繁荣，带动了苏州的“根艺热”，出现了一批从事根艺创作的专家和能手，并相应建立了根艺研究和创作的学术团体——苏州市根雕艺术研究会和苏州市职工根艺研究会，积极开展各项根艺研究的学术、创作和展览活动。近几年，在根艺创作上发扬吴文化的优秀传统，不断推陈出新，艺术构思不落俗套，造型简洁明快，传神寓意，作品注重自然美与艺术美的和谐结合，产生了一批具有精、细、雅、奇为特色的优秀根雕艺术作品，如方建庆的《草枯*眼疾》、《寒塘弧影》、《寒梅古瓶》、《绣球》，王留根的《真正像》、《升腾》，张克俭的《头像》、《风采》，王良的《婆娑弧影》、《临寒独放》等，都曾获过全国和省级大奖。            21世纪初，根雕艺术界百花齐放，2011年中国最有代表性的根雕艺术展览——“中华圣根艺术展”在北京故宫端门举办，展览展出了根雕名家洪建宁先生近三十年创作的部分根雕艺术精品30余件，及大型根雕作品展示图片20余幅。盛世出宝物，被中国林科院命名为“古木一号”的《中华圣根》在根雕艺术界引起极大轰动。这件作品从艺术风格上讲，它所追求的的不是“像、静、细、雅”，而是粗犷、质朴、苍劲;从艺术创作上讲，“它反映的既不是纯个人化的思想情感或艺术探索，也不是对自然万物具象的摹写，是人与自然沟通的精神与情感活动，是顺自然*的心性表达。