德国古董钟表要怎样鉴定？

在大量的国内山寨版的西洋钟表充斥古董钟表市场，鱼目混珠，有些还冒充法国古董西洋钟。其实，山寨版的西洋钟表是很好鉴定的，只要多看多比较就不难区别了，它们都有个共同的特点，就是偷工减料和做工粗糙，工艺方法也不对。       　　下面我归纳一下，这类钟的特点：       　　（1）用料轻薄，都是用薄铜板拼装焊接的，而不是整体铸造。还会一层一层的做，所以，板材之间缝隙很大，表面不平直，钟表的整体分量也比较轻。       　　（2）工艺都是镀金而不是镏金，镀金属于现代工艺，而镏金才是早年的传统工艺。这类钟表成本的一大块都在镀金上面，所以不会镀的很厚，甚至还有在钟底座侧面和背后不做镀金的情况。       　　（3）钟表机心零件有穿帮的，会发现有用现代规格的螺丝、螺母、垫片、和有比较新的金属材料等。       　　（4）真正的西洋钟表，都有百年以上的寿命了，那么钟表机心一定会出现磨损，磨损的位置尤其以条盒*轴与夹板之间为最，如果发现在这位置完全没有被磨损，那就不对了。当然，赝品西洋钟表肯定要做旧的，也包括机心，可是细节地方它还是顾不来。       　　（5）机心虽然都是仿制的，但是西洋钟表的机心是有标记的，比如号码、厂家的徽记LOGO、生产年代、专利号码等，仿造的西洋钟也可能会有，但我从来没有见过一个印记是清晰的和是凸凹有致的。基本都是模模乎乎，还有就是除了机心外，在钟表的底座上面也应该有非常清晰的字母，赝品钟基本没有。       　　（6）钟的底座内部比较容易发现问题，赝品钟表粗制滥造、败絮其中的情况会看的一目了然，包括用破木料，拙劣的焊接手法等等。

现在大量的国内山寨版的西洋钟表充斥古董钟表市场，鱼目混珠，有些还冒充法国古董西洋钟。其实，山寨版的西洋钟表是很好鉴定的，只要多看多比较就不难区别了，它们都有个共同的特点，就是偷工减料和做工粗糙，工艺方法也不对。 　　下面我归纳一下，这类钟的特点： 　　（1）用料轻薄，都是用薄铜板拼装焊接的，而不是整体铸造。还会一层一层的做，所以，板材之间缝隙很大，表面不平直，钟表的整体分量也比较轻。 　　（2）工艺都是镀金而不是镏金，镀金属于现代工艺，而镏金才是早年的传统工艺。这类钟表成本的一大块都在镀金上面，所以不会镀的很厚，甚至还有在钟底座侧面和背后不做镀金的情况。 　　（3）钟表机心零件有穿帮的，会发现有用现代规格的螺丝、螺母、垫片、和有比较新的金属材料等。 　　（4）真正的西洋钟表，都有百年以上的寿命了，那么钟表机心一定会出现磨损，磨损的位置尤其以条盒*轴与夹板之间为最，如果发现在这位置完全没有被磨损，那就不对了。当然，赝品西洋钟表肯定要做旧的，也包括机心，可是细节地方它还是顾不来。 　　（5）机心虽然都是仿制的，但是西洋钟表的机心是有标记的，比如号码、厂家的徽记LOGO、生产年代、专利号码等，仿造的西洋钟也可能会有，但我从来没有见过一个印记是清晰的和是凸凹有致的。基本都是模模乎乎，还有就是除了机心外，在钟表的底座上面也应该有非常清晰的字母，赝品钟基本没有。 　　（6）钟的底座内部比较容易发现问题，赝品钟表粗制滥造、败絮其中的情况会看的一目了然，包括用破木料，拙劣的焊接手法等等。 　　要想不买到赝品，就得进正规的西洋古董钟表行，我知道在上海市嘉松中路4877号的老巴黎西洋古董店就是正规的从欧洲等地收集而来的西洋古董钟表，你可以实地去看看，比较一下有没有我说的这些情况。 提问者评价 谢谢。

现在西洋古董收藏也蛮热门的。西洋钟表如果是老西洋古董钟表的话，是适合收藏的，不过在选择西洋钟表的时候，得认真仔细辨别真伪哦。建议你父亲可以到老巴黎西洋家具店看看，老巴黎西洋家具店里的老西洋钟表样式挺多的

1、安装工艺。    在外形上，从壶的侧面看，壶口、壶嘴和壶把的上端面应该平齐；从上面看，壶嘴壶把应该在同一条直线上，不应有歪斜，且居于壶身的中间。口、盖端面应该平整无起伏，配合应该严密，没有砂纸或锉*打磨的痕迹。    通身不应该有裂纹和剥落，如有则是次品，价格最少要短三分之一。尤其注意嘴、把、滴子与壶身、壶盖镶接的地方，另外壶底、壶口沿、盖的口沿和花货的装饰物也是镶接上去的，也不应该有裂纹，有许多裂纹在壶的里面，特别要当心。剥落则可能发生在嘴、口、盖子等容易发生撞击的端面。    2、手工艺。    接头的地方应该过渡自然光滑，没有人工修补的痕迹。线条应挺拔清楚，不拖泥带水，花货的形象应尽量*真、有质感，工具修饰的痕迹应越少越好。我们要以机械整体*的规格来衡量，好的壶应该就像用机械整体*出来一般，其*精度以500元的壶为标准，光面每厘米非造型起伏不得超过±0.1毫米，装配精度误差不得超过1毫米，口与盖的配合间隙在0.5毫米左右，如果盖子是对称几何形，则盖子在各个对称方向上应该配合良好。这里要注意的是不应该有为了配合良好而用砂纸、锉*打磨的痕迹。    3、烧成。    在烧成过程中由于火力的不均匀、温度的高低可能造成颜色不均匀，有气泡，过老或过嫩等现象，

宋、辽、金、元瓷器的造型、纹饰特征    　   越窑六瓣棱形壶，周身分六等分，通体刻划双复线莲花瓣，与其它窑不一样，是越窑宋代早期常见的形制。五管瓶，最早见于越窑，以后龙泉窑、景德镇窑，河北、河南的磁州窑系诸窑都烧制五管瓶。最早的五管瓶五管较短，以后逐渐向长演变。北宋早期越窑盛行刻划莲瓣纹，此装饰在浙江其他瓷窑如宁波、鄞县窑亦采用。有些器物上有北宋纪年铭文，证明它是北宋比较流行的纹饰。越窑青釉执壶，上刻有莲瓣纹，过去定为五代，从近十年墓葬出土情况看，五代墓没有出土过这类器物，却出在北宋早期墓中，由此证明是北宋早期的，过去一些图录中把细线划花的器物定为五代，从墓葬出土情况看，也属北宋早期的产品。 注子、注碗，原来是金属器，用于温酒。北宋时期，青白瓷注子、注碗出现。据出土*统计，国内南北各地出土了几十套，出土范围北至辽宁，南到浙江、江西，浙江海宁县就出土了几十套，都是景德镇的产品。注子多配以坐狮形盖，壶身有圆形、瓜棱形，多花口，碗里心一般刮釉，使注子放上不致于滑动，稳定性好。除青白瓷以外，陕西耀州窑亦发现青釉圆形注碗。南宋时期，景德镇生产的青白瓷，釉中含铁量高一些，故大多数青白瓷釉发青。*、*出土的这类青白瓷数量很多。青白瓷梅瓶，口向外折，短颈。与北方河南、河北、山西的梅瓶相比，景德镇瓶口部外折部分较薄，而北方瓶口外折部分较厚，形成了南北方梅瓶不同的造型风格，青白瓷经常采用的装饰是刻花篦划或篦点纹。湖田窑青白瓷釉色好，底足露胎中心呈黑、褐色，具有湖田窑的特色。    　   北方磁州窑系的剔花，是在剔花之前先上白色陶衣，然后剔掉花纹以外的地子，露出胎色，有的为深灰色，有的是土**或褐色。剔花执壶，河南登封窑出土过局部标本，可能是登封窑的产品。这类剔花壶、瓶北方河南、河北出土很多，完整器物大多流落到*，国内反而少见。磁州窑系剔花枕，为不规则的八方形，中间菱形*，两边花叶纹，通气孔在右侧。传世这类风格的器物见到有30多件，是一个窑的产品，窑址还未发现，估计是山西烧造的。30多件枕，包括北京故宫博物院收藏的几件    　   黑釉剔花罐，过去定为磁州窑，现在证实是山西窑烧造的。山西雁北的大同、怀仁、浑源等窑都有这类标本。    　   白釉剔花再罩绿釉，是磁州窑的特殊装饰。其他窑未见，磁州窑窑址出土过这类标本。到元代，绿釉下改为画花，*出土了很多元代磁州窑的绿釉画花器物。    　   磁州窑白釉划花，花纹以外的地子为篦划纹。篦划纹是用六或七齿工具划出的复线。此纹饰北方使用比较普遍，磁州的观台、彭城，河南禹县扒村，山东淄博等窑都采用这种纹饰，纹样内容丰富。    　   磁州窑的白地黑花为此窑的中档商品，黑花上再划花纹，属高档商品。由于磁州窑属民间瓷窑，所以纹饰往往一挥而就，线条自由奔放。龙纹瓶，龙体削*，龙首像狮子，嘴、眼传神，三爪有力，艺术水平很高。白地黑花枕，画冬景寒鸦，有宋人画意。梅瓶，造型美，纹饰很精。    　   珍珠地六管瓶，珍珠地是仿金银器纹饰，上面还有绿彩，是磁州窑系产品，估计河南烧造的可能性大。    定窑印花龙纹盘，这类标本遗址出土很多，是北宋后期哲宗、徽宗使用的*用瓷。有的底部刻“尚食局”三字，是宋代御膳房使用的。定窑为民间烧制的瓷器数量很大，印花纹饰亦很精美，从纹饰上看不出从草创到发展成熟的过程。就一般瓷窑而言，其产品都有一个从初期简单草率，到以后逐渐复杂、精美的发展过程。而定窑印花水平一开始就很高，定州不仅出瓷，也出缂丝。缂丝在宋代也很有名，有可能定窑印花是借鉴缂丝完整的图案纹饰，刻成陶范再印到瓷坯上。唐宋瓷器向同期工艺品种借鉴的例子有很多，如青白瓷。景德镇五代时期的窑有五处，同时烧青瓷、白瓷，到北宋，青瓷、白瓷突然不见了，出现青白瓷，这也违背一般瓷窑的发展规律。一个窑的瓷器品种有一个继续发展，逐步衰落的过程。景德镇宋代一改前朝的青瓷、白瓷品种，而烧青白瓷，究其原因，是借鉴了同期的玉器工艺。宋代流行青白玉，那是上层社会*、达官使用的，平民绝无条件问津。为适应民间需要，景德镇仿青白玉效果，大量烧制青白瓷。宋代李清照《醉花阴》中记载的“玉枕纱橱”中的“玉枕”实指青白瓷枕。    金代花口瓶，五瓣口向下翻，绝大多数出于瓷窑遗址金代地层和金墓之中。曲阳出土了白釉花口瓶。钧窑烧月白釉花口瓶，磁州窑烧三彩花口瓶，颈、腹、足各占三分之一，造型独特。    　   金代南北方都出现一种黑釉起白或褐色线纹装饰的器物。线的排列方法有满线、三线一组，一、二、一间隔排列等形式。河北磁州，河南禹县、鹤壁，山东淄博，四川广元等窑都有烧造。目前可以判断传世品窑口的只有淄博窑，其特点是黑釉罐上满线纹，但在双系下，有交*的两条线纹，可以断定是该窑产品，*、*分别收藏一件淄博窑的完整器物。四川广元窑的黑釉起线纹罐与其它窑的同类器物又有所不同。它是经过两次烧成的，先素烧坯，再上釉二次烧成，在窑址中采集的标本有素烧坯及二次烧成的器物标本。    　   （四）明清瓷器的造型、纹饰特征    　   明清两代瓷器的造型更加符合实际生活的需要。瓶、罐、壶、盘、碗等器物都有多种形式。青花瓷器为明、清两代瓷器生产的主流，历经四百年盛烧不衰。不同时期使用不同的青料并由此产生不同的色调效果与风格，这已成为判断瓷器年代的重要依据。    　   永乐、宣德青花瓷器在造型、纹饰上受到了西亚银器、铜器的影响，执壶、花浇、折沿盆、烛台、钵等都具有西亚作风。梅瓶、扁瓶、天球瓶以及各式罐、盘、碗、洗等是这一时期常见的器形。纹饰中以龙凤纹占主要比重，并贯穿于整个明、清时代。    　   正德瓷器因明武宗的妃子信奉回教，故瓷器装饰上的显著特点是阿拉伯文较多。    　   嘉靖瓷器造型的特点是葫芦瓶较多，方的、圆的、上圆下方的、高的、矮的、大的、小的，应有尽有。此外，方形器物较多。由于世宗信奉道教，故纹饰上道教色彩浓厚，典型的纹饰有八仙人、云鹤八卦。缨络纹也是这时期长见的纹饰。    　   康熙时期民窑瓷器有很大的发展，外销数量很大，欧洲收藏有大量康熙民窑的瓷器。双耳盖瓶等具有欧洲瓷的造型特点。人物纹、山水纹凤尾尊、棒棰瓶比较多见。康熙青花由于使用云南珠明料，蓝色明亮，层次较多，具有水墨画的效果。    　   五彩瓷器始于明代宣德年间，嘉靖、万历时期得到了很大发展。而到康熙时期，釉上蓝彩取代了釉下青花、黑彩、紫彩、金彩大量使用，另外红、绿、紫彩还可分化出深浅不同的色调。纹饰题材几乎无所不包，人物、鸟*、花草、虫蝶生动而艳丽，达到了历史上五彩瓷器的发展高峰。

据业内人士介绍，目前市面上的欧洲古董家具假的比较少，因为仿制这些古董家具不仅成本高，而且难度大。“很多欧洲古董家具都会大量使用金属附件和采用传统镀金方式以及手工绘制剪裁的木质贴面，因此仿制甚至伪造欧式古董家具的难度和成本巨大，甚至可能远远超过原品的价值。”   尽管近百年来中国人对西洋家具并不陌生，晚清*不少政界商界巨子经常用西式家具，不过论及对真正的传统深厚、纯正*风格欧洲古董家具有深厚了解的寥寥无几，消费者认知也不高，这也是国内收藏者对欧洲古董家具不敢轻易涉水的原因。按业内说法是“不熟不碰，这里面的水多深，你根本无法对价值做出一个合理的判断”。   曾担任国际上许多名人政要、显贵豪门的私家收藏顾问潘恩表示，按国际上通行惯例，欧洲古董家具讲究在于是否曾为名家所藏、是否皇家样式、用料和做工是否罕见、有没有*商的签名等。至于如何防止商家伪造古董家具的身份*来卖高价呢？最直观的一个方法是看家具雕刻上的贵族标识或者皇权标志，它是欧洲贵族的血脉标签，常见的贵族标识有弓箭、战斧、马掌、马刺、星星、月牙等，常见的皇权标识则有*、权杖等。