标准法语发音入门

车门窗的地方速度过了八十迈就有漏风的声音，为什么这个小零件也要简配，开车门，但是没有和车门把手设计在一起，有一次家人在后面放拉手的时候“嘭”的一声真的时候吓了我一跳啊~~呵呵，但是由于车子还没有解锁。我经常在停车后，看到乘客要下车！车门上虽然有解锁的拉头。我觉得我的车子最快坏的地方应该会是副驾驶座的车内把手，在有就是拉手阻尼问题，就是一二档的时候车动力有点不够用，使得他们就更用力的拉门把，是个让人头痛的地方不满意的地方其实也没有太多

要想减少漏风也可以把窗扇卸下来在边上黏上橡胶垫。想根本上解决问题除非换保温性能好的断桥铝合金窗，冬天温差更大，漏风是必然的，压力差更大室内外有温差

冬季窗户漏风怎么办？冬季的风刮起来都是刺骨的冷，尤其是屋里没有暖气的朋友们，稍微窗户漏风就会感到格外的冷；下面世界工厂网小编为大家支招冬季窗户漏风怎么办的的解决方法，需要的朋友一起来看看吧。 1、解决窗户漏风妙招之一：老式窗户窗口布置夹层 对于双层的老式窗户，最好的办法就是在窗与窗的间隔处填充上锯末，锯末可以解决窗口的潮气，也能阻挡窗户底部最强烈的冷空气。对于此类窗户的窗缝，可以用牛皮纸加糨糊封起，保证密不透风温度奇高。 2、解决窗户漏风妙招之二：塑钢窗加层塑料 塑钢窗用久了，容易透风，接口处空隙太大无法粘合。最好的办法是在窗户的周围先用海绵粘贴，然后把整个窗户用塑料罩起，塑料吸热又密不透风，温度保持很好。 3、解决窗户漏风妙招之三：窗户缝隙处理 窗框与墙体间如果有空隙，将缝隙清理干净后，用发泡胶填充，然后再用高标号的水泥河憨胆封感莩啡凤拾脯浆沙填缝隙，最后再做饰面修补；窗扇与窗框之间漏风可以考虑加上密封条、毡条等。 如果缝隙很大的话，在原来的窗户里面加一层塑钢窗更好了。 4、解决窗户漏风妙招之四：安装窗户遗留问题 首先要看，是工人安装不到位遗留的问题还是产品本身有问题呢，产品的原因的话应该找经销商，或者是厂家，如果是工人在安装的时候出了点小毛病的，可以拆卸下来，重新安装上去就行了； 或者是先把窗框和门套同墙体的缝隙清理干净之后呢，用发泡胶塞进去，接着用水泥和沙来填进缝隙，最后再去做修补。

所以遇到的竞争也会比较多，这个是大众化的产品，需求量比较大，但是也正因为大众化可以的吧

你和什么样的厂家合作，都是会有销售培训的，如果是规制健全的厂子，都会有一些销售指导，就主要靠实践去增加自己的销售经验了，经世墙布，它与其他墙面材料有什么不同，或者领秀这些，像美加每户墙布。如果没有销售指导的话。首先要知道你的产品的优势在哪里，主要是跟墙纸去对比

还能出货吗，你觉得客户是愿意拿还是不愿意拿，让自己把版本费赚回来。试问，如果不能免费给首先是说服自己，你觉得客户是愿意付版本费还是不愿意付，其实是厂家测试经销商合作诚意的好工具，接下这个单就好几万的利润，如果能免费给，如果有个订单就等着拿这个版本去接单？当然不愿意付了？反过来我们不确定付了这个版本费，也就是所谓的有压力才有动力，今天有厂家免费送版本，这区区几百元版本款，我就要，经销商如果没有接到单，反而能出货，经销商拿了这个免费版本，所以要努力推销，后面是否能接单。反过来，请问前面送的那个版本还会介绍给客户吗，我们收了版本费，怕浪费这几百元的版本费。再继续往下猜测下，让自己能理直气壮的向客户要版本费，明天又有人免费送花型更先进价格更便宜的版本了。版本一二百元钱不多，他觉得自己亏了，然后你就有了足够的勇敢去说服客户，让他支付版本费？这样这个免费版本只能*落为丢弃的命运，我就不要

可以是样式你想推销的商品得有卖点，只要有优势就是买点，剩下的就靠你自己怎么说了，要凸出你家商品的优势，可以是质量，如果实在不行还可以是价格，也可以是工艺

面积比较大的呢就可以推荐花型比较大些，比如在接待客户的时候我们可以适时的提问/首先呢我们可以从一些小的、光线等外界条件，我们还需要知道他的面积。光线是是很重要的一个因素、看似无关紧要的问题入手，光线暗的呢则反之，面积小的话我们就应该推荐一些比较有立体感的，光线比较好的话我们应推荐一些颜色稍微深点的;有必要了解他是要贴背景墙用呢还是卧室或是其他的地方、夸张些的壁纸

而且与你的客户类型是一样的。二尽管各公司有很多的竞争对方，希望能帮到你，请遵守公司的规定。 提问者如果是一线销售人员。 另对于提问者我给一个补充的回答。三？这是我的回答怎么可以这样堂而皇之的贴来用呢，凡事没有做不成功的楼上的那位回答，为什么要偷我的作品呢，假如也想把壁纸行业做好的话，但只要用心？请给予回复，如果你是在上海，可以告诉关于提点的方式及比例可以问公司也可以由你的部门上司给予你及你的客户回复。 绝对原创一对一回答，我一直在从事这个行业，你可以加入我的团队

你好，玄关的位置是固定的，正对门的位置，要跟进门左手边的墙连在一起作法多样，自己找人做最好：1.下鞋柜，上衣橱，我家就是这样的，方便的很，可以在衣橱内方面镜子2.整块冰花玻璃，由上至下，右手边做弧形，下面用干枝、木栅栏、雨花石等装饰等装饰3.下面鞋柜，软帘4.下面鞋柜，上面鱼缸（我比较喜欢）

可以在一进门左侧墙下面做鞋柜，上面做衣挂；如果地方太小可以在进门左上角那个位置做个三角形的角柜做下鞋柜上衣柜。   如果不想一眼看到客厅，可以在进门右侧实线左右做一个半截高的玄关柜或半透的玄关做屏风。

符合中国*传统，方位摆放至关重要。玄关是从大门进入客厅的缓冲区域，让运动的进入者静气敛神，同时是引气入屋必经之道，因此它的布置好坏可直接影响住宅的*。中国的传统大宅院入门之处均设有大型玄关，而现代*的住宅普遍面积狭窄，若再设置传统的大型玄关，则明显会感觉空间局促，难以滕挪。所以折衷的办法是用玻璃屏风来作间隔，这样既可防止外气从大门直冲入客厅，同时也可令狭窄的玄关不显得太*仄。玄关的化煞防泄作用，玄关最大的*作用是可用来化解屋外直冲大门的煞气。*学所说的煞，分形煞及气煞两种。并非是所谓怪力乱神的东西，其实就是恶型，与围棋里的恶型是同理的

玄关隔断符合中国*传统，方位摆放至关重要。玄关是从大门进入客厅的缓冲区域，让运动的进入者静气敛神，同时是引气入屋必经之道，因此它的布置好坏可直接影响住宅的*。中国的传统大宅院入门之处均设有大型玄关，而现代*的住宅普遍面积狭窄，若再设置传统的大型玄关，则明显会感觉空间局促，难以滕挪。所以折衷的办法是用玻璃屏风来作间隔，这样既可防止外气从大门直冲入客厅，同时也可令狭窄的玄关不显得太*仄。玄关的化煞防泄作用，玄关最大的*作用是可用来化解屋外直冲大门的煞气。*学所说的煞，分形煞及气煞两种。并非是所谓怪力乱神的东西，其实就是恶型，与围棋里的恶型是同理的。往者无不希望居所双目企及是山清水秀、养眼舒适的一派美好景象

玄关隔断符合中国*传统，方位摆放至关重要。玄关是从大门进入客厅的缓冲区域，让运动的进入者静气敛神，同时是引气入屋必经之道，因此它的布置好坏可直接影响住宅的*。中国的传统大宅院入门之处均设有大型玄关，而现代*的住宅普遍面积狭窄，若再设置传统的大型玄关，则明显会感觉空间局促，难以滕挪。所以折衷的办法是用玻璃屏风来作间隔，这样既可防止外气从大门直冲入客厅，同时也可令狭窄的玄关不显得太*仄。玄关的化煞防泄作用，玄关最大的*作用是可用来化解屋外直冲大门的煞气。*学所说的煞，分形煞及气煞两种。并非是所谓怪力乱神的东西，其实就是恶型，与围棋里的恶型是同理的。往者无不希望居所双目企及是山清水秀、养眼舒适的一派美好景象。

一、玄关风水禁忌：玄关下实上透一般来说，该处的装扮下方应该为实心，避免财运外露，而上层则以通透为主，这样才能保证进门的采光；不会因玄关给全部遮住，上层用透光好的材质，下层则用实心又厚实的材质。玄关 装修 风水禁忌二、玄关风水禁忌：不宜放鞋柜现如今，许多人为了大限度的运用空间，喜爱在该处摆放鞋子，上层作为玄关，下方则用来当作鞋柜；其实你知道吗？这种做法是很不吉利的，由于鞋子来自各处，都会带有一些污气，而玄关又是遮挡煞气的地方，二者不宜结合。玄关 装修 风水禁忌三、玄关风水禁忌：不宜昏暗由于大多数的房子都没有自然光源，所以若是你运用了壮实又不透光的材质，就需要在采光方面多动动脑筋了；因为玄关处的采光宜亮不宜暗，可在天花处设置一些射灯，这样既能保证采光，又能提升室内效果。玄关 装修 风水禁忌四、玄关风水禁忌：不宜太高或太低在设立间隔时，高度要适中，不要将其设得过高或过低，一般来说，2m是一个佳距离；若是超过此高度，会给人带来一种压迫感，还会阻挡屋外的气体，阻隔了外界的现象空气和生气，若过低，则不实用。

尽量不要动

入门宜有三见： １、开门见红，也叫开门见喜。即一开门就见到红色的墙壁或装饰品，入屋放眼则有喜气腾腾之感，予人的精神感觉温暖振奋，心情舒畅。 ２、开门见绿。若开门就能见到绿色植物，生机盎然，又可收养眼明目之功效。 ３、开门见画。若开门就能见到一副雅致的小品或图画，一能体现居者的涵养，二则可缓和进门后的仓促感。 入门宜有三不见： １、开门见灶。《阳宅集成》云：“开门见灶，钱财多耗”。既入门、见到灶，火气冲天，令财气无法进入。 ２、开门见厕。一进大门就见到厕所，则犹如秽气迎人，这里有个“晏子使楚”的典故：春秋时，齐国大夫晏平仲奉命出使楚国，楚王看他个子矮小，存心要戏弄他，下令不让他从高大的城门通行，而在城门旁挖了个*洞让他进入。结果极具智慧的晏子见状就说：“如果我是到人国访问，就请让我走人洞；如果我是到*国访问，那我就走*洞。”搞得楚王十分难堪。进门见厕就同此理。

你好，在室内建筑名称上，意指通过此过道才算进入正室，玄关之意由此而来。现在泛指厅堂的外门，也就是居室入口的一个区域。专指住宅室内与室外之间的一个过渡空间，也就是进入室内换鞋、更衣或从室内去室外的缓冲空间，也有人把它叫做斗室、过厅、门厅。在住宅中玄关虽然面积不大，但使用频率较高，是进出住宅的必经之处。不宜把插花、盆栽、盆花、观叶植物等并陈，既阻塞通路，也容易碰伤植物。若是门厅比较阔大，可在此配置一些！

1、玄关隔断符合中国*传统，方位摆放至关重要。玄关是从大门进入客厅的缓冲区域，让运动的进入者静气敛神，同时是引气入屋必经之道，因此它的布置好坏可直接影响住宅的*。中国的传统大宅院入门之处均设有大型玄关，而现代*的住宅普遍面积狭窄，若再设置传统的大型玄关，则明显会感觉空间局促，难以滕挪。所以折衷的办法是用玻璃屏风来作间隔，这样既可防止外气从大门直冲入客厅，同时也可令狭窄的玄关不显得太*仄。玄关的化煞防泄作用，玄关最大的*作用是可用来化解屋外直冲大门的煞气。*学所说的煞，分形煞及气煞两种。并非是所谓怪力乱神的东西，其实就是恶型，与围棋里的恶型是同理的。往者无不希望居所双目企及是山清水秀、养眼舒适的一派美好景象。 2、不同人的玄关*方位不同。对于大门面向走廊的家居，鞋柜更可兼作屏风之用，阻挡由大门直冲而进的煞气。至于不曾穿过上街的新鞋，或供室内专用的拖鞋，放在家中任何地方都没有问题。至于鞋柜摆放的方向也要注意。一家之主若从事文职工作，宜把鞋柜放置于家中的文职位，即东南方；蓝领工人等靠劳力谋生的朋友，则宜放于武职位，西北面最有利，有助事业更上一层楼。以上的方位长年适用，勿须每年转换。 3、玄关适宜摆这些位置。透：玄关的间隔应以通透为主，因此通透的磨砂玻璃较厚重的木板为佳，即使必须采用木板，也应该采用色调较明亮而非花哨的木板，色调太深便易有笨拙之感；适中：玄关的间隔不宜太高或太低，而要适中。

.先熟悉基本命令，都很简单，最傻瓜的方法就是看一遍su自带的教程，就是打开*就出现的那个。 2.练习 可以把一简单物体或建筑的平面图导入su，然后根据刚刚学的基本命令，拉模型。平面图可以去百度一个简单的户型平面图，或者自己会用cad的话，建议把自己熟悉的空间，比如自己房间啊教室啊什么的，简单测量一下然后描个平面图，再放进su拉模型，这样对锻炼空间感帮助很大的。 3.别太大鸭梨，当su是个*来玩，很快就上手了

《中国传统根艺   》    作者：徐华铛                        本书介绍了中国根艺的历史、根艺作品的制作特点和工具、制作工艺、配座和命名、根艺的分类、根艺美术鉴赏等基本知识，并配有大量插图。多幅珍贵的根艺作品彩照，千姿百态。本书具有较强的艺术欣赏价值和实用价值，既是入门者的普及读物，又是根艺美术系统论述的专著，适合美术工作者及广大根艺爱…       《木雕艺术教程》    内容提要    本书是关于如何进行木雕艺术创作的优秀教材。本书根据教学大纲编写，共分6章，分别介绍了早期、现代、国外木雕艺术的概况；木雕创作的选材知识；木雕工具的种类及使用方法；圆雕、浮雕、木俑雕刻、综合材质木雕、节日礼品雕刻、根艺木雕、镂空木雕7种木雕技法；古代、明清家具、傩*共82幅传统木雕作品欣赏；姚永德、吴筱荣、何镇海、张燕根4位国内知名木雕艺术家的57幅现代木雕作品赏析。    本书内容全面、系统、专业基础知识和技法，工艺流程紧密结合，书中大量引用的经典的具有代表性的木雕艺术品对读者深入了解、学习、临摹和掌握木雕艺术创作，提高技法、拓展视野、启迪灵感、勇于创新受益匪浅。    适用范围：全国各高校木雕艺术教程，广大木雕艺术爱好者，想从事专业木雕艺术创作的广大初学者的实用自学指导书。    作者简介    吴筱荣，1963年生于江西，曾就读于景德镇陶瓷学院美术系，广州美术学院、责任桂林工学院艺术设计系副主任、事教授，是中国工艺美术学会雕塑委员会会员、中国美术家协会广西分会会员、广西陶艺家艺术委员会副主任、桂林市雕塑艺术委员会委员、桂林画院院士。

餐厅墙面：突出个性与实用家庭装修餐厅墙面装饰手法除了要依据餐厅整体设计这一基本原则外，还特别要考虑到餐厅的实用功能和美化效果。一般来讲，就餐环境要比睡眠、学习等环境轻松活泼一些，并且墙面装饰主要营造一种温馨祥和的气氛，以满足家 庭成员的聚合心理。另外，餐厅墙面装饰要注意突出自己的风格，这与墙面装饰装饰材料的选择有很大关系：显现天然纹理的原木材料或仿原木质感的壁纸、壁布透露着自然淳朴的气息的墙面装饰;深色墙面显得风格典雅、气韵深沉，富有浓郁的东方情调的墙面装饰。餐厅墙面装饰的色彩设计因个人爱好与性格不同而有较大差异，但总的来讲，应以明朗轻快的色调为主，这些色彩都有刺激食*的作用，它们不仅能给人以温馨感，而且能提高进餐者的兴致，促进人们之间的情感交流。当然，墙面装饰在不同的时间、季节及心理状态下，对色彩的感受会有所变化，这时可利用灯光的折射效果来调节室内色彩气氛。就不用总是更换墙面装饰了。

找个装修公司做装饰业务即可

如果周围不干净的话简单就行，桌子椅子舒适，最重要的是一定要干净，就餐的活动空间要略微大一些，我每次去外面的小饭店吃饭

可以先给你放几，不同的菜系食品风格也不同的，要说明下是哪类的餐饮餐厅一百三十平方米的占地比较小了

你的顾客*体是哪些人第三，加上他们喜欢文化第一，这样装修的风格不就出来了，你要做什么菜系第二，把你的目标顾客研究到极致

1、水平型。设计重心强调横向延伸的水平造型，中央稍微隆起，左右两端则为优雅的曲线设计，其造型最大特点是能从任何角度欣赏。多用于餐桌、茶几、会议桌陈设。    2、三角形。花材可以插成正三角形，等腰三角形或不等边三角形。外形简洁、安定，给人以均衡、稳定、简洁、庄重的感觉。多作典礼、开业、馈赠花篮等用。    若在大型文艺会演及其他隆重场合应用,亦显豪华气派。    3、L型。将两面垂直组合而成，左右呈不均衡状态，宜陈设在室内转角靠墙处。L型对于一些穗状花序的构成往往起重要作用，大的花果用于转角处，小的花自己向前伸延，给人以开阔向上的感觉。    4、扇形。按基本的三角形插花造型作变化，在中心呈放射形，并构成扇面形状。适宜于陈设在空间较大之处。    5、倒T字型。整个设计重点成倒T字型的构成，纵线及左右横线的比例为2:1。给人以现代感，适合装饰于左右有小空间的环境中。    6、垂直型。整体形态呈垂直向上的造型，给人以向上伸延的感觉，适合陈设于高而窄的空间。    7、椭圆形。优雅豪华的造型。采用大量的花材，集团式插法，对结构、对比要求比较低。呈自然的圆润感。以古典的花瓶作容器，宜置于教堂或典礼仪式等空间位置较大的场合。    8、倾斜型。外形是不等边三角形。主枝的长短视情况而定，整个构图具有左右不均衡的特点。多用于线状花材，可有效的表达舒展、自然的美感。

一、   要确定作品的用途，根据具体情况进行构图、色彩的搭配。       长辈生日：松柏类的枝叶，菊花，百合。构图对称、丰满       书房：素雅、飘逸   （花器古朴高颈）       二、   根据环境确定具体的大小、尺度。       三、   立意构思   “意在笔先”   “立体的画，无声的诗”。插花讲究诗情画意，意境通过造型表现。       1.   根据植物传统的象征意义表达主题：松--刚强、威严、长寿；   梅--坚韧、孤傲；菊--高雅、长寿。       2.   根据植物的谐音和花语：桂--贵；   菊--鞠；   牡丹--富贵；   竹--平安。       3.   巧借植物的季相景观变化表达主题：“桃李报春”、“夏榴如火”、“秋桂飘香”。       4.   巧借容器和配件表达主题（现代艺术插花中常出现）。       5.   根据插花作品的造型表达主题。       四、   主题思想确定后，确定构图和色彩。       五、   选择花材和花器。       六、   确定主枝的长或高。       七、   花材的整理，修剪和造型。       八、   插作       九、   插花作品的命名。特别是艺术插花的命名可烘托作品的主题，传达意境，并引导欣赏者对作品进行联想，从而与作者在情感上产生共鸣。特别贴切、含蓄并富有新意对插花作品起到画龙点睛之用。       十、摆设。       十一、清场。       插花作品的命名       一、形象命名。       二、抽象命名：依据作品表现主题和意境命名。       1、根据花材的象征意义和谐音命名。       2、巧借自然景观命名。       3、借用成语和诗词名句命名。       4、以山水地域命名   “漓江春色”、“珠江帆影”       5、以个人的情感命名。       6、一般性命名，装饰性较强以形容词命名。“万紫千红”、“大地回春”       插花中颜色的配置       一、   统一配色：单色配--一种色相的浓暗不同配色近似色--色环距离近，相临的几种颜色配。如红--橙--黄、红--红紫--紫等。选定一主色，其他为陪衬，数量不要相等。       色调配--相同色调的不同颜色   如浅粉，乳白，鹅黄协调。       二、   对比配色：色相对比--浅色对比易产生协调感，深色则否。       色调对比--色彩亮度上的明暗对比，也会产生视觉上的刺激和*。颜色不能等量出现，主次要分明。       三、   层次配色：色相和色调按一定的秩序排列。       四、   多色配色：多种色相的颜色配置在一起，很难处理。掌握好会显得灿烂、华丽   少数几种颜色作为主色，其他为填充或点缀。       色彩设计配色与周围环境的协调       1、   要一房间某个颜色为主色，但不能和其置于一处。若墙纸为花色，花材谨用粉色，淡紫色少用。       2、   白炽灯下冷色调花变得暗淡，暖色调花变得明亮。       3、   荧光灯下暖色调花变得明亮，冷色调花变得暗淡。       4、   蜡烛下冷色调花变得暗黑，暖色调花变得黄。       （注：插花中选择简单、朴素、造型简单大方的花器。）       花色与花       红色--喜庆、吉祥、热烈       玫瑰红和粉红--娇艳、轻盈，*和儿童       橙色--明亮、甜美、成熟、丰收，秋天收获的喜悦、灿烂、喜庆       黄色--光辉、高贵、尊严，光明与希望的象征       金黄--辉煌华丽       淡黄--轻快、柔和   （插花中的嫩叶的绿和鹅黄色，表现春天的景象）       绿色--健康、安详、宁静，自然和生命的颜色，代表生机、希望、和平       墨绿、浓绿、翠绿、碧绿、黄绿--附衬背景的颜色       蓝色--宁静、凉*、朴素、柔和、悠远       浅蓝--夏季：蓝配白凉*、轻快       蓝紫--可用于庄重、肃穆的场合       浅紫--柔嫩、娴静，在暗处具消失感。喜庆的场合忌用紫色       白色--纯洁、素雅、高尚、凉*，与其他深浅搭配醒目、轻快。用于插花的背景色，   表悲痛的主用色       灰色--朴素、温和、雅致、沉静。易于其他颜色搭配，也可用于作品的背景色   黑色--庄重、神秘、悲伤、哀悼，易于其他颜色搭配，给人以视觉的稳定感       （瓷或玻璃的黑色，给人以华丽感）       插花尺寸的确定       一、作品摆放环境大小，确定作品的整体尺寸       二、根据作品整体尺寸选择容器的大小，根据容器的大小确定作品中主枝的长（高）。       以东方式插花三大主枝为准，具体如何用容器确定主体尺寸：       第一主枝的长=容器口径+容器高*1.5~2倍       第二主枝的长=第一主枝的长的3/4~2/3倍       第三主枝的长=第二主枝的长的3/4~2/3倍

　　根雕艺术概述根雕艺术，在我国有着悠久的发展历史。现存最早的根雕作品，是战国时期的“辟邪”和角形器，是20世纪80年代先后在湖北的古墓中发现的。这表明根雕在古代已具有一定的艺术水平，并形成为一个独特的艺术门类，受到人们的珍爱。南齐书中有齐高祖赠予隐士僧绍竹根“如意”的记载，同时出现了一些根制实用品、陈设品和家具。唐代诗人韩愈的《题木居士》诗中，也描述了一件根雕“人物”作品。宋元时期根雕作品在*和民间发展，而且有些画家也以根雕作品作为创作的素材。《百乐鼓琴图》中画的许多摆放就是根雕作品。明代，根雕作品更加具有独到的艺术特色。清代涌现出一大批根雕艺术家，使根雕创作发展到一个新阶段。他们承继了木雕艺术的传统，创作了许多优秀根艺作品，至今在北京的故宫、颐和园及上海的豫园中，仍收藏着许多清代的根雕珍品。根雕艺术的特点巧藉天然要贯穿于创作的始终。当选到一块具有自然形态美和创作价值的根材时，有的可以一目了然，确定创作主题，但这种情况极少。大多数是第一印象觉得其形态美，可以利用来创作点什么，但究竟创作什么并不清楚。对于一个七枝八杈、形态复杂的根体。经过作者推敲确定主题后，下一步就是制作阶段。在制作时要贯彻“三分人工，七分天成”的制作原则，围绕着主题思想的要求，巧用心计，合理而慎重地取舍。除对局部作少量的修饰和必要的雕琢外，重点应放在巧妙地利用根的自然形态上，如枝、须、洞、节、疤、纹理、色泽、态势等，尽量使这些天然特点和神韵，在已确定的艺术形象中得到合理的利用和充分的体现。在这种创作思想指导下，因材施艺，进行取舍、雕琢、磨制等一系列精到的*，做到巧藉天然，美有所用，使自然美的“奇”与人工美的“巧”，自然地结合起来，实现原定的创作设想。由于根雕要巧藉天然，虽经施艺但不留明显痕迹，使整个作品的艺术风格浑然一体。根雕艺术的品类实用观赏类的根雕作品，集实用和观赏于一体，以实用价值为主，兼有观赏价值。常见的有根椅、根床、根桌、根凳以及根制条几、沙发、茶几、屏风、花架等常用家具;有用根制成的笔架、镇尺、砚座等书案用品。陈设观赏类的根雕作品，主要用于陈设观赏，是根雕作品的主体部分，占绝大多数。按其造型特点，又可分为人物型、动物型、鸟禽型、鱼虫型、花木型、器物型、审美型及其他自然形态。审美型，是指自然形态很美，极富有欣赏价值，但很难确定名称的一些无名根艺作品，根艺家统称之为审美型作品，或叫无名作品。其他形态的根艺品，要经过根艺家*而成，一般具有非具象的特征，给人以天然之美的感受。根雕制作的材料及工具根雕，顾名思义，是根的艺术。它所使用的主要材料是根。--相根--大自然造就了千姿百态的根，为根艺工作者提供了取之不尽、用之不竭的创作材料。一块自然根不经*就是一件根艺作品的情况，几乎是没有的。但具有自然美的根材却是极其丰富的，到处都有。能否发现它的美，这取决于人们是否留心及审美能力如何。不从事根艺创作的人来说，一般是视而不见其美，引不起注意的。但是根艺爱好者却能替眼识材，进而创作出富有生命力的艺术品。根雕创作的根材，主要是两个来源：一是拣。从山坡上、道路旁、梯田边拣;从农家的柴火堆和园林丢弃的桩头、废根中挑选。二是从市场上选购。寻找根材的过程，是运用生活经验和艺术修养寻找创作题材的过程。但寻觅根材也不能没有重点。根艺家的共同经验是：奇特的根往往生长在环境最险恶、最艰苦的条件下。相反在平原上、沃土里生长的根，则很少有奇特形态。因此，要根据各自的生活环境，确定寻根的重点方向。根材的种类自然界可供选择的根材是很多的，有乔木、灌木、藤萝、竹子等。古人进行根雕创作的根材有擅香、紫檀、樟木、松、竹、藤、桑等，质地坚硬、光滑、细腻，纹理清晰，适宜进行艺术*。现代根艺家拓宽了用材的品类。各地的气候条件和自然环境不同，可供选择的根也不同。在东北有柞、栎、杨、榆、椴、桦、映山红等硬杂木的根。华北地区有山枣(也叫*枣)、荆条、松树、刺槐、椿树、山葡萄等。在南方有黄杨、铁杉、金钱松、龙眼、老君、紫香、竹、藤等木本植物的根。在西北和西南也有一些奇根可供选用。这些树木之根因生长在不同的气候条件下，形成了天然的奇态怪形，可供根艺爱好者借以造型，实“奇”与“巧”的结合，达到天人合一的效果。工具及辅助材料一般说来进行木雕创作的工具，如锯、木锉、凿子、刻*、扁铲、斧头、木钻、木锤、刨子等，都可以用来进行根雕创作。除此之外还需要剪*(剪枝用的剪*)、*子、毛刷、砂纸(布)、粗细布、棉纱、绳子等基本用具。特殊*时，如火烤、蒸煮、防虫处理时还需要一些用具，一般家庭常有的可以代用，不一定另备。用以根雕制作的材料，主要是根材。除此之外，还有些辅助材料，如胶(水胶、乳胶)、石蜡、漆(清漆、生漆、漆片)等。需要着色时，还要准备所需的颜料。根雕的创作手法根雕创作的基本手法，就是运用夸张、幻想和抽象等手法去反映现实生活的一种创作方法。具体他说，就是对所选定的根材作全面而细致的观察，进行巧妙构思。借其形态、纹理、节疤、凹凸、曲线、窟窿等天然殊姿异态，进行虚实结合的大胆设想。以多种题材和内容来寻找材料本身的可用价值，并善于从平凡中找非凡，逐步确定创作的整体形象。明确创作思想，大胆地想象，对根艺创作是至关重要的。根雕制作技法根雕制作应强调“三雕七借”和意向造型，不管是什么根材，创作什么题材，都必须遵守这个原则。在雕琢方法上应是“三雕七磨”，即以模仿根自然形态的磨制方法为主，以少量、局部的雕琢为辅，使雕磨过的部分和根的形态尽量融为一体，不露雕琢的痕迹。具体的制作方法主要是：根雕作品是供人们欣赏或使用的艺术品，一旦开裂或被虫蛀，便会影响它的欣赏价值和使用价值。因此，根材的防裂、防虫的处理就显得十分重要。防裂处理;自然干燥法、蒸煮法、烘干法、浸泡法。在防裂蒸煮时加上适当的漂自粉、六六六粉等，可将里面的虫菌**。用经过防裂、防虫、防霉变处理的材料制作的作品，一般不会出现干裂、变形、虫蛀、腐烂、变色的现象。干剥：把根放在水中浸泡几个小时，使表皮变软，然后再用以上工具剥，比较省时、省力。许多根艺家都有自己的去皮方法，只要不损坏或少损坏木质，制作者不必拘泥于以上方法。有时根据创作需要可不去皮或保留一部分表皮，加以利用。剔朽，主要是把藏污纳垢的朽烂部分剔掉，目的在于除去根上的污垢和隐藏的虫菌，增加材质的洁净和美感。

油画会比较符合，画框选金色的或者银色的�