自制鸡水槽

工笔画鸡作品。百看不厌方为艺术精品。英杰同志为创作《百鸡图》工笔长卷，耗费两年光阴，倾注全部心血。二十余幅画面既*成章又互相连辍，精勾细描制出田园美景，*鸡嬉戏，各形各势各态立卧栖止，飞鸣起落，或护翼下，或伸颈高歌；恬淡者若信步隐士，威武者如怒目金刚，翘翘然如闻其声跃然眼前，可谓百花园中一枝令人注目的奇葩。 古人绘鸡图者有之；今人作百*画者不少。然而均不像英杰同志所作《百鸡图》，非但重其形，且更重其神，百鸡百态，栩栩如生，活灵活现地勾勒出了鸡的喜怒哀乐，生活情趣。

鉴别鸡血石真假，一般用眼观、手摸、雕刻或打磨就基本可以立判真伪。   　　1、假鸡血没有银斑，色度深浅不匀，线条粗细不一，花纹不自然，排列不符合鸡血赋存规律，*眼细观极易区别。   　　2   、质地，有的鸡血石用塑胶化合物假造，完全没有石感，用*刻也没有石屑粉。用砂布细磨，真鸡血石材会呈石粉状而有朱砂红之现象，化合物则没有;用*雕刻，假鸡血石下*后呈塑质之卷曲碎屑，能感觉出来;用火烧，假鸡血石会有烧焦的胶臭味，真鸡血石则不会;   　3   、重量：真鸡血石的重量较沉稳，假鸡血的重量较轻浮。

　　1、假鸡血没有银斑，色度深浅不匀，线条粗细不一，花纹不自然，排列不符合鸡血赋存规律，*眼细观极易区别。    　　2   、质地，有的鸡血石用塑胶化合物假造，完全没有石感，用*刻也没有石屑粉。用砂布细磨，真鸡血石材会呈石粉状而有朱砂红之现象，化合物则没有;用*雕刻，假鸡血石下*后呈塑质之卷曲碎屑，能感觉出来;用火烧，假鸡血石会有烧焦的胶臭味，真鸡血石则不会;    　3   、重量：真鸡血石的重量较沉稳，假鸡血的重量较轻浮。 希望帮助你呢啊！

鸡血紫檀虽不具“金星”、“绞丝”及“缎光”纹，但其色暗紫带红，丰满浓厚。质地细腻有油性，尤其是邻近边材部位，常有一块块长短不等的不规则暗朱红色斑马纹，奇趣可观。 物理特性与常识特征： 1、既象老红木又象紫檀。 2、血*纹纹理较清晰。 3、紫色中带有大面积犹如随手涂抹状无规则分布的血色斑迹。 4、色泽饱满浓重，大红，褐红，紫红，紫黑，大紫大红，大富大贵。 5、棕眼和蟹爪纹牛毛纹及其细小和稀少几乎不见，光洁如整块朔料面板，抚摸光洁如玉。 6、质地细嫩油性大，自然形成厚厚的玻璃质包浆。 7、有大面积的、经常呈现条状的黑红相间色斑，这种色斑，也是其名称的由来。 8、特别是在临近边材部位，常有一块块长短不等的不规则暗朱红色斑马纹，奇趣可观。 9、鸡血紫檀所做家具广作居多，这可能因为当年这种紫檀由广东口岸上岸，运往内地不多的缘故。 10、鸡血紫檀的善雕性不如金星紫檀，故雕工多采用粗犷风格雕工。 11、鸡血紫檀棕眼稀少，木质呈半透明状，如美玉般润泽，木质呈深红、褐红、紫红色，散发出鸡血紫檀独有的珍贵，大紫大红，大富大贵。鸡血紫檀只占紫檀木中的1%，可遇难求。 12、鸡血紫檀不常见，数量不太多。故而知名度不如金星紫檀那么大。其材径略大，多做面心等大料，但也仅仅是小中见大的大。 13、鸡血紫檀与另外两种紫檀还有一点小小的差异，感觉上硬度稍逊，所以亮度要差一些。 14、砂纸快速打磨，微香，无*香味。 15、取一小木屑，入水即沉，檀如铁。 16、酒精棉擦拭，酒精棉上沾有紫红色。 17、酒精滴到家具上，流在白纸上为紫红色，鸡血紫檀木溶于酒精，酒精为紫红色。 18、用水侵泡不掉色，老紫檀特性。 19、酒精侵泡，立即紫檀色素*而出，云山雾罩，从粉红到紫红，粉红色素挂碗，紫红色素沉底。 20、白纸上反复划出紫红印记。

家庭自制小盆栽 准备工具：小铁锹          泥土          小花盆          植物 自制小盆栽第一步：从花草市场买回新鲜的半成品植物，一般选择适宜在室内种植的植物如吊兰、棕竹、仙人球等能有效净化空气的植物。 自制小盆栽第二步：是非常重要的一步，把植物移入小花盆中，首先用小铁锹在花盆的底部铺上一层泥土，然后放入植物，再次铺上泥土，直至把花盆填满。这里需要注意的是，保证植物的根部埋在土里，但是也不能埋的太深，影响了小盆栽植物的美观。 自制小盆栽第三步：做好前面的两步，基本上一个小盆栽已经做成了，但是为了更加的美观，这时我们可以对盆栽做些小小的修剪以及装饰，在泥土表面铺上一层在市场买来的彩色细沙，使小盆栽更加的精致可爱。

材料：一个大可乐瓶子，一个一次性输液管（提倡用新的，*店有售，如果家里有用过的，确保消毒后重复使用也可以），一条毛巾，一条细绳；    方法： 1、将输液管坚硬的一端刺穿可乐瓶盖，注意密封性（如果不太密封，可以将小孔适当弄大，在小孔内先塞入一圈自行车内胎胶皮，或者几层柔软的塑料薄膜，然后再穿入，可密封）。 2、在可乐瓶内灌满自来水，用细绳倒挂在暖气片上方适当高度，暖气片上搭上一块毛巾，输液管出水一端搭在毛巾上。 3、调节输液管滚*，使出水速度与蒸发速度大致相等（也就是大致毛巾被润湿，但是没有水滴下来）或者根据自己需要进行调节。

1、准备一张长方形的红色卡纸 2、将卡纸两边各留出0.5~1.00cm，按等分画好若干平行线，然后用介纸*切开 3、卷一下，是卡纸呈弧形 4、对贴，边角斜剪成细条作穗，再贴上线绳，漂亮的小灯笼就做成了

作法： 1.将穿好铁丝的竹篾，安装在竹头台座上。 2.一根竹篾安装在一格凹槽上，最后再用铁丝绑竹头，成为竹架。 3.顶住地面，将竹架慢慢往下撑开，直到变成筒型为止。 4.用手压折竹篾，调整灯笼的形状、弯度和竹篾间的距离。 5.在灯笼上端绑上棉线，以固定竹篾。 6.在竹篾上铺白色纱布，用浆糊固定。 7.等纱布干了，再涂上洋菜胶。 8.阴干后，筒型伞灯就成型了。 9.接着描图、上彩。一般而言，字是朱红色，图则是八仙过海、福禄寿三星等吉祥画。 10.最后在竹头上安装底座，修饰一下，就完成了。

第一步，制作骨架。纸灯笼比较简单的形状是立方体或圆柱体，最好选用可以弯曲的竹枝或竹皮搭成框架，衔接的地方用细线绑紧。第二步，制作灯身。在文房四宝店买几张白色、红色的普通宣纸或者洒金宣纸，裁成符合灯笼骨架的长宽，就可以自行设计图案了。第三步，制作光源。用灯泡和电池做一个简单电路。也许看起来有一点点粗糙，但在元宵佳节里点上一盏自己手制的灯笼，定会别有一番风味吧！

哇，这个可要有足够的耐心哦，和盖房子一样，先要把基础做好吧，再最好细心的修饰下

很简单的东西，材料很简单，纸张，竹签，浆糊，再就是一些剪*等小工具，然后照葫芦画瓢就可以了！至于制作的好不好看，这就要看个人的手艺咯！

1.准备一张长方形的红色卡纸（我是用一张过期的旧月历卡）       自己做的漂亮的小灯笼 2.将卡纸两边各留出0.5~1.0cm，按等分划好若干条平行线，然后用介纸*切开 3.卷一下使卡纸呈弧形 4.对贴，边角料剪成细条作穗，再贴上线绳       自己做的漂亮的小灯笼        5.漂亮的小灯笼就做好了

我来教你做一个橘子灯！拿一个橘子按3比1的比例切开，挖出果*，然后点一根小蜡烛就行了！挺好看的！我在元宵节经常做给弟*玩！试试吧！

　　1、水泥橱柜的底座（橱柜高度一般是780左右，底座150+柜体600+台面50＝800）。 　　2、按尺寸切割好瓷砖。 　　3、在铝合金内放根木头，这样在上面上螺钉就非常结实。 　　4、在铝合金中间上个螺钉。 　　5、用云石胶将铝合金和瓷砖（玻化砖）粘在一起。 　　6、切割瓷砖（玻化砖），钻孔穿下水用玻璃钻，打孔时不停浇水就行，一分钟一个孔。 　　7、将瓷砖（玻化砖）反放在地台上，台面瓷砖（玻化砖）也反放。 　　8、铺好后将外沿贴上边条，要注意的是边条上沿要在一个水平面上，误差越小越好，我的基本控制在1-2mm。 　　9、铺上水泥砂浆，大概2公分厚。 　　10、正铺砖，留好立板的位置。 　　11、安装立板。 　　12、立板上预先钻好搁板的孔。（玻化砖的孔用玻璃钻钻的打个孔估计也就1-2分钟，隔板2块之间没添水泥，垂直的砖强度是非常大的，再说我做的台面是非常结实的，在上面剁骨头的力都被台面分散了，到立板上的力非常小，放心人在上面跳都没问题） 　　13、预先固定好抽屉轨道，校准。 　　14、贴好背板。 　　15、扎好钢筋的台面，浇上混凝土后绝对扎实，在上面想剁什么就剁什么。（直接在上面浇注混凝土,无需脚手架,而且捣出来的台面非常平,要注意的就是台面靠墙那边要稍微比外沿低一点,台面的水就会朝里面流） 　　16、这里以后贴上厨房墙砖。 　　17、现浇好的台面。 　　18、橱柜门板18mm。 　　19、完成。 　　

先要找到防潮免漆板材，再找*橱柜门的地方，然后选台面板，最后选择五金配件。在搞清楚厨房各部尺寸和各项功能配套设施后，就可以开工了。台面选天然石价格低一些效果不错,五金自己配,门板买200左右一平的,在自己预算下,应该可以。

一、淘泥   高岭土是烧制瓷器的最佳原料，千百年来，多少精品陶瓷都是从这些不起眼的瓷土演变而来，制瓷的第一道工序：淘泥，就是把瓷土淘成可用的瓷泥。 　　二、摞泥   淘好的瓷泥并不能立即使用，要将其分割开来，摞成柱状，以便于储存和拉坯用。 　　三、拉坯   将摞好的瓷泥放入大转盘内，通过旋转转盘，用手和拉坯工具，将瓷泥拉成瓷坯。 　　四、印坯   拉好的瓷坯只是一个雏形，还需要根据要做的形状选取不同的印模将瓷坯印成各种不同的形状。 　　五、修坯   刚印好的毛坯厚薄不均，需要通过修坯这一工序将印好的坯修刮整齐和匀称，修坯又分为湿修和干修。 　　六、捺水   捺水是一道必不可少的工序，即用清水洗去坯上的尘土，为接下来的画坯、上釉等工序做好准备工作。 　　七、画坯   在坯上作画是陶瓷艺术的一大特色，画坯有好多种，有写意的、有贴好画纸勾画的，无论怎样画坯都是陶瓷工序的点睛之笔。 　　八、上釉   画好的瓷坯，粗糙而又呆*，上好釉后则全然不同，光滑而又明亮：不同的上釉手法，又有全然不同的效果，常用的上釉方法有浸釉、淋釉、荡釉、喷釉、刷釉等。 　　九、烧窑   千年窑火，延绵不息，经过数十道工具精雕细琢的瓷坯，在窑内经受千度高温的烧炼，就像一只丑小鸭行将达化一只美天鹅。   现在的窑有气窑、电窑、等。 　　十、成瓷   经过几天的烧炼，窑内的瓷坯已变成了件件精美的瓷器，从打开的窑门中迫不及待地脱颖而出。 　　十一、成瓷缺陷的修补，一件完美的瓷器有时烧出来会有一点瑕疵，用JS916-2（劲素成）进行修补，可以让成瓷更完美。

制作砚台可以分为8个步骤： 1   选料   制作石砚的第一步是石料初选，需到坑崖的采石现场，砚石有坑洞之别优劣之分，石砚名贵与否，最基本的条件就在于砚石，就是我们所说的选料，这个程序比较重要。   开采出来的砚石并不是全部都可以作为砚材，经过筛选后会分为几个等级，这个过程首先需要懂得看石，通过眼观砚石纹路颜色、敲击砚石倾听声音来分辩石材的品质，选择石材最好在雨天或雨后进行，如果晴天就带一把板刷和一只小水桶，因为用水把石材浸湿才能看清楚砚材的纹理、色彩、水渍和瑕疵。 石材的外观达到满意后还要准备一把小锤子，通过敲击倾听声音，来进一步辨别石材的优劣，不同品质的松花石会发出不同的声音，如木声、瓷器声、铜铁声等等，其中以铜声为最佳，通过敲击还可以发现石料中间暗藏的裂层瑕疵，表皮脱落后还可以鉴别石料内的色彩以及纹理，从而选到最优秀的石料。   制砚前通常还要进行第二次选料，这时的选择就带有更强烈的目地性了，第一是先有设计创意，然后按照作品题材和需要去选取石材，包括颜色、质地、长宽和厚薄程度来进行切割，让石材为作品服务。第二如果是一块完美无瑕的板型砚材，为了不破坏石材的天然造型，设计者就要因材施艺，可以根据石材的厚薄、形状和颜色变化以及纹理的走向来雕琢出适合的造型，尽量减少人工雕琢的痕迹，保持它的自然风韵。 2   下料   下料工具主要就是型号不同的切割机，分别用来切割大小不同的石材。   根据设计要求，把各种形状大小不一的石材用型号不同的电动切割机切开，并去掉石材表面的腐蚀层，这个过程会产生一些噪音和灰尘，切割工人需要用自制的滴水壶来抑制灰尘，同时要带上防尘口罩，石材厚度超过切割机锯齿的要从两面切割，然后把裂缝处上下两面分别垫上木块，用锤子敲击几下，石材便会断下。需要注意的是，松花石材虽然非常坚硬，但也很脆，所以不论敲击还是搬运的过程中都要非常注意，掉在相对坚硬的地上就会断裂，另外切割时还要考虑到石尽其材，有时候切割下的边角料经过*和创意，也能制作出小型的精美松花石砚。 3   设计   设计的目的是将砚石中的瑕疵变成无瑕，以达到锦上添花的目的，增加其艺术价值，砚的设计要求“因石构图，因材施艺”，除了传统砚形砚式以外，还要充分利用天然石皮，汇集文学、历史、绘画、书法、金石于一体，从而将石砚集实用价值与观赏价值于一身。   首先在已经切割好的石料上仔细观察，然后在石料上用铅笔画出图样，再用毛笔蘸上防水墨汁描好图案，画图时要注意线条清晰完整，以便随后的打磨雕刻过程中能够看得清楚，这是相对简单的石砚。   设计复杂的石砚，图案在心中构思很久，还要经过反复修改，才能最终在石料上画出图样，既可根据石材来设计图案，也可依照设计来寻找适合的石材。   下一步要借助电磨机进行粗雕。 4   粗雕   粗雕工具主要是电磨机，带有各种不同型号的磨头，有圆、扁、尖等不同形状，还有一种叫做吊磨的电磨机，它是磨石雕刻中最常用的工具，同时这种吊磨机还能雕玉等。它的主要作用是雕刻细微处，精确度非常高，吊在工作台的上方，脚踏式开关*作简单，使用非常方便。   由于松花石硬度非常高，所以在精雕前要结合机械工具来制作出雏型，虽然是粗雕，但对于雕刻师的技术要求仍然非常高，因为所用的粗雕工具，也就是电磨机是传统玉雕工具，金刚石磨头非常锋利，稍有不慎就会把需要保留的棱角也磨掉，从而破坏石砚的原始风格。一般情况下先掏砚堂造型，然后再雕图案，注意力要非常集中，既要把整体造型雕出来，还要给随后进行的精雕留有余地。这个过程需要注意的还有要保护磨头和防止灰尘，雕刻时用自制的滴水壶随时往切割处浇水，这样做一是为了保护电磨机的磨头，二是为了防止灰尘四处飞舞，对环境和*造成不利影响。 粗雕过后还有一个程序叫规方，就是将少量金刚砂倒在案板上，再把已经有大体形状的石砚放在金刚砂上打磨边缘处，上下两个面和四周都要细细打磨，然后进入精雕，这是石砚制作最重要的一个步骤。 5   精雕   精雕所用的工具有铲*、平*、尖*等，形状基本相同，只是*头大小有别，分别用于密度不同的图案处。   石砚制作出雏型之后，就要进行精致的雕刻了，要使一块天然朴实的砚石，成为一件精美的工艺品，最后的精雕是最为重要的工序。雕刻师除了要有很高的技术水平，还需要有一定的审美修养和细致缜密的工作态度，因为有很多纹路复杂的图案，稍有不慎就会伤到一个纹理，从而破坏整个作品。这个龙凤呈祥图案的清宫暖砚就非常珍贵，正在精雕的这是用松花石材雕刻的砚匣，谁会想到这是一块天然的松花石材呢？两种颜色的石料巧妙地叠在一起，上面的图案纹理复杂，一龙一凤栩栩如生呼出*出，雕刻时尤其要注意，既要雕刻到位，不伤到旁边的纹路，还不能伤到下面另一种颜色的底色石材，走*时要轻要控制力度，沿着画好的图案向前走*，要稳要准，一般的图案也要雕刻几天，复杂的图案更需要几个月之久。   雕砚先是从掏堂开始，砚堂的深浅要根据所设计的图案来决定，砚堂的形态分为两种，一种是规矩形，指的是方圆规正，边沿整齐一致；一种是随意形，是指按创作意图随形就势，砚堂要求平滑细腻，边缘不留*角，用砚堂的形来表现主题或是用边款对主题意境作以辅助。   精雕手法分为浅雕、深雕还有透雕。   浅雕也叫浅浮雕，以装饰性为主，题材多为中国传统吉祥纹样、民间*、神话传说等，表现手法以线为主，用线去表现体积、*，用线去表现节奏和韵律。   深雕也称高浮雕，就是把图案刻深，一般深刻到表现出物体的三分之一或一半左右，它可以充分地表现出一个物体形体的转折关系，更立体地表达物体的形象和设计者的创作意图。   透雕在古代石砚中很少运用，现代制砚人将玉雕、木雕等圆雕艺术的表现手段借用过来，推陈出新，追求一种玲珑剔透工久图繁的艺术效果，所有的精雕手法运*方式都大同小异，重要的是熟能生巧和独特的艺术感觉。   这件蜜蜂采蜜砚是难得一见的松花石砚，构思巧妙，图案复杂，里面包括了几乎所有的雕刻技巧，砚池清翠*滴，排列错落有致的蜂巢自然生动，十几只蜜蜂形态各异栩栩如生，一抹如蜂蜜的金黄色顺着砚壁流淌下来，似有一缕甘甜扑面袭来，大自然的鬼斧神工和设计者的艺术感觉完美地结合到一起，于是一件不可多得的现代精致松花石砚便应运而生了！   雕刻这种图案复杂的松花砚有一定难度，松花石材非常坚硬，图案又非常精细，用力小了石料纹丝不动，用力大了又很容易把旁边的纹路破坏，所以雕刻过程中不仅要掌握好下*的力度，还要注意力集中，才能更好地完成作品。 6   磨光   松花石砚精雕与磨光可以同步进行，在雕刻之前便可将砚底和砚侧进行两遍粗磨，这样既能清晰准确地观察到作品的形与色的关系，又能增加光洁度，给下一步用笔勾画出图形带来了方便。   每一件砚雕作品中，在点、线、面和形体的构成中，都存在着刚柔之分，有的地方圆滑柔润，有的地方棱角分明，因此在打磨过程中，一定要区别对待，经过反复多次的由粗到细的打磨工序之后，平坦和圆润的部位光亮如镜，而棱角分明的地方是不需要打磨的，一定要保留砚雕艺术特有的自然粗犷风格。   打磨的磨石一般分为80目、100目、200目三种，砂纸则分为240目、600目和800目至1000目几种，磨石和砂纸的作用是一样的，都是为了让石材表面光滑细腻，除了刻意保留的粗糙原始的图案不必打磨以外，一些边缘和砚堂部位都是需要反复打磨的，磨石和纱纸一样，目数越大颗粒越细，打磨后的光洁度越好。磨石主要是用来打磨砚石的边缘和图案相对简单的石砚。 根据设计需要选择目数适当的磨石，掌握好力度。打磨过程中要随时用清水冲刷以确定是否合适，觉得可以之后再用砂纸来精确打磨抛光即可。   砂纸主要用作精致打磨，使石砚的手感更加光滑，打磨时的力度要轻微一些，随时掌握石砚光洁度的变化。而一些图案复杂细致的石砚还要用粗细两种金钢砂来轻轻打磨，方法是取少量金刚砂涂在图案上面，用毛刷轻轻磨擦，以达到磨去图案内不圆润之处，还不能破坏需要保留的棱角，所以在磨擦的过程中掌握好力度非常重要。砚石磨光的好坏，直接影响砚石的品质及使用效果。 7   上蜡   石砚打磨完成之后，要进行上蜡处理，以达到保养砚石美观耐看的目的。蜡分固体蜡和液体蜡两种，一般小型石砚都刷固体蜡，固体蜡呈白色块状，使用时先用*将蜡块削成一片一片，放入铁制容器中，*作程序是：把石砚和固体蜡放入电烤箱中加热到摄氏80度左右，根据石砚的大小厚薄来确定加热时间的长短，一般在10分钟到40分钟不等，或者以石砚达到烫手作为标准。把石砚和固体蜡从烤箱中取出后马上用毛刷刷蜡，刷的时候注意要刷拭均匀，刷后晾凉即可。由于砚石加热后非常烫手，*作时要戴上手套，以防烫伤。大型石砚无法放入烤箱中加热，可以直接刷液体蜡，液体蜡不需加热。上蜡后的石砚纹理更加清晰，光可鉴人，品牌不同的蜡可以使光亮维持一年，多的可达十年。 8   配匣   砚匣具有美的观赏价值和坚固的实用性，起到对砚的保护映衬作用。松花石砚的包装有别于其它传统砚，因为它曾经是*御砚，身份高贵，所以当时很少用木制砚匣，现在留存下来的松花石砚一般以石匣居多，其次为铜匣、铁匣，还有锦缎匣，均十分精美，松花石材本身色彩丰富，利用石材中的色彩变化来浮雕一些花纹图案制成的石匣，更能烘托主题，增强作品的观赏性，提高作品的价值和艺术感染力。   松花石砚石匣的雕刻难度往往比砚本身更大也更加复杂，造型讲究别致，对雕刻师技术要求非常高，这也是松花石砚与其它名砚的重要区别之一。   而现代松花石砚是以观赏为主，形大体重的松花砚，难以使用一整块石材来雕琢砚匣，所以大型松花石砚普遍使用木体裱糊的锦缎匣，出于市场考虑，中小型的松花砚如今也多数是用这种木体制成的匣。方法是先用人造板做成匣体和匣盖两部分，根据匣的大小来确定人造板的厚度，一般为5-15毫米不等，表皮用浆糊或乳白胶粘上宋锦布，匣体和匣盖用宋锦布连接，在匣盖里面糊上金丝绒，匣内用金丝绒或绸缎衬托，糊好后用重物压一段时间，待全部干透后在匣盖上粘名笺书贴，再装点上缎带骨别，一个古朴典雅又雍容华贵的锦缎砚匣就做好了。