圆形装饰纹样

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阁楼楼梯的龙骨（受力侧板）贴到地面！钢结构的也行。不过就是要包甲板和木皮，那个面就可以做影视墙。木得最好

用吊机从窗户进。请采纳谢谢

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这个户型我见过，否则只能用伸缩梯，那样既不美观还不实用，你可以想办法在其他地方打洞口

1、准备一块马口铁罐的盖子作为衬垫，直径至少要比干墙上的洞长大约3.8厘米。使用钢丝锯在洞两边的墙上锯出水平的窄缝。洞的长度加上两边窄缝的长度，应该等于盖子的直径，这样您才能将盖子侧着插入到洞里。2、用锥子在盖子的中央钻两个孔。将大约30厘米长的金属丝或者线从两个孔里穿过。3、握住金属丝的末端，将盖子插入到缝里。仍然握住金属丝，将盖子往您的方向拉，直到使它平贴在墙的内部。为了使盖子保持在那个位置，需要在墙外面的洞上放一根碎木棍，并将金属丝紧紧地绞在木棍上。罐子盖应该紧紧地贴在墙的内部。4、按照厂商订工斥继俪荒筹维船哩的说明，使用油灰*将预先混合的干墙修补混合物抹在干墙板上。（不要使用腻子膏，因为它干了后会收缩。）您也可以将熟石膏与水混合，制成粘稠的粘合剂。将混合物或者石膏涂在洞里的衬垫上、木棍的后面。将混合物留在洞里、覆盖在衬垫上并将窄缝填满，但不要让它溢到墙面上来。您应使修补的区域稍微凹下去一些，不要试图使其与墙面齐平。让修补的区域晾干至亮白色，通常这个过程最少需要24个小时。等干了以后，切掉细线或者金属丝，并将木棍移走。5、要完成修补，可再用一些熟石膏或者干墙修补混合物将修补的地方填满，使修补的地方与墙面齐平。让它晾干，用砂纸轻轻打磨这一区域，涂上底漆，然后再上漆。

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墙上有墙洞可以用水泥涂在墙上，这样可以覆盖墙洞，应该就没问题了

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古代陶瓷的纹饰特征与鉴定 瓷器的纹饰有助于鉴定古陶瓷的时代。因此，在古瓷鉴定中，必须牢牢掌握纹饰的发展趋势以及各时期纹饰的固有特点。我们将分两期为大家总结关于陶瓷纹饰发展的来龙去脉。 一、纹饰种类及纹饰的时代总体趋势 　　1、陶瓷器上的纹饰，习惯上按其所在部位及制作工艺，可分成胎装饰与釉装饰两类。胎装饰：陶瓷器上举凡刻、划、印、剔、堆、贴、镂、雕、塑，等等纹饰，工艺上均是以硬质工具在胎体上作成，大多于上釉前施工，亦有少数作于上釉后。釉装饰：用釉料、彩料在胎体上描绘图案、书画等，工艺上是以毛笔之类的软工具施技，不触破、更不损伤胎体。大家知道，釉装饰中又有釉上彩、釉下彩之不同。胎装饰乃元代以前陶瓷的主要装饰手法，釉装饰为元、明、清陶瓷的主要装饰手法。 　　2．时代总体趋势 　　新石器时代：各种彩陶，属彩装饰。这种低温彩的装饰功用，类似于后来的釉。（仅是装饰功用，它没有釉所有的保护胎体等功用。）各种灰陶、黑陶、红陶、褐陶等上的刻、划、堆贴、锥刺的云雷纹、绳纹、平行线纹等等，属胎装饰。显然，整个新石器时代彩陶比灰陶等数量少些，可以认为新石器时代陶器以胎装饰为主。 　　原始青瓷：全是胎装饰，有印花、堆贴（如S纹）等。 　　东汉六朝青瓷：胎装饰：刻、印、镂、堆、贴、雕、塑等类胎装饰为主，占此时期装饰的绝大部份。釉装饰已经萌芽，出现了下面一些形式：褐色点彩，出现于三国至西晋晚期，到东晋已经成熟并流行起来；三国吴时，出现釉下褐色彩绘，但未形成风气，所见标本目前仅一件。这个时期的釉装饰，无论点彩、釉下彩绘，均为高温釉料作成，与胎体一次烧成，即为高温彩釉，以铁、锰为呈色剂。 　　隋、唐：这是我国陶瓷各种纹饰，装饰手法大发展的时期，刻、印、镂、雕、贴、堆等胎装饰继续发展，以唐三彩、长沙窑彩绘、巩县青花为代表的釉装饰得到空前发展，我国陶瓷装饰出现新气象。但胎装饰仍是主要形式。胎装饰；在越窑为代表的青瓷及邢窑为代表的白瓷的各大名窑，“重釉不重纹饰“，故纹饰很少。这不多的纹饰几乎全是刻、划的莲瓣纹之类的胎装饰。此外，长沙窑有堆、贴、模印等胎装饰。釉装饰：点彩、条彩、斑彩，这是高温彩釉，以铁、锰、钻等为呈色剂。长沙窑、越窑、邛窑有。彩绘：这是此时期大量兴起的陶瓷装饰工艺，继承六朝传统，以长沙窑最为丰富，越窑巩县窑有少许。常见有褐、绿、兰、红等色，以铁、锰、钻为呈色剂。彩绘无论釉上釉下，均是高温彩绘，一次烧成。三彩：唐三彩是一种低温二次烧成的釉彩，呈色剂主要有铁、锰、钻、铜等。这是我国陶瓷釉装饰最为引人注目的成就，有承前启后的巨大贡献。值得一提的是，以浙江越窑青瓷为代表的唐代青瓷，尽力在提高釉本身的装饰效果，即釉没有作成纹饰，仅釉的色泽美就充分美化了瓷器，此时已较为成功，较为明显。如越窑釉的“千峰翠色“，装饰效果就极佳。 　　宋：此时我国陶瓷器大大发展，在陶瓷装饰上是胎装饰与釉装饰并重。比较起来，胎装饰使用较多，而釉装饰亦得到更大发展，其发展速度超过胎装饰。胎装饰；以印花、划花、刻花为主，雕、塑、堆、贴、镂等技法用的较少。以定窑系白瓷印花，耀州窑系青瓷刻花划花，青白瓷系列划花最有代表性。釉装饰：有进一步发展。在我国陶瓷史上，是最为重视釉本身对陶瓷器的美化装饰作用的时期，也最成功，真正实现数百年来人们不断追求的釉质如冰似玉，釉色雨过天青，千峰翠色的愿望。此时期釉本身的装饰效果（不依靠图案纹饰）达到前无古人、后无来者的高度，有若干影响深远的创造。均窑创造了窑变釉（两种以上釉合用变化出的特殊釉）、铜红釉。汝窑、官窑、龙泉窑，均重视釉本身的美化装饰作用，只凭单色釉本身就*了极佳的装饰效果，釉的凝重、深沉、含蓄、厚润（有的时期，釉厚超过胎体厚度），极好地美化了瓷器，达到它种装饰手法达不到的装饰效果。 官窑、*窑创“金丝铁线“，“鱼子纹“等开片釉，为釉装饰工艺开辟新途径，即釉色不同有不同的装饰效果，釉的形式有差别，更有一种别开生面的装饰效果，开片纹以其似残而非残的特殊形式，创造了一个新的美学情趣。彩釉结合的装饰：釉装饰的不断发展，宋代出现了磁州窑系的釉上彩或釉下彩装饰工艺与釉结合的新型装饰工艺，白釉釉下黑花，釉上红绿彩就是典型。主要形式是绘画、诗文。也有釉上彩与釉下彩结合的个别例子，但很不成熟。青花瓷这种釉下装饰工艺，继承唐代传统，有少量生产。宋代青花数量虽少，意义却比较重要，它使唐代开创的这种釉下装饰工艺没有中断，得以延续，就为宋以后青花的大发展提供了工艺技艺传统。 　　元、明、清：釉装饰极大发展，胎装饰急剧衰落，以景德镇窑为代表。元代以青花、釉里红成就最大。元青花上承唐以来釉装饰工艺技术而大加发展，下启明清青花的黄金时代。元代首创的釉里红，使釉装饰获得一个新品种，更受社会喜爱，为釉装饰的进一步发展增强了活力。单色釉也承宋代风范，龙泉窑在元初仍然处于高峰。另外创造了高温兰釉。铜红釉也有发展。明代釉装饰进入绘画时代，以青花为主流，发明，发展了五彩、斗彩、素三彩等。清代的釉装饰更发展到极致，以各种彩瓷为主，青花次之，大量使用色釉。彩瓷中以粉彩为代表，到中晚期占主导地位。明、清时期，也还有一些胎装饰瓷器，但与大量的釉装饰比，微不足道，略而不述了。 二、纹饰的主要形式、题材及其时代特征 　　前面曾经提到，纹饰是鉴定古陶瓷的内容之一，元代以后尤其重要。 　　1．纹饰的形式　古代陶瓷器的纹饰，从形式上可分为几何纹与绘画两类。从美学角度讲，几何纹是图案化了的自然界和人类社会的描绘，这在现代派绘画艺术里，以极端化了的形式表现得尤为充分、彻底。比如三角形可能表达了山，云霄纹中的圈、弧线，可能表达了良然界的云和雷，新石器时代彩陶上的弧线三角纹（半山文化）可能表达了狂风、巨浪，等等。绘画，无论写实写意的，都是人们通过自身的观察，运用人的感觉、认识、理解来反映自然界和人类社会，因而最受人的意识（哲学、美学等）的制约，最具社会性、时代性，因此，具有较重要的鉴定意义。 　　2．纹饰题材我国几千年陶瓷器的纹饰题材，除几何纹外，绘画类主要为植物、动物、*，及其他次要的题材。（前面讲过，几何纹也可能表现的是上述题材中的一类或几类。）人们在陶瓷器上描画什么，表达了他们对它的一种感情：热爱、希望、追求、吉祥等，总是体现了人的意识。而人的意识，又无不受每个时代的主导意识（前已论说到，时代的主导意识往往是统治阶级、统治民族的意识，有许多时候就是最高统治者如帝王个人的意识）的影响，也是时代主导意识的反映、折射。因此，同一题材，在不同时代有不同的表现形式，甚至表达不同的内容。比如，所谓的岁寒三友--松、竹、梅，封建时代用来表达仕大夫（知识分子）个人的气节、风骨，现代多用以表现*、民族的气概、精神。又如，龟，在秦汉至唐代，均被视为一种吉祥物，是长寿、稳固的象征，元明以后，则是一种秽物。因此，我们可以反过来，从绘画纹饰的特征，来判定它们产生的时代，从而借以推断陶瓷的时代。同一时代各地的风土民情、地理环境不同，可能形成风俗习惯、爱好的不同，反映在绘画纹饰题材上，风格手法上，就有地域差异，如北方人多爱马，南方人多爱牛。北方人性格豪放，绘画风格便粗犷些，南方人醇和，纹饰风格纤细，等等。这样，陶瓷器上纹饰的鉴定，在一定程度上还有利于鉴定器物窑口。 　　3.几种主要纹饰的时代特征 　　①莲花：最早出现于东汉，跟佛教文化有关。因为莲花在佛教中是一种圣洁物。因为佛教在我国虽几起几落，却也久盛不衰，影响到社会各阶级、阶层，深入到文化意识的各个领域，因此，莲花纹在瓷器、陶器纹饰中经久不断。东汉；用高温釉画成单个莲瓣。酉晋后期出现莲瓣纹，一件器有几个莲瓣。六朝时期莲瓣的特征是短、肥胖、粗大，多为刻花。唐代的莲瓣也还比较肥胖，排列比前朝紧密些，多为刻花。北宋的莲瓣纹，莲瓣稍*，排列紧密，多刻花、划花。南宋莲瓣细长、排列紧密，形似菊花。元代：莲瓣肥大，莲瓣与莲瓣间有空隙，瓣中绘有杂宝，“有些不可名状。瓣中绘杂宝之风格，明、清尤甚，至今不灭。明代：早、中期的莲瓣较宽大，排列渐紧，瓣与瓣间空隙渐小，以至于无，莲瓣完全联在一起。清代：明末至清末，陶瓷器上的莲瓣逐步变形，即所谓异化，图案化，或似象非象，已不再具有严格的宗教神圣意义了。元、明、清的莲瓣以绘画为主，极少有划花、刻花。 　　②牡丹：陶瓷器上用牡丹作为装饰纹饰始于唐代，这与唐代人（或说武则天）偏爱牡丹有关。牡丹花象征富贵荣华。宋代：花形较写实，花朵硕大，以磁州窑的白底黑花牡丹为代表。四川彭县磁峰窑白釉印花牡丹也硕大写实，多与凤合画，因当地盛产牡丹，即“天彭牡丹“。元代：青花瓷上多见，牡丹往往画成缠枝花，花瓣不填满色，留白边。牡丹叶多画成葫芦形。明代：变化多而迅速，各朝几乎都有自己的特点，不是几句话所能归纳得了的。较为显著的特征是多同各式凤组*凤穿花，寓富贵无边的吉祥意。清代：也有牡丹与凤同画的。清代中晚期往往把牡丹插在花瓶里，寓“一品（瓶）富贵“之意。 　　③菊花：象征长寿，又用以表现人的不屈不挠的气节，此明显从菊花有耐霜雪的特性引申发展而来。宋代：形式上刻、画均有，刻花以耀州窑为代表，画花以磁州窑系为代表。宋代的菊花比较写实。元代：元代菊花纹以青花瓷上为典型，特点是花瓣多不填满色，留白边。花蕊多，多画成网络状葵花形，或成由里向外旋的螺旋纹。大多菊花画成缠枝花。明代：明初菊花还用得多，花单独用。明后期多同有关人物画在一起，如陶渊明爱菊图之类。明代菊花的特点是：花瓣变得比较小，花蕊变大作旋涡状。清代：菊花亦有画者，但无多少特征。雍正粉彩品上所画菊花生动形象，色泽娇艳，大有呼之*出之态。 　　④梅花：宋代始多见于陶瓷器上。宋初钱塘人林逋（967-1028年）中年隐居于西湖孤孤山，调鹤种梅，不趋名利，不应召作官，亦不经商求富，热爱大自然，寄情于山水之间，淡泊无为，品质高洁，宋仁宗赐谥“和靖先生“。时人把他与梅、鹤相依为命、形影不离的情景，称之为“梅*鹤子“。（林逋确也终身未娶。）宋代陶瓷器上始多见梅花，恐与林和靖爱梅关系重大。因林之爱梅受到仁宗皇帝嘉奖，为一时佳话，故成时尚。宋代：多折枝梅花，形式上多刻花，印花。元代：花瓣留白边--可见花瓣不满色、留白边，乃元代花瓣一特色。陶瓷器上始见松、竹、梅“岁寒三友图“。（这恐与元代汉族知识分子不满异族统治有关。）又见有月影梅--梅花和弯月组合的画面，寓清白高洁。明代：前期多月影梅、松竹梅。梅花多画成圈状。后期至清代多见喜鹊闹梅。清：康熙、雍正时，多“冰梅纹“（开片地梅花），品种有青花、红彩等。 ⑤鹤：在中国传统文化中，鹤是一种寓意长寿，祥瑞的动物，较早出现于铜器，书画类艺术品中，为艺术家们常用的题材。在陶瓷器上鹤较多出现，是明宣德时期，有“西王母骑鹤图“等。之后，明代弘治、嘉靖、万历，清代康熙渐多。清代瓷器上常见松鹤图，寓意“松鹤遐龄“，及云鹤图，寓“云鹤仙境“，均带浓厚道家文化色彩。 　　⑥鸡：鸡为六畜之一，虽不很高雅，却是日常生活中常见，为官、民生活必不可少。又鸡多产，又暗合中国传统文化祈求多子的象征，故也常作为陶瓷器的装饰纹样。最有名的鸡，是成化斗彩鸡缸杯上的鸡。成化斗彩鸡缸杯为一代名品，从成化后历代多有仿者，以康熙仿得较为成功。清代鸡的形象更多出现于陶瓷上，如五鸡图--寓意人间五伦，及子*等。现在将成化斗彩鸡缸杯与康熙仿成化斗彩鸡缸杯作一比较，提供一个鉴别真仿品的鉴定方法、要领的例子。 　　⑦龙：众所周知，在中国文化中，龙具有极其重要的地位，中国人就是龙的传人。（龙的文化意义，可参阅罗二虎著《龙与中国文化》，三环出版社1989年。）龙的形象大量广泛出现在我国玉器、石器、铜器、绘画、木雕、漆器……几乎所有的艺术品上，中国人生活所接触的一切方面都有龙的形象存在。陶瓷器上的龙的形象也是这样，出现得既多且早、从未间断。由于前面我们论说的原因，每个时代的龙都有其时代的特征。我们认识了这些特征，就可以用来帮助我们鉴定器物的时代。正由于陶瓷器上的龙的形象十分普遍，所以掌握这些特征，对鉴定陶瓷器尤为有用。历来研究龙的人很多，专门研究陶瓷器上龙的形象者也不少。本书先概括介绍一下陶瓷器上各个时期龙的纹饰形象，作为提要，再附上一篇较详尽的研究文章及纹饰图，作鉴定参考。六朝：龙成鳄鱼形状，神态凶猛。 唐：龙的形象富有生气，为一般动物样，没有神圣、威严意味。宋代：据许多学者研究，中国的龙，此时才与封建帝王的权威有关，成为帝王象征，为皇帝所专用，皇帝自命为“真龙天子“。因为宋代磁州窑、定窑、吉州窑等窑产品上都有龙纹出现。宋代的龙纹形象威武，极有神彩，象征皇帝的权威，至高无上。元代各种陶瓷器上都多见龙纹，尤以青花瓷上的龙纹最典型生动、时代特征最强。元代龙纹的特点是：龙头小、身细长，有背鳍（脊），有三爪、四爪、五爪几种爪、鹿角、方格鳞、龙身矫键灵活，充满生机。形式有云龙、赶珠龙、龙凤。刻、印、画都有。明代：龙纹为官窑瓷器上最常见的纹饰。明代陶瓷器上的龙，*粗状，猪嘴（下颚比上颚长些），龙须上卷，鱼鳞，五爪多。这是总的特征，各时期，又多少还有些差别：洪武、永乐：大体承袭元代的风格。 宣德：龙身开始变得粗一些。此时又有一种飞翼龙出现，这种形式的龙，此后明代各朝的清代康、雍都还有。还有所谓香草龙--龙尾呈多枝卷草形，为此时前后特有。弘治：龙的两眼平视。多为五爪。嘉靖：龙的形体多样。一是常见的行龙，穿云破雾。二是出现正面龙：龙体不作横三曲状，而作竖立状：龙头在上，尾在下，四足分列左右，头面正对观赏者，故名。三是螭虎龙，描画极其简单草率，状似壁虎，有行走状，有团状。正面龙、螭虎龙皆为前所未有者。明末：龙画得更为草率，线条凌乱，色彩浅淡，填涂粗糙。崇祯时的正面龙，形似老人，毫无生气与威严，反映出明王朝的统治已是日薄西山，气息微残了。清代：清代的龙，身躯亦较粗，下颚较短，形象比较和善。各朝的特征是：顺治、康熙：龙的形体、形象有明代中期的风格，比较威严。有一种过墙龙--形体由碗、盘里面延伸至外壁，此朝始见。乾隆：龙的神态由威严开始变得和善，不再具有神圣不可侵犯的至尊无上的神貌。多见龙与凤合画，意为龙凤呈祥，象征男女爱情。又多二龙戏珠。凡此说明龙的纹饰寓意已大为世俗化。嘉庆以后的龙纹，更大量出现于陶瓷器上，更加世俗化，形式有划龙舟、婴戏舞龙、龙穿花等，成为玩物，龙已大大失去神圣威严，至尊至上的权威形象。 　　⑧鱼：陶瓷器上鱼的形象在新石器时代仰韶文化的彩陶上就已作为装饰纹饰，如著名的鱼纹盆。从那时至汉代用得不太多。大约在唐代，鱼纹开始较多的出现于陶瓷器上，并被付予吉祥意义。鱼谐余，象征宝贵有余，年年（连年）有余，表达生产落后社会里人们希望生活富裕宽绰，有余有剩。唐代：鱼的形象充分写实，较为形态生动，许多窑都有瓷塑玩具鱼，长沙窑有绘画鱼、印花鱼、模印贴花鱼等。宋代：在唐代写实风格影响下，有较为写实的，也有较为抽象的，以后者最具时代性。磁州窑器上所画鱼即属后者，线条简洁，着墨不多，却形象生动，勃勃有活力，动感特强，有后来写意画的韵味。龙泉窑青瓷的模印双鱼纹即为前者，均为写实性的阳文，形象比较呆板，少活力。元代：青花瓷上绘画鱼纹较有特色，多画鲑鱼：撬嘴、高鳍，圈状珍珠鳞。鲑谐“贵“，寓“宝贵有鱼“意。又有一种鲶鱼，鱼鳞呈网络状。鲶谐“连“，寓“连年有鱼“意。明清时期，陶瓷器上鱼纹更多，青花器上更常用。鱼的形象一般都较生动。 　　⑨十二生肖十二生肖也是中国文化的重要现象，对中国人的生活影响极大，至今尤不减其威力。陶瓷器上用十二生肖作装饰，大约始见于隋代，形式为堆塑。唐代的十二生肖，多为肖首人身，虽然造型奇特，但作得生动，动物的头部很写实，配上人身，看起来是一种自然组合，也是堆塑的多。宋元的十二生肖，完全拟人化，神化了，为人捧肖物，虽然人们诚心让肖物人格化，增加对其崇奉，但竟落为从前掌上玩物。南宋至元，多塑在形体*长的魂瓶肩部。发展到了明清，陶瓷器上的十二生肖，大多为绘画家画成十二种动物，还其本来面目。 　　⑩各种人物作为社会的主体，人是人类自己最熟悉、最常见的事物，历代艺术品上描绘最多。陶瓷器上，新石器时代的彩陶就有不少人的形象作为装饰，如著名的半坡人面鱼纹装饰彩陶盆。这时期的人，多是图案化了的，有图腾意义的纹饰，如人面鱼身，舞蹈的人带尾巴等。秦汉：陶瓷器上的人物纹饰，多带神话色彩，如西王母等。这时期最成功、最震撼人心的陶瓷人象，是名扬中外的秦兵将俑，虽然它不是作为装饰的“人纹“，但是陶瓷人形象的伟大杰作，故忍不住在这里再提一句。 六朝：作为装饰纹饰，此时人形象多出现在祭尊奠人的器物魂瓶上。均为堆塑，造型简单，手法粗犷，但神形*真，较为生动。有少量描画的如前述三国吴釉下彩绘神仙图。还有人的形体作为器物造型的，如西晋青瓷胡人骑狮烛台，人的形体即是造型主体之一，也是装饰。隋、唐时期作为装饰的人物形象不多，大量的是各种陶瓷俑：白瓷俑、三彩俑，等等。人物有佛、菩萨、文官、武士、仕女、*仆、胡人、歌舞伎，等等，皆充分写实，神形兼备，为我国陶瓷人物俑又一杰作。作为装饰的，仅见有少量婴戏纹。宋代：是人物纹饰发展并成熟的时期，如磁州窑的釉下彩绘人物，定窑、耀州窑印花、刻花划花人物（主要内容是婴戏及戏剧*）。 宋代人物纹饰的特点是：人物形象生动，活泼，充满生活气息，无论刻、划、印、绘画，均用笔简练，高度概括，艺术性很高，形象地表现了当时的民情风俗。此外，又作器物主体，又作器物装饰的孩儿枕、仕女枕之类，更是一代名品，人物形象亦生动有神，充满时代气息。元代：绘画人物纹饰导主导地位，另外也有不少印花、堆塑人物纹饰。绘画人物纹以戏剧*、典故为多，虽然亦神形兼备，但终有些戏剧化、脸谱化，生活气息少了。元代人物纹饰的一个重要变化是出现了八仙形象。明代：青花及其他彩瓷上人物纹较前代大为增多，以青花器的人物纹饰为主。其中以婴戏纹的时代特征比较鲜明。明代婴戏纹，宣德以前多为所谓“庭园婴戏“，孩子们在庭园内活动。人物较为写实，绘画也还工整。宣德后，多为郊外婴戏，孩子们嬉戏在*，人物画得比较抽象，近乎简笔画风格。婴孩的形象变化尤为分明：永、宣时期，孩童矮胖，头大，前脑尤大，圆圆的脸，额上几根流海，几个孩子一起玩，又叫*婴戏。孩童形象折射出社会的安定。 嘉靖、万历时期，孩子们长袍大褂，显得头重脚轻，头特大，后脑凸出。较多用的图案是加官进爵图、百子图。晚明：明代晚期社会现实动荡，矛盾尖锐、封建*江河日下。这些社会现实折射在此时的瓷画婴戏人物上，孩童们*骨嶙嶙、脚奇长，后脑特大，形体十分抽象，看起来奇形怪状，全是*婴戏图，清代人物纹饰内容非常丰富，用得十分普遍，有代表性的有如下几种：婴戏舞龙：始见于乾隆时，晚清特别多。晚清舞龙婴戏，多为粉彩，人和龙均画得草率，龙尤其神形皆无，全为玩物，孩童倒不失一些天真烂漫的情趣。*马人：康熙时多见，将明代兴起的这一题材推向成熟，绘画精细，着色鲜明。此题材光绪时又多起来，不过光绪时为粉彩多，康熙时多为五彩。渔樵耕读：大量出现在康熙时代，清代一直沿用不断。西洋妇女：乾隆时兴起，后少见。 除以上这些人物纹饰外，明清时期还有不少人物纹饰图谱，即相对固定的人物、景物配合，相对稳定的内容，部分已经约定俗成，象征一些吉祥意义，这里举出一些：莲生贵子：一童子坐在莲花中。百子图、多子图、舞龙图。麒麟送子图：麒麟背乘坐一童，前后若干婴童护从。此种图晚清多。银烛高秉照天明：仕女在庭园中秉烛，此图多为明永乐、宣德时器上见。峭壁题诗、三仙炼丹、八仙祝寿、松下夜读，多为明末至清康熙时器上见。凿壁借光、桃花美人，多在清末见。四妃十六子，寓多*多子，康熙时多见。四爱图：陶渊明爱菊，王羲之爱鹅，周敦颐爱莲，林和靖爱梅，一人一物一器，也有几个几物共器，明代所见较多，清代，特别是晚清也有。 八仙或暗八仙：暗八仙是指八仙人物不出现于画面，用八仙所持物代表八仙。八仙所持物分别为：汉钟离--扇，张果老--鼓，铁拐李--葫芦，曹国舅--玉板，何仙姑--莲花，吕洞宾--剑，兰采和--笛，韩湘子--花蓝。八仙图在明嘉靖时多，暗八仙晚清瓷器上很多。老子说经，老子出关，多出现于万历后。张天师斩五毒：五毒指蛇、蜈蚣、壁虎、蜥蜴、蟾蜍（或刺猥），明万历后多见。其他还有：达摩渡江、文王访贤、携琴访友、张骞乘槎、太白醉酒、踏雪寻梅、*箫引凤、平步青云、秋江待渡、临水吟咏、山水高士、书生梦幻、竹林七贤、踏云摘桂、曲水流觞、雪壁题诗，以及新四爱图（苏东坡爱砚、米芾爱石、杜甫爱诗、李白爱酒），饮中八仙（据杜甫《饮中八仙歌》作，这八个仙人为贺之章、王进、李适之、李白、崔定之、苏晋、张旭、焦遂。）清代康、雍、乾时人物，题材高雅，绘画精工。明末草率，笔简意深，清末则流于庸鹆，有不少人物纹饰，徒有其形而已。 ⑩*用*作为纹饰装饰陶瓷器的传统，当始于新石器时代。仰韵文化陶器上的刻划符号，许多学者已研究其为我国*之始祖，虽然尚未曾释读，从用*符号装饰陶瓷上看，已开先河。近年来又有人研究发现龙山文化陶文更为发达，这已为学术界所公认。春秋战国陶器上已有*，那是工匠姓氏，虽有一定意义，还不是主要起装饰作用。秦、汉瓦当上的*，为我国用*装饰陶瓷器之早期典型，这时*尚少，只有几个字，不如铜器上多，普遍。唐代长沙窑开创用诗文装饰陶瓷之始。多为釉下彩，写于壶嘴下、盘心。宋代磁州窑的诗文装饰，多出现在罐、壶的腹部。长沙窑和磁州窑的诗文，多为民间文人诗句，通俗易懂，内容紧贴平民日常生活、感情，既有强烈装饰作用，又有广告宣传作用。磁州窑诗文一般比长沙窑长。元代以后，陶瓷器的用于装饰的*多为短语、*句、吉祥语之类。 只清代部分器上长些，如圣主得贤臣颂章等。其特点是：明洪武民窑青花碗、盘里心，只用一个草书福字，主题鲜明，重点突出，装饰效果极佳。永乐、宣德时期，用楷书、隶书福、寿字较多，也有少量草书字。万历时，用*装饰碗、盘的风再次兴起，多为隶体寿字。晚明时期，多仿宋体寿字、喜字，及吉祥语：状元及弟、金榜题名，等等。明末清初，兴起诗配画装饰，*装饰上升到一个新阶段。画一般是一片独叶，也有荒凉秋景，所配诗句充满悲凉感，如：黄叶落兮雁南飞梧桐一叶落，天下尽知秋一叶得秋意，新春再芳菲秋饮黄花酒，冬吟白雪诗内容虽然苍凄，但流畅的书法艺术配合简洁的绘画，图文并美，极好地装饰了瓷器。前编讲到康熙时讲过，康熙开创了以篇幅较长的篇章作为纹饰的新工艺，这里不再重复。乾隆以后*装饰减少。清末无双谱图上有的也有一些*，全是拙劣的楷书，书法既不美，有的还不完整，纯为占领瓷面空白，写到那里没空间了，就停笔，不管句子完不完，已失去美化作用了。

1，阳台地面的防水关键有两点：一，确保地面有坡度，低的一边为排水口。二，确保阳台和客厅至少要有2到3公分的高度差。 　　2，小花园也是不错的，在阳台上面摆放一些植物，盆栽能够让家居增添些许春意。如果阳台是玻璃顶子，可以在上贴一层防辐射的膜，避免夏天太晒了受不了。如果打算做个水槽的话，防水就要做好些才行的。 　　3，可以做成个小型的餐厅，请不要笑话我，对于那些小户型的业主朋友来说完全可以这样做，空间利用率能够做到最大化。如果想把阳台要改造成厨房或者似闻，盥洗间或者洗衣房，那么关于阳台的防水就要重新做一次就行了。 　　4，要了解阳台的承重极限，合理的进行利用。阳台的具体承重能力可以通过开发商给的住宅使用说明书了解，通常每平方米的承重不超过250千克。切记，尤其是将阳台改成书房时，不能拿阳台当“书库”。 　　圆形阳台怎么装修，在日常生活中阳台属于半赠送的面积，合理的有效的利用能够为家居增加些许的亮点，

你好： 1.     转角窗：阳台是圆形（有弧度）的用转角，可以全部开启到一边或两边    2.     平开窗：（即直角）阳台是四方的可用平开，正面可以分一边或两边开启到一个平面         3.     固定窗：是不能开的，边框有型材（钢化玻璃）,用于封阳台栏杆的下面部份         4.     四轨道炫巧有框移窗：(6mm钢化玻璃,四轨道可以4扇窗往一边平移,可以打开3/4,型材厚度达到3MM左右,非常漂亮,实用!)    5.     一般15楼以上安装无框的，建议用8毫米的钢化玻璃。 希望对你有帮助！

明式家具的装饰纹样      明式家具的装饰纹样大致分为以下三种，      如动物纹：有螭（ chi ）龙纹、螭虎纹、凤纹、麒麟纹、鹿纹、鹤纹、喜鹊纹等，大都选择人们所喜爱和*植物。尤其是龙凤更为突出。      植物纹：有吉祥花卉纹、卷草纹、牡丹纹、缠枝纹、灵芝纹、梅花纹、荷花纹、兰花纹、竹纹、菊花纹等等；      其他纹：有云纹、回纹、几何纹、八宝纹、玉纹、仿古纹等，明清初期，崇尚幽静，博古大雅之风；      明式家具历来追求自然之美，朴素无华，其更加注重的是明式家具的用材之 美，充分利用木材本身的自然之美，文理清晰，自然无暇，多用黄花梨、 紫檀木、鸡翅木等名贵硬木， 其木材本身在色调和文理上就彰显一种自然之美， 红木家具的工匠们在制作之时，除了精美绝伦的细工之外，同时不加漆饰， 不作大面积装饰，充分发挥木材独有的色调和纹理特点， 形成独有的审美趣味和独特的自然风格；      当明代时期的人们热衷于创造一种理想的生活空间时， 从家具设计就可以看出承载了他们对美的定义， 从明式家具设计的演变过程中，我们完全可以发现一个人在追求自由的重要意义，明式家具的风格就是摆脱了一切的*，继而创造生活的乐趣，渲染了人们对天堂生活的向外，实现于人间自由追求。      全国各地不少红木家具厂家都纷纷效仿，各自设计生产明式红木家具产品，其款式和风格都或多或少承载了明式家具的精髓，东阳钰品红红木家具专业生产*明式红木家具，产品风格受大众喜欢，占有一定的市场份额。

1)   植物花卉类雕饰图案。其主要纹饰有：卷草纹、牡丹纹、莲花纹、葡萄纹、宝相花、菊花、芙蓉、石榴、海棠、灵芝以及松、竹、梅、兰等。各种植物花卉依其自身特征被赋予了各种品质、气质和寓意，即都寄予了一定的精神内涵，如牡丹的繁荣富丽，梅花的刚健不曲，莲花的清秀廉洁，菊花的幽贞高雅，兰花的朴实无华，翠竹的刚劲挺拔等，这些都增强了明式家具的高雅气质。            (2)   飞禽走*类雕饰图案。主要有各种龙凤纹和其它一些鸟*纹，大都选取人们*喜爱之物，其中龙凤纹尤为突出。常见题材形式主要有螭龙纹、螭虎纹、双龙戏珠纹、云龙纹、拐子龙、草龙以及各种凤纹等。其它鸟*纹主要有麒麟纹、狮纹、鹿纹、鹤纹、喜鹊纹等。总体来说，明式家具飞禽走*类雕饰图案雄浑而博大，明显带有先秦及魏晋南北朝造像的遗风，图案奔放且风姿劲健。            (3)   吉祥母题类雕饰图案。这类图案题材的寓意大都比较雅逸超脱，颇有文儒高士之意趣，更增强了明式家具的高雅气质，主要有方胜、如意、云头、盘长、万字、龟背、曲尺、连环等图案。            (4)   吉祥组合类雕饰图案。这种雕饰图案采用了组合构图的形式，即将不同题材的图案组合在一起，形成一幅具有吉祥寓意的图案。主要有双龙捧寿、凤穿牡丹、喜鹊登梅、六鹤同春、麒麟少师以及福、禄、寿等富有吉祥意义的形象和*被组织到图案里。            (5)几何类雕饰图案。主要有一些浮雕或透的几何纹以及各种攒接的几何图案，如波纹、灵格纹、回纹、绳纹、什锦纹以及各种几何云纹等。            (6)   其它类雕饰图案。除以上提及的雕饰图案外，这一时期还有山石、人物、流水、村居、楼阁等风景题材较为多见，另外，还有各种各样的仿古纹饰以及西洋纹饰等。

您好     如果您的客厅吊顶是圆形的     或者是吊顶的四周有小小的圆弧     用圆形的灯是可以的     反之     要是长方形的吊顶     建议您还是用长方形的灯！                            客厅要3.3米以上层高的才适合挂水晶吊灯，否则用水晶吸顶灯就好。客厅的面积如果在20平米一下的就选单头或者三头的客厅水晶灯，如果客厅面积在20~30平米之间，可选5~8头客厅水晶灯，面积大于30平米，可选10头以上的水晶灯了，如果是层高在4米以上的，还可以选择双层水晶吊灯，10+5头的双层客厅水晶灯，是非常豪华气派的。

这个要看你房子的装修风格了，房子是有格调的，因为灯具和你客厅里的家具、饰品、花品等要相互协调。把握好这些元素的色彩、风格、造型、做工就能营造出适合你客厅的格调来。如果你的客厅不是足够高，那么我的风格是：客厅灯,方形还是圆形只要吸顶都不好。家庭是一个舒适温馨的地方，所以餐厅和客厅的灯具应该悬挂式的，那怕是多个灯共同组成吊灯系列，这是现在流行的风格。这样做的好处是不积灰（希望能帮到你！望采纳！谢谢！）

1、顶面如果是乳胶漆，面层基本都是用纸面石膏板做的，但基层却大有讲究。2、小面积的家装吊顶，一般都是用木龙骨，大面积弧形顶要用轻钢龙骨。3、如果弧度小或造型复杂，龙骨上还要覆一层木质多层板（要易弯曲，不宜厚），再用小块石膏板拼接。 希望我的回答能帮助到你

有以下三种方法： （1）整体吊顶即给顶面整体加上石膏板或木料等材料，打造出一些特别的造型。有时候，还会结合一些灯光效果。但是这种吊顶设计会大幅降低层高，现在基本不被选择。 （2）局部吊顶即给顶面的一些局部或者顶面周边用石膏板等材料做一些造型，这种设计，对于一些局部需要遮盖的房顶不失为一种较好的方案。 （3）给顶面做造型，即把一些石膏或木质的造型图案，直接固定到房顶。这种设计，如果选择不是非常复杂的图案，又和家中整体风格呼应，是可以产生较好效果的。

和你一样，三个近光，这种灯可能是线搞错了，我前天也换了，换下线就好了。正有小灯两个远光。，

可能会有解决的方法，可以上*目媒体看看可能是内部线路出现问题了，希望能帮到你

你试试上面那个环形的能转动么，可以的话应该是一起的！

那个是雾灯，要开雾灯才会亮

如果你们家卧室大的话买圆形床还不错，整个空间在设计搭配下更有氛围，不过圆形床比普通墙要贵些。

睡得舒不舒服是由床垫决定的.不是由床决定的. 圆床相当占地方,直径2.1的圆床要比2.0*2.2的方床占的地方要大.要结合你的房间布局来选择. 圆床的床头柜不是很好配,一般只能配圆形的配搭布.方形的选择余过相当大. 如果你想买个大点的床,现在的床都有2.0*2.2的规格,中国人的身材,这样的床已经够用了. 但是有一点,如果你喜欢睡软一点的床垫,你两种床都可以选择,但如果你想睡硬一点的床,你就只能买方床.圆床的床垫是折叠,不好加棕,即使加了,也不耐用.但方形的床垫就不会受此限制了.

圆形吊顶方形餐桌。天圆地方，古代货币就是这样的。也可选长园型的。

可以尽量增大它的表面积。

就一切都明了了，你不妨用万用表量一下开关开通时线对的电压是否有220V, 或用一台灯（或白炽光灯头）接线对看能否正常发亮根据你的补充说明基本上可以认定你的原日光灯供电电路有线路接触不好的现象（最常见的是开关板内的线松了）

1/，灯内）并100K左右，可以龄期干燥（一起是接线柱附近，可在灯的火线和地线（开关后面，电容感应电造成，产生感应电压，可拉闸擦拭干净）可能有带点的火线同灯线并行。可能由于漏水造成一般由于电线漏电。耗电很小毫瓦级;4以上电阻解决

说明电脑处于待机状态该灯闪烁，不是关机。按一下电源键，即可证实这个问题，看是正常启动，还是很短时间就显示桌面

拆开启辉器的外壳即见到此电容是并联在氖泡上的，或并连在氖泡上的金属化电容器短路了氖泡坏了，把此电容器剪除即可应急使用

是烟雾报*器。烟雾报*器从使用的传感器可分为离子烟雾报*器和光电烟雾报*器等。1，离子烟雾报*器离子烟雾报*器有一个电离室，离子室所用放射元素－－镅241（Am241），强度约0.8微居里左右，正常状态下处于电场的平衡状态，当有烟尘进入电离室会破坏这种平衡关系，报*电路检测到浓度超过设定的阈值时会发出报*。2，光电烟雾报*器光电烟雾报*器内有一个光学迷宫，安装有红外对管，无烟时红外接收管收不到红外发射管发出的红外光，当烟尘进入光学迷宫时，通过折射、反射，接收管接收到红外光，智能报*电路判断是否超过阈值，如果超过发出*报。

美观的话装一个小吊灯也很不错，要是自己觉得安全起见吸顶灯也不错。

比较少用吊灯的，可以用造型天花的灯带，如果空间比较高，可以用水晶吊灯或者仿古吊灯，具体看你的风格了

个人觉得圆形床的话采用暖色调的吸顶灯也很不错。

最好不要有主灯，直接采用辅助灯就可以了!

答   您好   圆形台灯的尺寸规格主要有：直径R105mm,R120，R140，R180，R200，R240，R300mm等，价格在20-200度元之间啊，当然会   因为质量的好坏而价格不等，呵呵

圆形台灯价格在50--280元，圆形台灯是灯的一种，此电器主要放置在写字台或餐桌上，以供照明之用。台灯的光亮照射范围相对比较小和集中，因而不会影响到整个房间的光线，作用局限在台灯周围，便于阅读、学习，节省能源。

圆形门锁工艺简单，造价低，在安全性能方面的确不如防盗门或者其它类型的门锁，不过在家居中使用还是十分方便的。圆形门锁拆卸比较简单，在安装时也是要按照圆形门锁的结构合理的进行才能够使用，还要注意尺寸等问题。

火（货）冒（猫）三（三个不知道啥玩意）丈（奖状的状谐音）

中间一个大型吊灯 ，四周可以用类似烛台的灯具 sorry 帮不了您

推荐东风，该车配置齐全，使用新的康明斯直列4缸共轨发动机，价格为16万，180马力的最大功率，性能比之前的153康明斯直列六缸发动机的160要更强大，更！而且非常省油，跑长途还是比较不错的东风长距离也不错

一般吊这种圆顶的欧式风格的比较多，如果是现代风格的可以考虑其他造型吊灯，水晶吊灯比较适合吧还是主要看空间的风格来定，总之要配吊灯才漂亮

轻骑铃木骏驰125.6000到7000元，车挺不错。

用直尺画出对角线，找到木板中心点，以中心点为原点，木板长度的一半为半径画一个圆

用直尺画出对角线，找到木板中心点，以中心点为原点，木板长度的一半为半径画一个圆就ok了，

你好,应该是要划出大体的形状后根据形状来锯

在木板板上画上想要的园行，按着图锯。。。

品   名   型   号   规   格   统一报价    亚克力板   进口亚克力   2.05×3.05m   28元/kg    国产亚克力（回料）   1.25×1.85/2.45m、1.22×1.82/2.44m、1.23×1.83m   17元/kg    布金板、布银板   1.1m×1.2m×5mm   29元/kg    1.1m×1.2m×3mm   35元/kg    国产亚克力（新料）   1.25/1.22/1.24   ×   1.85/2.44/2.46m(3mm-12mm透明）   23元/KG    1.25/1.22/1.24   ×   1.85/2.44/2.46m(14mm-25mm透明）   24元/KG

圆形亚克力价格在200左右一平，由有机化合物之MMA所制成之PMMA板，其透明与透光度如同玻璃一般。因将所有由透明塑料如PS、   PC等或由劣质之回收MMA所制成之板材均统称为有机玻璃。为求区隔起见，特将由高品质之纯料MMA所制成之PMMA板一律以亚克力板称呼之，以和一般之有机玻璃板区隔

安徽富邦装饰为您解答 圆顶有很多的种类，每个种类的做法是不同的，还是建议您去找家装饰公司进行设计，只要装修工人技术行的话，一般是没什么问题的，

您好，这个依据您的具体需求，才能给您具体解答，您是需要自己做还是需要造型后期由装饰公司做呢。

圆形吊顶分二种:1带穹形。2:普通平面。先说2,:直接用石膏板拼出一个圆形，然后用木工板收下口就可以了，1:用木工板做剖面大*片，然后用石膏板或多层板封板就可以了，如果穹形半径很小，那iu比较麻烦了，就要像做船骨架一样，用实木板切割成剖面微分形状。然后再封板!

圆形吊顶分二种:1带穹形。2:普通平面。先说普通平面:直接用石膏板拼出一个圆形,然后用木工板收下口就可以了 带穹形:用木工板做剖面大*片,然后用石膏板或多层板封板就可以了,如果穹形半径很小,那iu比较麻烦了,就要像做船骨架一样,用实木板切割成剖面微分形状。然后再封板!

亭子屋面材料如果是混凝土的话在10万左右。亭子屋面材料如果是木质、木雕的话在30万左右

你好， 圆形凉亭的造价是根据做工过程中使用的材料而定的，如果材料是一般的混凝土的话，那么造价就会在10万左右了。 希望我的回答能够帮助你~

首先的说明材质，比如普通木质，防腐木，金属（钢）价格是不等的，确定条件才能有准确报价

旋转可调风口   风口造型美观,做工精细                  材料：采用*进口ABS材料制作，耐老化   坚固耐用，      结构：产品由安装套筒和可调面罩两部分组成，安装简单方便，便于施工。      功能：用于室内新风系统末端送风和排风,可根据需要随意调节风量.是理想的室内通风系统末端产品.   通风口与圆形风管对接．      规格：75mm   100mm      150mm.   不同规格价格不一样。

把支架用膨胀螺丝固定在墙面上，然后把搁板用螺丝固定在支架上。需要用水平尺测量，然后在墙上打孔。也算是技术活，如果要求高的话最好请专门安装窗帘、晾衣架的人来安装。

比如说搁板形状是W,J或者方形圆形的那种,你需要钉在墙壁上难道就像螺丝钉一样订上...   不会的装饰城里有很多的网上也有很多卖的很容易安装的。   少用落地式的柜架沙发

去看看别人装吊顶用的那种丝吊杆和膨胀螺丝,就用那种.用两个,钉入墙中,然后把板子侧面穿两个孔(要穿透,否则不能承什么重),套进去就是了,再拧上螺帽.

放在餐厅那儿，能一进门就能看到的地方，切忌不能放在床头，都知道钟和终同音吧，再说了会影响睡眠，也不能放在电视背景墙那儿，或影响看电视的。

也许我们对住房的*、室内布局*关注更多一些，但是客厅挂钟也有相关的*，下面的文章将详细介绍客厅挂钟禁忌、客厅挂钟*。了解更多家居*常识，生活更加美好！   1、时钟可摆放或是悬挂于住宅的朱雀方（即南方），因为朱雀方即是前方，前方本属于动者。而钟的颜色应以红色、紫色、橙色为主，形状人们常以八角形为吉利，因为这个方位属火；   2、时钟可摆放或是悬挂于住宅的青龙方（即东方）及东南方，因为青龙方为吉方，所以客厅的住宅的左方也适宜放置时钟。至于钟的颜色应以绿色、青色为主，形状以方形为吉利，因为这两个方位属木；   3、时钟不要摆放或悬挂于住宅的白虎方（即西方），因为白虎方为传统*所谓之凶方，所以住宅的右方不宜放时钟。但可摆放或是悬挂于住宅的西北方，而钟的颜色应以白色、金色为主，形状以圆形为吉利，因为这个方位属金；   4、时钟不要摆放或悬挂于玄武方（即北方），因为玄武方为后方，宜静不宜动；   5、沙发的上方不宜悬挂时钟。否则，常坐此处的人容易出现心神不宁；   6、在睡房内摆放或悬挂时钟，与在住宅摆放方法相同，但床头不宜悬挂时钟；   7、可摆放或悬挂于朱雀方，因为朱雀方即是前方，前方本属动者；   8、可摆放或悬挂于青龙方，因为青龙方为吉方，所以客厅的左方也宜放时钟；   9、不要摆放或悬挂于白虎方，因为白虎方为凶方，所以客厅的右方不宜放时钟； 10、不要摆放或悬挂于玄武方，因为玄武方为后方，宜静不宜动； 11、沙发的上方不宜悬挂时钟，否则，常坐这方位的人*容易出现问题； 12、在睡房内摆放或悬挂时钟，大致上与客厅摆放方法相同，但床头床尾不可悬挂时钟； 13、钟忌对任何门摆放，一般应向着开扬的地方摆，如窗外。因为钟也有斗煞的作用，所以如果窗外有煞气，在摆放化解物品的情况下，也可再把钟对着煞气方。   大师表示，挂表的位置应该在自己属相的六合贵位，那么都有那些是自己的贵位呢?   属鼠：钟表应该挂在自己房间的东北的墙上。

也许我们对住房的*、室内布局*关注更多一些，但是客厅挂钟也有相关的*，下面的文章将详细介绍客厅挂钟禁忌、客厅挂钟*。

圆形的吸顶灯 直径要在600MM左右。瓦数要在40W以上才能完全照亮你的客厅

恒流源电压输出要看你的灯珠是多少，灯珠越多电压就越高，灯珠少缉弧光旧叱搅癸些含氓电压就会低，你的这个灯好像有36颗左右，一般每个灯珠电压约2点几伏，假如每个是2V的话，36个就是72V了。

并把电源线拉出来，最后把吸顶灯固定在这个位置上面的木板上就行了，然后把集成吊顶安装上去，并把它固定好，然后在这个位置的上面预先放置一块木板，你先确定好安装吸顶灯的位置这个问题应该是很简单的

5W/。13平米的话，根据个人对亮度喜好选定;每平米配置，在12-20W范围内按1-1

不接不会影响到使用绿色的基本上家庭没有可以接的，现在家庭装修都没有接地线，有接的也是假的（有些甚至接在零线上）

那个是灯具的四个边镶到龙骨架子上的，有吸盘的话用吸盘吸紧慢慢啦，没有吸盘就用薄的*片等撬边角撬的时候注意这些板子都是铝的很软不要刮到

直接往下拉 ，而且还转不动的话，你就可以拉下来的，那么我告诉你， 内有活动夹子 正常是灯罩是上面有三个卡子或灯罩是可以转动的，如果你确定外面没有卡子和螺丝

其实是插上去的，它中心后面有个插孔。希望可以帮助你。你抓住中间的白色塑料位置往下拔即可这个灯不需要拧

一般吸顶灯灯罩都是旋转的卡上去的，试着朝一个方向旋转一下，应该可以取出拆下。还有一种是灯盘上带有旋转的压扣的，可以先将压扣向外旋开，再取下灯罩。首先要把灯罩给卸下来，有的灯罩是旋转就可以下来的，这里介绍的是有三个卡扣卡住的，只要把卡扣往回扳就可以拿下灯罩了。拿下来之后，会发现灯管的一头已经却黑了，而且已经不亮了，是时候更换了。首先先把整流器上面的插头从灯管上拔下来。接着再把固定灯管的卡簧给掰开，取下灯管。拿出原先买来的好灯管，用卡簧卡主 插上整流器的插头。最后扣上灯罩，打开试验，亮了。

估计是镇流器坏了？灯管完全不亮还是两端发红是的。原来是什么故障，但安装28W的灯管应该也会发光的