清代家具

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1、造型上浑厚、庄重    这时期的家具一改前代的挺秀，而为浑厚和庄重。突出为用料宽绰，尺寸加大，体态丰硕。清代大师椅的造型，最能体现清式风格特点。它座面加大，后背饱满，腿子粗壮。整体造型像宝座一样的雄伟、庄重。其它如桌、案、凳等家具，也可看出这些特点，仅看粗壮的腿子，便可知其特色了。    2．装饰上求多、求满、富贵、华丽    清中期家具特点突出，成为“清式家具“的代表作。清式家具的装饰，求多、求满、求富贵、求华丽。多种材料并用，多种工艺结合。甚而在一件家具上，也用多种手段和多种材料。雕、嵌、描金兼取，螺甸、木石并用。此时家具，常见通体装饰，没有空白，达到空前的富丽和辉煌。但是，不得不说，过份追求装饰，往往使人感到透不过气来，有时忽视使用功能，不免有争奇斗富之嫌。    第三阶段是道光以后至清末。道光时，中国经历了*战争的历史劫难，此后社会经济日渐衰微。至同治、光绪时，社会经济每况愈下。同时，由于外国资本主义经济、文化、以及*的输入，使得中国原本是自给自足的封建经济发生了变化，外来文化也随之渗入中国领土。这时期的家具风格，也不例外的受到影响，有所变化。我们看，现在颐和园里的部分家具，接受了外来影响最为明显。这种情形，作为经济口岸的广东最突出，广作家具明显地接受了法国建筑和法*具上的洛可可影响。追求*的曲线美，过多装饰，甚至堆砌。木材也不求高贵，作工也比较粗糙。

你好，很高兴回答你的问题， 清代家具造型和结构上继承了明式家具的追求华丽，造型日益笨重，结构日益复杂，破坏了家具和谐淡雅的气氛。与晚清贵族安于现状的心里有直接关系。 希望我的回答可以帮到你。

特点：   编辑本段 　　其一，品种丰富、式样多变、追求奇巧。清式家具有很多前代们没有的品种和样式，造型更是变化无穷。以常见的清式扶手椅为例，在其基本结构的基础上，工匠们就造出了数不清的式样变体。既便是每一单件家具的设计也十分注重造型的变化。如故宫漱芳斋的五具成套多宝阁，其一字挑开，靠墙排放，与房间浑然一体，错落有致地分割成一百多个矩形隔层，每隔层虽是“拐子”图案却互不雷同，从侧面看，每个隔层的侧山上是不同图形的*，如海棠形、扇面形、如意形、磬形、蕉叶形等等，不一而足。清式家具在形式上还常见仿竹、仿藤、仿青铜，甚至仿假山石的木制家具。反过来，也有竹制、藤制、石制的仿木质家具。结构上，清式家具也往往是匠心独运，妙趣横生，如，有些小巧玲珑的百宝箱，箱中有盒，盒中有匣，匣中有屉，屉藏暗仓，隐约曲折。抽屉和柜门的关闭亦有诀窍，非仔细观察而不得其解。 　　其二，选材讲究，作工细致。在选材上，清式家具推崇色泽深、质地密、纹理细的珍贵硬木，以紫檀木为首选。在结构制作上，为保证外观色泽纹理一致，也为了坚固牢靠，往往采取一木连作，而不用小木拼接。 　　其三，注重装饰，手法多样。注重装饰是清式家具最显著的特征。清代工匠们几乎使用了一切可以利用的装饰材料，尝试一切可以采用的装饰手法，在家具与各种工艺品相结合上更是殚精竭虑。清式家具最多采用的装饰手法是雕饰与镶嵌，*工细致入微，手法上又借鉴了牙雕、竹雕、漆雕等技巧，磨工亦百般考究，将雕件打磨及线楞分明，光润似玉。镶嵌是将不同材料按设计好图案嵌入器物表面，家具上嵌木、嵌竹、嵌石、嵌瓷、嵌螺钿、嵌珐琅等等，花样翻新，千变万化。 　　其四，西洋影响，良莠参差。清式家具中，采用西洋装饰图案或手法者占有相当比重，尤以广式家具更为明显。受西洋影响的清式家具大约有两种形式，一种是采用西洋家具的样式和结构，早期此类家具虽有部份出口，但未能形成规模，清末此种“洋式”再度流行，大多不中不西，做工粗糙，难登大雅之堂；第二种则是采用传统家具造型、结构，部份采用西洋家具的式样或纹饰。如，传统的有束腰椅，以西洋番莲图案为雕饰等等。

1、形制上，式样丰富，体态凝重       清式家具，品种繁多，有很多是前代没有的品种和式样。比如，出现了茶几、多宝格、太师椅等，还出现了多功能、可折叠、拆装的新型家具，如套几等。此外，清式家具的造型更是变化无穷，就单件家具的设计则注意造型的变化。在形式上常见的还有仿竹、仿藤、仿青铜器、甚至仿假山石的木制家具。       从造型上看，清式家具的形态优美凝重，线型圆润流畅，有富丽堂皇、气势雄伟之感。总体来说，清式家具，尤其是广式家具体态要比明式家具宽大、厚重。凝重则不呆笨，华丽憨厚而不臃肿繁琐的清式家具，与当时的政治色彩、民族特点、建筑环境、室内空间等相一致，与明式家具的简练俊美形成明显对比。       2、用料上，选材考究，作工精细       在用料选择上，清式家具推崇色泽深、质地密、纹理细的珍贵硬木，以紫檀为首选。特别是清中期以前的宫中家具，选料更为讲究。用料清一色，各种木料互不混用，有的家具甚至不同一根木料制成；选材上要求无疤无节，无表皮，色泽均匀；在结构制作上，为了外观色泽纹理的一致，也为了坚固，往往采用一木连作，而不用小料拼接。清式家具的珍品，是选用名贵材料，经精心设计与精心*而成的一种日用工艺品，它以手工制作为主，带有明显的历史继承性，是一种典型的传统手工艺，也是现代化机器设备所不能完全代替的。       3、装饰上，手法多样，繁缛华贵       注重装饰性，是清代家具的最显著的特征，为了达到瑰丽多姿，千变万化的效果，清式家具的设计者几乎使用了一切可以利用的装饰材料，尝试了一切可以采用的装饰手法，在家具制作与各种工艺品相结合上更是殚精竭虑，力求新奇。       清式家具采用最多的装饰手法是雕饰和镶嵌。清代的木雕工继承了前代成熟的技艺，又借鉴了牙雕、竹雕、石雕、漆雕等多种工艺手法，形成了特有风格。清式家具自乾隆以后又出现了雕饰过滥过繁的弊病，所制家具几乎无一不雕，不分造型，不论形式，不管部位地满雕。镶嵌是将不同材料按设计好的图案嵌入器物表面。由于所嵌材料的色泽、纹理、质地不同，而且镶嵌后还可施加表面雕饰或下衬底漆，因而可构成千变万化的花样。

总的来说，由重神态变为重形式，在追求新奇中走向繁琐，在追求华贵中而走向奢靡。

您好，据我了解，清代老家具的价格情况如下： 1、香河县榆越千年家具厂的价格为：2242元 2、嵊州市万吉仿古木雕家具厂的价格为：3380元 3、嵊州市恒博仿古工艺厂的价格为：2480元 以上价格均来源于网络，仅供参考。

清代家具椅子，报价:888.88万元/件。中式清代家具座椅   ，品牌/型号：国色天香，报价:6250.00元。以上价格来源于网络，仅供参考，具体价格以购买时为准。

其一，品种丰富、式样多变、追求奇巧。清式家具有很多前代们没有的品种和样式，清代家具 清代家具 造型更是变化无穷。以常见的清式扶手椅为例，在其基本结构的基础上，工匠们就造出了数不清的式样变体。既便是每一单件家具的设计也十分注重造型的变化。如故宫漱芳斋的五具成套多宝阁，其一字挑开，靠墙排放，与房间浑然一体，错落有致地分割成一百多个矩形隔层，每隔层虽是“拐子“图案却互不雷同，从侧面看，每个隔层的侧山上是不同图形的*，如海棠形、扇面形、如意形、磬形、蕉叶形等等，不一而足。清式家具在形式上还常见仿竹、仿藤、仿青铜，甚至仿假山石的木制家具。反过来，也有竹制、藤制、石制的仿木质家具。结构上，清式家具也往往是匠心独运，妙趣横生，如，有些小巧玲珑的百宝箱，箱中有盒，盒中有匣，匣中有屉，屉藏暗仓，隐约曲折。抽屉和柜门的关闭亦有诀窍，非仔细观察而不得其解。 其二，选材讲究，作工细致。在选材上，清式家具推崇色泽深、质地密、纹理细的珍贵硬木，以紫檀木为首选。在结构制作上，为保证外观色泽纹理一致，也为了坚固牢靠，往往采取一木连作，而不用小木拼接。 清代家具 清代家具 其三，注重装饰，手法多样。注重装饰是清式家具最显著的特征。清代工匠们几乎使用了一切可以利用的装饰材料，尝试一切可以采用的装饰手法，在家具与各种工艺品相结合上更是殚精竭虑。清式家具最多采用的装饰手法是雕饰与镶嵌，*工细致入微，手法上又借鉴了牙雕、竹雕、漆雕等技巧，磨工亦百般考究，将雕件打磨及线楞分明，光润似玉。镶嵌是将不同材料按设计好图案嵌入器物表面，家具上嵌木、嵌竹、嵌石、嵌瓷、嵌螺钿、嵌珐琅等等，花样翻新，千变万化。 其四，西洋影响，良莠参差。清式家具中，采用西洋装饰图案或手法者占有相当比重，尤以广式家具更为明显。受西洋影响的清式家具大约有两种形式，一种是采用西洋家具的样式和结构，早期此类家具虽有部份出口，但未能形成规模，清末此种“洋式“再度流行，大多不中不西，做工粗糙，难登大雅之堂;第二种则是采用传统家具造型、结构，部份采用西洋家具的式样或纹饰。如，传统的有束腰椅，以西洋番莲图案为雕饰等等。 其五:在用材上，清代中期以前的家具，特别是宫中家具，常用色泽深、质地密、纹理细的珍贵硬木，其中以紫檀木为首选，其次是花梨木和鸡翅木   。用料讲究清一色，各种木料不混用。为了保证外观色泽纹理的一致和坚固牢靠，有的家具采用一木连做，而不用小材料拼接。清中期以后，上述三种木料逐渐缺少，遂以老红木代替。装饰方面，为了追求富贵豪华的装饰效果，充分利用了各种装饰材料和使用了各种工艺美术手段，可谓集装饰技法之大成。但有些清式家具为装饰而装饰，雕饰过繁过滥，也成了清式家具的一大缺点。 其六:清式家具采用最多的装饰手法是雕刻、镶嵌和描绘。雕刻*工细腻入微，以透雕最为常用，突出空灵剔透的效果，有时与浮雕相结合，取得更好的立体效果。镶嵌在清式家具中更为普遍地运用，有木嵌、竹嵌、骨嵌、牙嵌、石嵌、螺钿嵌、百宝嵌、珐琅嵌乃至玛瑙嵌、琥珀嵌等，品种丰富，流光溢彩，华美夺目。其中珐琅技法由国外传入，用于家具装饰仅见于清代。描金和彩绘也是清代家具的常用装饰手段，吉祥图案是清式家具最喜欢的装饰题材。 综观清式家具，总的特点是品种丰富，装饰上富丽豪华，并能吸收外来文化，融会中西艺术。品种上不仅具有明代家具的类型，而且还延伸出诸多形式的新型家具，使清式家具形成了有别于明代风格的鲜明特色。

1品种丰富、式样多变、追求奇巧。 2选材讲究，作工细致。 3注重装饰，手法多样。 4西洋影响，良莠参差。 5清式家具采用最多的装饰手法是雕刻、镶嵌和描绘。

清代家具的特点有：   1   ．造型上浑厚、庄重 　　这时期的家具一改前代的挺秀，而为浑厚和庄重。突出为用料宽绰，尺寸加大，体态丰硕。清代大师椅的造型，最能体现清式风格特点。它座面加大，后背饱满，腿子粗壮。整体造型像宝座一样的雄伟、庄重。其它如桌、案、凳等家具，也可看出这些特点，仅看粗壮的腿子，便可知其特色了。 　　   2   ．装饰上求多、求满、富贵、华丽 　　清中期家具特点突出，成为   “   清式家具   “   的代表作。清式家具的装饰，求多、求满、求富贵、求华丽。多种材料并用，多种工艺结合。甚而在一件家具上，也用多种手段和多种材料。雕、嵌、描金兼取，螺甸、木石并用。此时家具，常见通体装饰，没有空白，达到空前的富丽和辉煌。但是，不得不说，过份追求装饰，往往使人感到透不过气来，有时忽视使用功能，不免有争奇斗富之嫌。

1）主要使用的材料有紫檀木、*枝木、花梨木、楠木、乌木和榉木； 2）在装饰风格上，以富丽、豪华、威严为准则。其主要特征是，造型庄重，雕饰繁重，体量宽大，气度宏伟，脱离了宋、明以来家具秀丽实用的淳朴气质，形成了“清式”家具的风格； 3）在装饰手法上注重形式，使用了金银、玉石、宝石、珊瑚、象牙及百宝镶嵌等不同质地装饰等不同地装饰材料；珐琅嵌、瓷嵌也是当时重要的装饰手法，描金，彩绘在清式家具中都占有一定地位，追求富丽堂皇的意味； 4）在装饰花纹上，花纹图案整体较满，通常是一些代表吉祥瑞庆的花鸟纹等装饰花纹； 5）在造型特征上，骨架粗壮结实，方直造型多于明式曲贺造型，题材生动且富于变化，装饰性强，整体大方而局部装饰细腻入微。

特点是代家具的特点最明显的就是它的家具款式了，清代家具在造型上与明代的家具风格是是非常不一样的，首先就是子啊家具产品的造型厚重感上面，清代的家具总体上的尺寸要比明代家具尺寸要大很多，与此同时，其局面也更广阔，其用料也更多。像最出名的清代太师椅，三屏式的靠背、牙条、腿步等协调一致，显示出独特的稳重、大气、雄浑的气势，是清代家具最具代表性的产品。

中国清代家具的特点 1.造型简练、以线为主 2.结构严谨、作工精细 3.装饰适度、繁简相宜 4.木材坚硬、纹理优美

清代黄花梨家具每斤300多元，老的花梨木500克最少在1200以上。越南黄花梨纹理比较松散，针鼻眼多一些，色泽轻浮，香味淡一些。 据市场调查2010年12月的越南黄花梨(香枝木)的市场行情为:(单位吨) 普通料:南方市场:21万-25万   北方市场:26万-30万; 中等料:南方市场:34万-38万   北方市场:33-36万; 精选料:南方市场:45万-49万   北   方市场:46万-50万; 边角料:南方市场:35元/斤   左右   北方市场:338元/斤左右   平均值; 根料:南方市场:120-230元/斤   北方市场:140-280元/斤;

¥8800.00    木雕木器木料紫檀黄花梨黄杨木摆件挂件清代红木*枝八仙桌家具 ¥3900.00 清代一根藤雕花板   明清家具木雕古董古玩挂屏   非红木   雕工精湛 价格来源于网络，仅供参考，具体以实地为主

你好 不良厂商假造黄花梨常用的造假方式包括以下几种： 　　1.做旧 　　做旧本身不能说是造假，但如果做旧后的家具用以冒充明朝、清朝的古董则就是造假了，这是其一。将越南黄花梨所做家具做旧后冒充海南黄花梨家具，这是其二。将近似于海南黄花梨颜色、纹理的木材如黄色的*枝木等木材做成家具后再做旧，这是其三。做旧的方法一般采用硫*烧，在石灰水池中过一遍，也有用双氧水及其它中草*、化学*剂使木材变色、变旧，也有的用色蜡改变木材颜色。有的做旧几乎可以乱真，顶尖级的明清家具专家或收藏家经常走眼，这一点也不奇怪。 　　2.造假的其它方法： 　　A.显眼的地方用海南黄花梨，其它不明显的地方用越南黄花梨。如圆角柜，正面用海南黄花梨，侧面、背板或隔板、后立柱均用越南黄花梨，标签上标为海南黄花梨。 　　B.整体家具为越南黄花梨，而标签上标为“海南黄花梨”或“黄花梨”，有的标为“香枝木”。《红木》*标准中将海南黄花梨即降香黄檀归入香枝木类。何谓“香枝木”?广东人称有香味的*枝木为“香枝木”。《红木》*标准中没有越南黄花梨的树种，但有关木材检测机构常将越南黄花梨检测为“香枝木”，归为豆科黄檀属，至于为何树种则没有结果。也就是说，用越南黄花梨做家具标“香枝木”或混称“黄花梨”，收藏家打官司也很难胜诉。 　　C.用黄色的*枝木及其它硬木直接冒充黄花梨，但其标价很低。 　　D.“贴皮”的方法，表面用2毫米厚的海南黄花梨粘贴在*枝木或其它比重相当于黄花梨的木材上，正反两面颜色、纹理完全对应一致。这种家具价格与全部用海南黄花梨的家具几乎一致。北方地区冬天干燥，空气湿度小，很容易使南方产的此类家具开裂。如发生开裂，可用放大镜观察缝隙处，发现木材内部与家具表面颜色不一致，则应请专家或专业检测机构检测。 二、如何辨别真假黄花梨家具： 辨别时可分别从家具的轻重、花纹、切面气味等几方面来进行辨别，具体可参考： 　　黄花梨从感官上看主要有以下几点： 　　1、黄花梨木本身是中*，有一种中*的“降香”味道; 　　2、质地坚硬，纹理清晰美观，视感极好，有麦穗纹、蟹爪纹，纹理或隐或现，生动多变; 　　3、有“鬼脸”，“鬼脸”是由生长过程中的结疤所致，它的结疤跟普通树的不同，没规则，所以人们才叫它“鬼脸”，但不能说是个花梨木都有鬼脸; 　　4、有如萤火虫般的磷光，木屑经浸泡后，水是绿的。 三、另外： 　　黄花梨在颜色、香味方面也有特征：黄花梨主要是橘黄色或者黄色的的底色，褐色的回旋花纹，很多很灿烂。新鲜木材有刺鼻的辛辣香味。用久的木材有股幽香。 　　另外，需要注意的是黄花梨参假主要用白*枝，白*枝虽然也是黄色，但是没有回旋的花纹和鬼脸。 希望对你有所帮助！

清代花梨木家具可以这么辨别 一，望，花纹绚烂。长料孤立的也不变形。 二，闻，新开料，有辣香味。这个是很特别的，没有发现其他的木材有这个特征。 三，问，问价格，低价的肯定是假的。 四，切，用手摸，光润，油性大

清代小叶紫檀家具特点： 小叶紫檀为紫檀中精品，紫檀密度较大，棕眼较小，多产于热带、*带原始森林，以印度紫檀最优。 小叶紫檀有很多品种。比较稀有的是*紫檀和鸡血紫檀，其次是沉潭的老料和金星紫檀。金星紫檀在清代时被认为是最差的紫檀因为金星越多，质地越疏松。在当今虽然金星紫檀因为相对美丽好看但是还是被诸多藏家认为是低档紫檀，因为金星是维管束树脂凝结而成，所以遇到天气变化膨胀系数不同很容易开裂。

紫檀木密度大，油性强，一般采用烫蜡，家具表面呈紫红色或紫黑色，在光线不太亮的地方也能看出木色及木纹，木纹呈金星金丝或细密的S形卷曲牛毛纹，有细腻光滑如肌肤的手感。

家具大多不惜材料,因此,独板案子常见,故宫所藏翘头大案便是代表。据《新增格古要论》里记载:   铁力木,出广东,色紫黑,性坚硬而沉重,东莞人多以作屋。

铁力木家具在明清家具中一直充当着默默无闻的角色，它的存世数量不能算少，但在有关专著中，其数量总是控制到最少，尽管专家学者们对它不乏赞美之词，可实际上，铁力木家具的地位一直很低，得不到应有重视。    铁力木家具在硬质木材家具中价格最低廉，史书记载，南方一些地区多用铁力木盖屋。这在其它硬木家具用材中是没有的价格昂贵的紫檀、黄花梨、鸡翅木、红木等在历史上没人用来盖房，除去价格因素，有些木材本身条件也有所限制，譬如紫檀、鸡翅木等。 在明式家具中，铁力木家具以其厚重拙朴的风格表现着自己。铁力木树种高大，故大料易得。铁力木家具常见宽厚无比的独板，制成的条案雄伟壮硕，别具一格。    在明清两代的家具中，都能寻到铁力木家具的实例，以明式风格为多，即便清式风格也多为清早期的。清代中叶以后，优秀的铁力木家具急剧减少，甚至不见，这并不是它所依赖原料告罄，而是较为复杂的社会原因。 我们今天所能见到的铁力木家具，反映出古代文人与工匠对铁力木这一特殊木材理解，包含着广泛的社会因素。铁力木家具的特点以及文人对此苛刻的要求，逐渐成为研者津津乐道的探讨课题。

一、从色泽看，大叶黄花梨整体“黄色”的程度较弱，感觉黄得不够“纯”，有时还会带些“杂色”。 　　二、从纹路看，大叶黄花梨的纹路呈“锯齿状”甚至“鸡翅纹”，显得更“杂乱”，不够流畅，而黄花梨的纹路则是“有条有理”“行云流水”。 　　三、从棕眼看，大叶黄花梨的棕眼都是直纹，而黄花梨的棕眼则呈现“麦穗纹”，当然，这需要高清晰度的图片才看得清楚。 以上鉴别方法需要建立在“多看”的基础上，“多看”才会有“感觉”。同时，仅通过图片做鉴别，是不够全面和准确的，只能做个大致的判断吧，要完全鉴别，还是上手看实物和做鉴定，最为稳妥。 希望可以帮到你。

你好，最为简单的黄花梨鉴别方法就是闻它的味道，黄花梨本身有一股自然的清香味，并且伴着一些淡淡的*味，如果刮下一些木花，用开水侵泡，其味道更加的香浓。我们还可以用舌头轻轻的尝一下它的味道，有一种苦味，这是因为它本身是属于辛辣的香味。

你好： 1、纹理：黄花梨的木纹或隐或现，生动多变，像麦穗形状、蟹爪纹，要仔细观察是否清晰、自然、流畅。纹路流畅，新料打磨后纹理清晰美观，视感极好，有麦穗纹、蟹爪纹，纹理或隐或现，生动多变。    2、手感：黄花梨木质坚硬，手感温润，不会有粗*，戗茬的感觉。黄花梨气干密度等于或大于0.76g/立方厘米，木质坚硬，硬度高，摸起来手感好，粗而不刺，并能感觉到油性。甚至摸后手上余香萦绕    3、颜色：黄花梨木的心材和边材颜色差异较大，心材呈浅黄色、金黄色、红褐色、深褐色等深浅不一的颜色，常带有黑褐色条纹；边材呈灰褐色或浅黄褐色。用*削一些木屑观察颜色，削掉的碎末，放在水里，上面会有一层像机油一样的，闪闪发着幽蓝的光。    4、气味：新*面有刺鼻的辛辣呸，放置一段时间，有清淡的香味。    5、鬼脸：鬼脸纹是黄花梨的鉴别之一，但鬼脸的有无不能作为鉴定的主要识别特征。海南黄花梨的枝节比较多，生长环境恶劣，生长缓慢，导致树木纹理多为曲折、交错无规律，较容易形成“鬼眼“，而越南黄花梨生长周期短，纹理大都自然有规律，很难形成“鬼眼“ 希望能帮到你

清代烛台价格在300元左右，烛台常与蜡烛搭配用以起到装饰的作用，另外目前烛台除了为蜡烛服务以外，更多的也可单独作为家装摆设的一部分。因此，在选择烛台时要恰到好处，室内摆放得不要过多。

你好，这里有几款的价格可以给你参考：    清代古董家具   收藏品   黄柏木半桌   小画桌   配柏木方凳一套   ￥1300.00 清代柏木榆木杉木混做   酒桌   文玩桌   书桌   老家具   旧家具      ￥2622.00 清代早期柏木长条凳,明清古董家具,明凊古玩家具,古玩收藏   ￥1380.00   以上价格来源网络，实际价格以购买为准

其实紫檀属于硬木的一种： 保养方法：   硬木家具包括黄花梨、紫檀、红木、鸡翅木、花梨等，如果使用保护合理，原   则上可以代代相传长期使用，保养方法有： 1、硬木家具有两种，传统的硬木家具一般表面没有漆层，只是烫蜡。新生产的硬木家具表面有大漆或者清漆保护。不同处理的硬木家具保养方法有差别。 2、硬木内有含水，空气湿度过低时硬木家具会收缩，过高时会膨胀。一般硬木家具生产时就有升缩层，但是使用摆放时应该注意，不要放在过于潮湿或者过于干燥的地方，比如靠近火炉暖气等高温高热处，或者过于潮湿地下室等地方，以免产生霉变或干裂等。 3、如果是平房地势较低的屋内，地面潮湿须将家具腿适当垫高，否则腿部容易受潮气腐蚀。 4、搬运或移动家具时应轻拿轻放，不能生拉硬拽，以免损伤榫卯结构。桌椅类不能抬面，容易脱落，应该从桌子两边和椅子面下抬，柜子最好卸下柜门再抬，可以减少重量，同时也避免柜门活动。如需移动特别重的家具，可用软绳索套入家具底盘下提起再移动。 5、家具表面避免长期放置过于沉重的物品，特别是电视、鱼缸等，会使家具变形。桌面上不宜铺塑料布之类不透气的材料。 6、房间内如地板不平，时间长了会导致家具变形，避免办法是用小木头片垫平。 7、绝对不用湿抹布或粗糙的抹布揩擦硬木家具，特别是老家具。用干净柔软的纯棉布，过一段时间后加少许家具蜡或者核桃油，顺着木纹来回轻轻擦试。 8、家具表面应避免与硬物磨擦，以免损伤漆面和木头表面纹理，如放置瓷器铜器等装饰物品时要特别小心，最好是垫一软布。 9、避免把家具放在朝南的大玻璃窗前，阳光长期直接照射会使家具过于干燥，也会褪色。 10、热水杯等不能直接放置在家具表面上，会留下不容易去除的痕迹。有颜色液体，如墨水等要绝对避免洒在桌面上。

1、紫檀木家具不能放于干燥和潮湿的地方的。2、紫檀木家具在室内摆放的位置应远离门口、窗口、风口等空气流动较强的部位，更不要受到阳光的照射。3、冬季不要摆放在暖气附近，切忌室内温度过热，一般以人在室内穿着毛衣感觉舒适为宜。4、春、秋、冬三个季节要保持室内空气不干燥，宜用加湿器喷湿，室内养鱼、养花也可以调节室内空气湿度。5、夏天暑期来临，要经常开空调排湿、减少木材吸湿膨胀，避免榫结构部位湿涨变形而开缝。6、要保持家具整洁，日常可用干净的纱布擦拭灰尘，不宜使用化学光亮剂，以免漆膜发粘受损。7、每隔半年或一年可在家具上打腊一次，对保护价具有一定的帮助。8、台类紫檀木家具的面板，为了保护漆膜不被划伤，又要显示木材纹理，一般在台面上放置厚玻璃板，且在玻璃板与木质台面之间用小吸盘垫隔开。9、尘埃其实是一种有磨损性的粒子，在擦拭灰尘时，要用软棉布顺着木纹来回轻擦，如使用硬干布擦漆面，会对漆面造成磨花现象，令其失去光泽。家具不仅买回来就完事，更要注重日常的保养。无论你买的是紫檀木衣柜还是紫檀木书柜，又或者是紫檀木电视柜，你都要注意对其的保养。

根据造型来鉴定瓷器，也是鉴定工作中一种比较可靠的方法。观察器形首先要对历代造型有一个基本的了解。陶瓷器的形状，与当时人们的生活习惯，审美标准以及技术条件有密切关系，能较好地体现各时代的特色，随同时代的演近而渐趋繁复，而古代的形状是比过简朴的。以元、明、清三代造型而论，元代造型大多较为钝重稚拙，无论青、白瓷器都比宋、明瓷器显得突出。尤其是日常应用的坛、罐、瓶、壶及盘碗等一般器物，器形相当大。例如传世的元青花与釉里红大碗有的口径达42cm，青花和釉里红的口径也在45～58   cm左右。由于胎体厚，烧制不易，难免有翘棱，夹扁、凹心、凸底等缺陷，因而很多文献都有元瓷粗率之说。    　　明代永乐时一般盘、碗的底心也多是外凸内凹，圈足较元代放大，显得特别平稳。胎土陶炼精细，造型轻重适宜，如青花缠枝莲纹“压手杯”就是最典型的例子。明代宣德年间的瓷器造型更加繁多，无论盘、碗、杯、壶、罐、瓶等制作都非常精致，而且能独出心裁、锐意创新，如“无挡尊”可称是空前之作。至成化时期，在瓷质方面精益求精，造型唯重纤巧，而且也无大器，如最有名的五彩扁肚撇口把杯，高士杯、三秋杯等都是异常轻盈秀雅的代表作品，为仿品望尘莫及。明弘治传世作品不多，以黄釉双耳罐、碗著称于世。正德时期最突出的造型有笔架、扦屏、墩式碗等。嘉、万历之后造型渐趋复杂，在器形上有很多创新之作，正如《景德镇陶録》记载有“制作益考、无物不有”的说法。可以说在风格上厚重古拙与轻盈华丽兼而有之，只是比起永、宜、成化时期的作品来显得有些粗制滥造。    　　清代无论在器形或和种类方面都有显著增加，并且制作精巧。其中以康熙时期创新之作独树一帜。雍正时期在器形的创作方面也是丰富多彩的，尤其是所仿宋代名窑以及明代永、宣、成窑瓷器不仅胎釉，纹饰惟妙惟肖，而且在造型上更足以乱真，乾隆时期比较突出的造型有转颈瓶、转心瓶、花篮、扇子及书式印盒等。这一时期无论创新仿古都达到了*，所仿铜、石、漆、玉、竹、木器以及相生物品均十分相似。到了嘉庆、道光以后，则大多因袭旧制，很少有创新之作。造型从精美遂变为粗笨，失去了前期的优秀传统。例如玉壶春瓶的造型在康熙、雍正、乾隆三朝区别并不显著，以后却逐渐变得笨拙，到同治、光绪、宣统时期竟变成短颈丰腹的矮粗形式，造型远不及以前那样精美秀丽了。    　　除了了解元、明、清瓷器造型的基本特点之外，还须了解或掌握一些观察造型的方法。一般首先要注意口、腹、底三部分。许多同类型的器皿粗看外表极为相似，而仔细观察这三大部分，便可得出不同的结论。例如明代中期瓶、壶、罐一类的琢器造型，多在腹部留有明显的接痕，而清代以后制品由于旋削细致，此种接痕就不明显了。如此所谓一线之差，往往在断代辨伪的工作中起着相当重要的作用。又如元代大盘盘身弧度较小而浅，明代永、宣大盘盘身弧度较大而微深，前者底小，后者底大。特别是永乐造型，无论大小盘、碗、其器心下凹，器底心凸起，而且足内壁多向外稍撇。明末清初许多民窑的盘、碗底部常有明显的*状旋削痕，即所谓的“跳*”，而在官窑中则极少见。    　　有些时代接近或后世所仿前代的精品，由于胎釉原料和纹饰书法相似。常常很不容易区分。例如永、宣青花撇口碗多在碗里绘三层纹饰，碗外绘四层纹饰。粗看起来胎釉也大致相象，都是撇口圈足。但仔细加于观察，就能发现它们之间的重要区别：碗腹下部收敛程度有所不同，即永乐碗腹较丰满，宜德碗腹微削。这些细微的差别，是根据实物仿制时，因成型、烧窑等技术条件所限，或偶然忽略而造成的破绽。仿品的器形与真品器形或多或少都有所区别。因仿制时虽按真品原器*，在未烧之前与真器虽然相同，但经高温烧制后，其形与真器相比或多或少都有所差别。这可能是原料的来源，*和提炼的精粗不一致所造成。    　　从纹饰和色彩方面看，陶瓷器上的纹饰同造型一样具有鲜明的时代特征，并随着绘瓷原料和技术的不断丰富改进，无论在题材内容及表现形式上都有其不同时代的水平和特点。因而也就成了划分时代、鉴别真伪的一条有力线索。    　　瓷器纹饰的发展过程也是由简到繁，由划印贴刻到雕剔描绘，由单纯一色到绚丽多彩。在这方面，元代是个很明显的转折点。元代青花、釉里红等釉下彩的出现，开创了瓷器装饰的新纪元，打破了以往一色釉的单调局面。明、清以后各种色彩的发明进一步丰富了瓷器的装饰。而每一种装饰方法的出现都有其产生、成长、发展的过程，我们可以据此推断器物年代。如早期的青花、釉里红，由于没有很好地掌握原料的特性，故在元代制品中颜色美丽的较少，釉里红中常有色调灰暗或变为绛褐色的缺点。但在元代后期的大部分成熟的青花、釉里红纹饰却非常美观，图案不仅重视主次谐调，而且惯用多边的花边纹饰，无论山石、花卉多在外留有一圈空白边线不填满色，从而形成一种独特的风格。另外由于原料成分的限制，在书法上也有不同的时代特征。如元末明初有些使用进口青料的瓷器，虽以颜色浓艳渲赫一时，但色调很不稳定，不适于画人物。因而有所谓“元代人少，永乐无人，宣德女多男少”的说法。成化斗彩也是一样受原料和技术的限制，虽然色泽鲜明、晶莹可爱，但有所谓“花无阴面，叶无反侧”的缺陷。而且画人物不论男女老少四季均穿一件单衣，并无渲染的衣纹与异色的表里之分。类似这些就表现为纹饰上的时代特征，往往为后世仿品所忽略。我们在鉴别真伪时如能加以注意，是很有益的。此外，在施用的彩色方面也可以找到一些时代上的区别。如成化彩绘中没有黑彩，当时除用釉下钴画蓝线外，还用红，赭色描绘*廓线。假如我们遇到一件釉上黑*廓线的成化彩瓷器，就应该怀疑它是否真实可靠，因为黑*廓线的应用最早不超过正德初期。粉彩不会早于康熙晚期，当然也很难令人相信施有粉彩的仿明瓷器不是赝品了。乾隆时期由于大量使用洋彩，并且吸取了西方纹饰图案的装饰方法，有些作品追求笔法线条精细与纹饰奇异，而使部分花样失掉了固有的民族风格。这也反映出某种时代的特征。在用*作为瓷器装饰的特点上，明、清两代制品仍有所不同。明代瓷器多写梵文、经语、百福、百寿字的；清代瓷器则多用大篇幅诗、词、歌、赋等作装饰*，例如“赤壁赋”、“前后出师表”、“滕王阁叙”。此种只有*而无图画的器皿历朝很少仿制。了解这一点，在我们判断时代和辨别真伪的具体工作中是很有参考价值的。    　　在官窑和民窑瓷器之间，有所谓“官窑龙五爪，民窑龙三爪或四爪”的说法。一般来说，这也为我们提供了一种判别真伪的线索，但不能把它看成是绝对的。民窑瓷器中也有五爪龙的纹饰，官窑瓷器同样也有三爪、四爪龙的作品。如“宣德官窑青花海水龙纹天球瓶”就画的是三瓜龙，“康熙官窑绿地素三彩云龙纹文具盒”则是四爪龙的装饰。官窑瓷器上的纹饰往往还与当时皇帝的爱好和意愿分不开。如明嘉靖皇帝迷信道教，于是多喜用八卦、八仙、云鹤一类的图案作装饰。清道光皇帝嗜爱鸽、犬、草虫，故这一类画面在该对期的瓷器中也出现较多。清代有赏赐瓷器之风，所赐*臣的瓷器，多以白地青花莲为主要纹饰，青花表示为官以清，白为重，莲是廉洁，海水是象征四海升平之意。其他如一桶（统）万年、三羊（阳）开泰、四妃十六子、五伦论图、六国封相、七珍、八宝、九连登、百福、百泰、红幅（洪福）齐天等。

青铜器是指先秦时期用铜锡合金制作的器物，简称“铜器”，包括炊器、食器、酒器、水器、乐器、车马饰、铜镜、带钩、兵器、工具和度量衡器等。其流行于新石器时代晚期至秦汉时代，以商周器物最为精美。就使用规模、铸造工艺、造型艺术及品种而言，世界上没有一个*的铜器可以与中国古代铜器相媲美，这也是中国古代铜器在世界上占有独特地位，并引起人们普遍重视的主要原因。   中国古代铜器历史悠久，最初出现的是小型工具或饰物，夏代始有青铜容器和兵器。商中期，青铜器品种已很丰富，并出现了铭文和精细的花纹。商晚期至西周早期，是青铜器发展的鼎盛时期，器型多种多样，浑厚凝重，铭文逐渐加长，花纹繁缛富丽。随后，青铜器胎体开始变薄，纹饰逐渐简化。春秋晚期至战国，由于铁器的推广使用，铜制工具越来越少。秦汉时期，随着瓷器和漆器进入人们的日常生活，铜制容器品种减少，装饰简单，多为素面，胎体也更为轻薄。

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中式的就用木门，立体感强钛合金美观、大气又实用。这要看你的整体装修风格了，很上档次。木门稳重，简约就用钛合金

有垒半墙做淋浴隔断吗,有半截木门,因为不常用,所以不想让他看起来像淋浴房答：只要设计合理就可以

当然能做，TATA服务还可以，卫生间隔断门质量稳定结实

卫生间门最好选用铝合金中空玻璃门，潮气大了还是会吸水。木门不管油漆怎么做，时间久了可能会有门板散落，铁遇水极易氧化生锈，潮气大。而且价格根据铝材厚度也有很大区别卫生间门不建议使用木门、结实，产生变形，铝合金耐腐蚀，可根据自己的经济实力选购不同厚度的铝型材。而且有写木门是用“密度板”做的、钢门。至于铁门的话、耐用

真品收藏价值比较高的、工艺水平；具体的价值取决于是否真品、尺寸大小、品相保存的怎么样您的问题，这样的品种，清代末年黄花梨屏风

广式家具工艺是中*具工艺大系中的一个分支，对中华文化传统具有强烈的承传性，与此同时又有吸纳、融和及改造西洋文化并带有浓厚的南中国地方文化特色的内涵，充分表现出兼容不同文化的多元风格，具有民族性和开创性，体现了一个时代的特征。清朝中期广式家具取代苏式家具的地位，是中*具史的一个重要转折，折射了特定背景下我国上至文武百官下至平民百姓的生活方式的悄然转变，是社会转型的反映。广式家具工艺是中西文化碰撞中的集中体现，融合了中国传统家具工艺与近代西方工艺的元素，因此研究和保护广式家具工艺具有很重要的历史价值与文化价值。

一是用料粗大充裕，不论是腿足、立柱等主要构件，不论弯曲度有多大，一般都不用拼接做法，而习惯用一块木料挖成。其他部件也大体如此，所以广式家具大都比较粗壮。二是装饰花纹雕刻深峻，*法圆熟，磨工精细。它的雕刻风格，在一定程度上受西方建筑雕刻的影响。雕刻花纹隆起较高，个别部位近似圆雕，加上磨工精细，使花纹表面莹滑如玉，丝毫不露*凿痕迹。

紫檀木家具是历史上最名贵的家具。紫檀木密度大，油性强，一般采用烫蜡，家具表面呈紫红色或紫黑色，在光线不太亮的地方也能看出木色及木纹，木纹呈金星金丝或细密的S形卷曲牛毛纹，有细腻光滑如肌肤的手感。如果用60-100倍的放大镜，可见其管孔内充满金色的紫檀素，犹如星空万里，星光闪烁。紫檀宝座明代紫檀家具一般采用光素手法，很少满身雕工，即使用雕工也是出于利用小材或锦上添花。清代家具追求繁琐、富贵、华丽的风格，喜欢家具上的雕刻，而紫檀木质地非常细腻，纹理也很小，又非常宜于雕刻，所以清式紫檀木家具上多采用雕刻工艺，主要有床榻、桌案类、椅凳、柜橱、屏风等。明清紫檀家具中能见到的紫檀木有以下几种：“牛毛”，又称“牛毛纹”。“鸡血紫檀”木色暗紫带红，质地细腻带有油性，在临近材边部位，常见不规则的暗朱红色斑纹。“金星紫檀”是明清紫檀家具中品质最好的，木质地坚细，色泽墨紫，木质棕眼里闪耀着有光的金点。还有一种较低档次的“花梨紫檀”，棕眼粗大，质地较粗，色泽似花梨木。清代后期，紫檀家具中出现了贴皮货，即用紫檀木旋削薄木作为家具表面装饰，这虽然不能视为假货，但价格上要与紫檀实木家具相区别。望采纳

紫檀木家具是历史上最名贵的家具。紫檀木密度大，油性强，一般采用烫蜡，家具表面呈紫红色或紫黑色，在光线不太亮的地方也能看出木色及木纹，木纹呈金星金丝或细密的S形卷曲牛毛纹，有细腻光滑如肌肤的手感。如果用60-100倍的放大镜，可见其管孔内充满金色的紫檀素，犹如星空万里，星光闪烁。 紫檀宝座明代紫檀家具一般采用光素手法，很少满身雕工，即使用雕工也是出于利用小材或锦上添花。清代家具追求繁琐、富贵、华丽的风格，喜欢家具上的雕刻，而紫檀木质地非常细腻，纹理也很小，又非常宜于雕刻，所以清式紫檀木家具上多采用雕刻工艺，主要有床榻、桌案类、椅凳、柜橱、屏风等。 明清紫檀家具中能见到的紫檀木有以下几种：“牛毛”，又称“牛毛纹”。“鸡血紫檀”木色暗紫带红，质地细腻带有油性，在临近材边部位，常见不规则的暗朱红色斑纹。“金星紫檀”是明清紫檀家具中品质最好的，木质地坚细，色泽墨紫，木质棕眼里闪耀着有光的金点。还有一种较低档次的“花梨紫檀”，棕眼粗大，质地较粗，色泽似花梨木。 清代后期，紫檀家具中出现了贴皮货，即用紫檀木旋削薄木作为家具表面装饰，这虽然不能视为假货，但价格上要与紫檀实木家具相区别

清代紫檀木家具的特点，格调大方。素洁文雅，没有什么繁杂的雕刻、镶嵌，即便是雕刻、镶嵌也很古朴，富有传统。最大特点是造型上的轻与小和装饰上的简与秀。比例尺寸合度         ，家具的一招一式，空间尺寸，都经过反复推敲，达到增一分则长，减一分则短的地步。即使是陈设，也有一套相互适应的规范。

特点，在以上家具品种、造型、装饰等项里，大致都已讲到，现在只概括地作一小结。   清代家具，经历了近三百年的历史，从继承、演变、发展，以至形成为自己的*风格，这当然有它特殊的背景与经历。

　明代铜佛像面相丰润，细眉长目，高鼻，薄唇，额头较宽，大耳下垂，表情庄重而不失柔和。身材比较匀称协调，衣着轻薄贴身，线条流动柔和，衣褶转折自若。菩萨肩宽腰细，袒露上身，身姿婀娜，呈S型，璎珞、佩饰精密繁复。宝冠叶片作镂空状，正中叶片呈弯月形，台座为束腰式仰覆莲座，造型宽大，莲瓣宽肥，呈一周对称分布。衣服边缘刻细碎的花纹，莲座边缘有连珠纹一周，莲瓣圆润，底沿外卷，金水成色足，黄中泛红为明代标准色。腿部装饰略呈椭圆形*褶，甲衣及绊甲丝绦均较写实生动。　　清代铜佛像脸型方圆丰润，丰颐宽额，五官精致，双目传神。*比例协调，造型优美。多着汉式衣服，衣纹呈放射状，衣褶曲折生动，帔帛较为宽大。胸前所饰的璎珞、串珠雕刻得极为精美细腻。莲座底沿明显外撇，莲瓣规整，扁平，一般只围大半，度母眼线为一波三折式，间距较宽，冠叶呈平板状，不镂空。

品相好的价格在85万左右藏品收藏交易参考*：藏品想成交，一定估价要合适，价格符合市场行情，在哪里都有机会交易。大前门集团拍卖：关于藏品估价：通俗点说，你家有个漂亮闺女，嫁个普通人老百姓比较随便，嫁个村长，一个村里就一个村长，这个可以有机会，嫁给县长、也是可以奢望的，，，哪嫁给市长、你觉得好嫁吗？-------很多大脑不清楚的藏家，在藏品的估价要求上，理想根本不是把闺女嫁给省长那么简单，把一件低端藏品要求拍卖百万、千万、无疑是把闺女必须要嫁给*主席。 因为很多知识匮乏、家庭困难的农民朋友在巨额估价的*下，估价2000万的藏品，先交20万的服务费，他们想着只要我凑够20万，等于2000万就到手了，所以有抵押房产的，变卖生产工具牲畜牛羊的，东凑西借的，把20万交给拍卖公司后，然后把工作辞了，田地也荒了，忙着去预定宝马名车，算计准备去买别墅，朝三暮四等钱换媳妇的都有。盲目参与导致家破人亡的事迹时有发生。

主要规格有:60×240×10mm、75×300×120mm、100×380mm、100×400×120mm、200×400mm、240×115×53mm、400×400×50mm，砖是粘土烧制的，粘土是某些铝硅*矿物长时间风化的产物，具有极强的粘性而得名。将粘土用水调和后制成砖坯，放在砖窑中煅烧（约1000℃）便制成砖。粘土中含有铁，烧制过程中完全氧化时生成三氧化二铁呈红色，即最常用的红砖；而如果在烧制过程中加水冷却，使粘土中的铁不完全氧化而生成低价铁（FeO)则呈青色，即青砖。

以下是清代青砖的尺寸查询 清代青砖具有： 透气性极强、吸水性好，保持空气湿度，耐磨损，万年不腐                                                   可塑性强、空间体现完美、承传精粹、超越传统                                                   收藏佳品、把玩有趣、五行相合，润心修身    主要规格为： 60×240×10mm、 75×300×120mm、 100×380mm、 100×400×120mm、 200×400mm、 240×115×53mm、 400×400×50mm 希望我的回答能帮助到你

这个是具有收藏价值的，所以价格可能偏贵，但是真假不好辨认

你好      熏铜器表面或颜料染色可使新仿的铜器表面形成黑色或红色的氧化层，但这种氧化层往往没有光泽，需要用特殊材料抛光，你可以闻一下铜锈，伪锈会发出松香味、塑料味、油漆味或其他如502胶水等的异味。

到了元、明、清，瓷炉逐渐由上流社会赏玩为主转向用于祈神供祖为主，观赏的功能也逐渐降为从属地位，在器形和釉色上有了逐步的改变。         到了清代，则以钵式炉为主，在色彩上，由单色釉变为以青花为主流装饰，青花瓷成为主要工艺。简而言之，宋元时期的瓷炉以青瓷香炉和窑变釉香炉为主，而明清时期则以青花香炉为主，红釉香炉也较为常见。            同时从元、明、清时代开始，瓷炉大量走入寻常百姓之家。除官窑外，民窑也广泛制作，在民间，百姓都使用民窑生产的瓷炉用于烧香祈福。

缅甸花梨也是较好的材料，目前市场价格在2万/吨，这个椅子应该在5-7千左右

一般都喜欢把老挝红*技称为老红木。如果是的话，不知道你所指的的是不是老红木，那老红木的价格比草花梨要贵不少的。不知道你是与哪种红木相比较，8倍还不止的红木包含的含义是很广的。好的会差7。草花梨也是红木中的一种。不过在北方

草花梨也是红木中的一种，8倍还不止的，一般都喜欢把老挝红*技称为老红木，那老红木的价格比草花梨要贵不少的。好的会差7。不知道你是与哪种红木相比较。如果是的话，不知道你所指的的是不是老红木。不过在北方红木包含的含义是很广的

值

椅子的腿和靠背感觉是黄花梨的，但具体是海黄还是越黄就要看实物了，椅子面感觉是榆木一类的木材或者是花梨木。

1.老红木*枝清代灵芝花茶几，参考价3250 2.清代老红木（*枝）小*茶几，参考价6300 以上价格来源于网络，仅供参考，具体价格以购买时为准

看你要是那种仿古的穿衣镜还是要那种清代古董。因为现在仿古的家具做的质量也不错，如果不是用来收藏什么的其实买仿古的就不错，放在家里会很好看。这种仿古的，价格在800块左右，因为即便是仿古的，那材料也是木头的才会有感觉。但是如果你是想要收藏的话，那清代的穿衣镜的价格会到几十万的样子。