您没有收藏的房间

尽量还是不要吧，因为厨房油烟比较多，收藏品容易被弄脏，容易招蟑螂老鼠等

　一、小叶紫檀目前的形势分析： 　　紫檀一直以来都是皇家*家具的首选，在目前全国各地对小叶紫檀越来越追捧，价格越来越高，究其原因以下几点 　　1.料越来越少： 　　就目前收藏者和玩家来说，比较高端红木就是黄花梨和紫檀，黄花梨收藏目前已经到了比较高的位置，特别是海黄，价格居高不下，但是市场混乱，鱼目混珠非常多，据我仙游的朋友说，目前在海南做海黄的料商都是从仙游拿越北料来卖，真的海黄真的极少，但是好的越黄还是可以收藏下，不比海黄差，而且升值潜力也是很大的，另外越黄目前价格受到海黄的影响也在火速窜升。 　　再说说紫檀，前几年总体价格还是偏低的，所以那时候收了一批料的商家目前基本都发了，但是目前入市的话，我本人觉得还是可以的，但是不要收新料，新料30～50年成材，基本上材料不会枯竭，但是400年以上天然林老料，印度*已经在严厉控制砍伐和走私，中国、*市场的基本都是走私而来，因此可以断定一点，随着时间的推移，玩家越来愈多，天然林老料越来越少，会接近枯竭，价格还会不断的升温，就目前的价格而言我觉得处于波浪的中部，尚未到达顶峰有价无市的地步，所以玩家如果想收藏升值的话，可以选择一些较好的老料来收藏，一来欣赏性和可玩*好很多，升值潜力也大。

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砚台价值不取决于年代，尽管年代的长短对藏品的价值有一定影响，但砚台却非常独特，它的价值不一定是由年代来决定的。汉代有瓦砚,陶砚,玉砚,铁砚和漆砚,晋代有木砚,瓷砚,和铜砚,唐代有泥砚,宋代有水晶砚,石泥砚,砖砚和天然砚,明代有化石砚,清代有纸砚

保证金需要交手藏品

一、如果卧室没有窗户，感觉不够透气的话，可以在颜色上偏向设计冷色调，这样可以减少压抑感。 二、另外就是不要放太多的东西，尽量保持整洁，注重收纳。 三、也可在卧室安装一面镜子，不过不能安装太多镜子，否则晚上自己会被镜子中的自己吓到。

当然黑啊！一、两面开窗不可正打开窗户要注意，两面开窗的不可开的很正，这样很难做到藏风聚气。这道理和前通后通，人财两空是一个意思的。二、窗户数量不宜多家居中的窗户数量应适宜，不宜过多或过少，窗户过多很容易使内气外泄，使得家居生活紧张，家庭关系不和。而窗户少反而会使内气抑郁其中，无法吐故纳新，容易造成居住者的*疾病促发。三、窗户大小要适中房间内若是窗户过小或者不开窗户，不仅会让其显得寒伧小气，暗无天日外，还会令居住者的气量也会变得狭窄。而窗户的高度应超过居住者的身高，这样不仅能增加居住者的自信和气度外，还可以使其在眺望外景时无需应弯腰拱背而感到吃力。四、开窗方式宜向外窗户的开窗方式最好是向内或像两侧开打。内开的窗户不仅在开启时统一被窗帘挡住外，还会使居住者变得胆小、退缩。如果窗户一定是向内开的话，最好在窗户下摆放盆景或者音箱，来活化内部的能量。

瓷器可以保存千百年依旧光亮如新，但又因其脆弱而需要特别小心保存，特别是传世和出土的精品，更要注意轻拿轻放、小心保养的一些小窍门：1、瓷器是易碎品，在保存时应注意防震、防挤压、防碰撞。鉴赏藏品时尽量不用汗手摸，而是戴上手套，赏看时不要互相传递，一人赏看结束应重置于桌上，其他人再捧持观赏。2、瓶、罐、尊等瓷器一般是由下而上两段拼接而成，移动时不能一只手提物件上部的脖子。正确的方法是，一手拿住脖子，一手托住底。有的瓶、罐、尊装饰有双耳，在取放时不能仅提双耳，以免折断或损坏。薄胎器皿，胎薄、质轻、娇气，移动、安放时更要小心，要双手捧底，忌用单手，尤其是瓶件，底足小，体型较长，还需防风*倒。3、出土的低温釉及釉上彩。在釉彩上会渗入很多杂物，甚至会出现脱釉脱彩的现象，应先在胎釉之间加入少量的粘合剂，在彩上再涂较软的粘合剂以防彩釉大面积脱落。如果是在地下埋藏较长时间的高温釉或釉下彩，可用3%双氧水浸泡3小时左右，再用清水浸泡30小时以上，用清洁白布清洗，一般可除去土锈。4、如果瓷器有开片或冲口裂纹等现象，污渍容易“沁”入其中，可用牙刷蘸些*性液体刷洗。但釉上彩器物，不能用此方法，因为*、碱性物质易损伤釉彩。如果是描金彩瓷器，不可用鸡毛掸子做清洁，因为鸡毛掸子易损伤瓷器上的描金。珍贵瓷器收藏时应配有相应尺寸带胆的木箱或木盒，以便保存收藏。

清手加盐洗一次   百科   资讯   家居,   生活/常识   社会/民生   生活/常识   ...   以免折断篾。二层皮的凉席洗时要用淡一些的肥皂水,不可用碱水,以免碱水浸泡后竹子发脆。竹席收藏时,可用纸...

汉代有瓦砚，陶砚，玉砚，铁砚和漆砚，晋代有木砚，瓷砚，和铜砚，唐代有泥砚，宋代有水晶砚，石泥砚，砖砚和天然砚，明代有化石砚，清代有纸砚，而今有橡皮砚。 说起砚台的收藏，一般人都把中国的“四大名砚”作为收藏的重点对象。这四大名砚分别是：唐代时出产于广东肇庆的端砚，晚唐时出产自安徽婺源的歙砚，东晋时产自山西绛州的澄泥砚，宋代时出产于甘肃临潭的洮河砚。由于产于当时的“四大名砚”存世稀少，砚台的材质、款式各不相同，现在我们把产于清代的“四大名砚”的价格罗列其下，好给投资人在投资收藏时有一个大致的参考：象这块边刻山水平板端砚现价1万元；这块长方淌池歙砚现价为2500元；这块边刻双龙抱珠澄泥砚现价也为4000元。除四大名砚外，来自松花江的玉石砚、山东淄博的红丝砚等，也是收藏投资人追捧的对象。

遇到房屋等障碍物有时也无能为力基站的信号也不是全能的；辐射过大会对人体健康有影响。所以选择一个真正合格的*信号放大器才是至关重要，不过选购时别只听商家的广告，用*信号放大器吧。还有就是会对基站和周边用户造成干扰，这些表现是看到*信号的确满格，很多*放大器信噪比和辐射都不合格，还有干扰信号，但打电话会断断续续会令你难受。祝你成功，因为它放大的不只是*信号

就是衣柜的挂衣杆竖着装，如果你要薄的话那衣服只能平着挂一般的衣柜厚度在600MM，能想像出来吗

帮你找最接近尺寸的效果图，装修自己家，就是图片库要自己更新用“我家我设计”可以再网上找图片。也可以根据你的户型，个人感觉不错

专业的手办迷，都是定制玻璃柜的，那种有门的还是，把手办都放在里面，也不经常去碰触它（这样收藏好些）并且柜子随你定制，一般可以放很多手办进去，在家当展示柜那种，也非常好看的，我就是到时定制那种大大玻璃展示柜！觉得方便美观！         不过偶尔买个把手办机玻璃盒也可以，毕竟有不同的用处！所以玻璃的比较好   你的木质的味道是没啥多手办影响，只是如果手办一拿出来就染上了木头的问道就不好，个人觉得玻璃的最强，也很好看   不要怕玻璃柜阳光辐射，   一般是放在家里也不要放在窗户下面太阳直射就ok。

红木国标里不仅仅只包括这一类高价格的红木原材料，类似黑*枝这种物美价量的红木原材，同样也具有巨大的收藏投资价值。从目前全国市场来看，黑*枝的市场占有率为数尚少，但却颇受市场欢迎。，红木家具讲究材，艺，精，形。同为红木，产地不同，价格也相差悬殊。在*红木标准中，黑*枝属黄檀属，主要生长在热带地区，多产于东南亚*以及东非和印尼等地，纹理很清晰，抛光效果好，稳定性好，制作出来的家具坚固耐用，历经百年而不变形，因此在明清时代应用比较广泛。业内人士称，在红木原材中，紫檀和黄花梨的价格在几十万、上千万之间，而黑*枝的市场价在几万到十几万不等，相对紫檀和黄花梨比较便宜。望参考

筷子的种类介绍    　　筷子在中国的历史上占据很重要的地位，在人们心目当中不仅仅是作为一种使用的工具，更是代表了一种文化，让中国人感到骄傲。 　　银筷子，自古以来代表的是富贵，但还可以验毒等功能，测毒（*、山萘、*化钾等到硫化物时，银筷会推动汹涌而发黑，以示有毒）但接触皮蛋、臭腐乳、咸菜、蛋黄等，银筷也会变黑。河豚毒、变质青菜中的**盐等，因不产生硫化物，即使银筷*插入也不会发黑。因银有*菌作用，使用银筷是有益健康的。科学家发现，1公斤水中只要含有微量的银离子，即可*灭水中的大部分细菌。外出旅游或野外作业，无奈喝自来水时，只要用银筷子在水中搅拌一会儿即可饮用。长期使用具有保键功能。 　　*筷，“漫漫长路，有你相伴，一生一世，永不改变”筷子是成双结对的，它的意义大于永不分开，百年合好。像一对恩爱的*一样，*筷这所有让人崇爱，在于每种筷只有一双单品，使用时有着一种让人怀旧的感觉，让真情永长在，*筷即可以做为礼品家用，面且也是一种收藏。 　　不锈钢筷子，古*很多人都在使用不锈钢，而在*也是如此，不锈钢为什么被人所重视在于它的环保，它的优点一是美观，二是可以节约大量木材，在*日益缺乏的今天，环保更需深入人心，一双不锈钢的餐具会让你眼前一亮，商机无限。 　　儿童筷子，我公司为了让社会保个阶层，特推出了儿童系列筷子，据美国调查，同样使用餐具的美国采用的*叉远比不上用筷子更能开发智为，俗语说十指连心，经常让儿童使用筷子，尤其为5-10岁的儿童，更能开发小脑及大脑的功能。 　　乌木筷，在木质筷中身价最高，乌木产于印度尼西亚，马来半岛。质坚体重，不弯曲，不变形，制筷高雅,色泽黑亮，光润细腻，手感极好，如和白磁餐相配成度会使盛宴更增辉添彩。乌木筷在广东称“乌梅”。红本筷称“*枝”，因要质含有*味，故名。 　　广州有家80多年历史的筷子世家老店，店主冼联广已是第三代传人。他们以手工制作的*枝木筷，乌梅筷，受到广东和*顾客的喜爱，特别是老冼家的狮头紫檀木筷，更是广东独一无二的精美木筷工艺品。            冬青木筷和乌木筷相比，显得朴素淡雅。所谓“冬青”，采用深山悬崖上“经寒冬犹如青绿这之林”的女贞树为原料，然后晒干制筷。其材质坚细、性甘寒凉、气味清香。 　　楠木筷在我国南方很畅销。楠木材质细密、光泽浅绿、耐用久性强、且有香气。枣木也可制筷，质重坚韧、纹理直、结构细、筷秆润滑、色暗红而有光泽。民间传说枣木筷不沾饭粒，并有防馊功能。 　　漆筷可分为木胎、竹胎两种。著名的马五堆汉墓出土的唯一竹筷，因表面有朱漆保护，帮能在地下保持2000余年之久。漆筷色泽鲜艳，图案优美，一双筷要经过42首工序。仅上漆就7次之多，每漆一次皆要高温蒸之，故经得起滚汤浸泡。 　　杜仲也可制筷。湖南武陵山区农场开发的杜仲筷新品种，有降血压、健胃、*脉之*。 　　紫檀木产于马来西亚、安*拉等国。木材美观，坚硬耐磨，色调红紫，故名。               筷箸的产生已具相当悠久的历史，它伴随着中化民族的发展而日臻完美。筷著有其独特的文化品味，耿直而不弯曲、奉献而不求回报、平等而不独大、同苦而不愿逃避、合作而不会争功、双赢而不可缺一。筷箸与人们的关系极为密切，古人称其“不可一日无此君”。“双木即成林，相伴到永远”，筷箸一直是平等友爱、和睦相亲的象征。 　　工艺礼品套筷是以传统的工艺与现代科技相结合，将传统样式与当今的生活融合，*出富有有民族特色而又具有现代气息，集观赏、收藏、馈赠、实用为一体的新品种。 　　原工艺礼品套筷为大家营造健康、高雅的餐桌游乐园。    筷子收藏需要注意的问题    　　我国是筷子的发源地，早在商朝就使用筷子。近代我国出土的商代青铜品中，也发现了箕（筷子）和匕（汤匙）等餐具。 　　筷子从用料上讲，有竹、杉、桧、桑槐、紫檀、乌木、黑檀、玉筷、铜筷、铁筷、银筷、不锈钢筷等等。从形状上分，筷子有圆、棱、粗、细、扁，先细后粗、一劈两根等形状；工艺上有涂漆、包金、雕刻、烫花等筷子。 　　各种筷子中，最珍贵的要数象牙筷、*筷、乌木镶金筷和各种玉筷。最受人们欢迎的是本色材料制成的竹筷、木筷。 　　我国较著名的筷子有四川武侯寺的狮子头竹筷，成都望江楼的烙花筷，河南中岳庙的楠木筷，武汉黄鹤楼的贴花筷，河南阳明山的通缺陷筷，北京的象牙筷，杭州的天竺筷，福建的漆筷，四川沪州江安的楠木筷，广东的乌木筷，桂林的烙画筷等等。 　　北京的象牙筷，浅刻仕女，花鸟或风景，饰以彩华；桂林的烙画筷，烙印自然景色，白绿相间，清丽大方。四川江安的楠竹筷，在筷子顶端雕有千姿面态的狮子，有方狮、圆狮、单狮、双狮、活眼狮、系铃狮等，每头狮子口含转动灵活的竹球。福建福州的漆筷，以花色新鲜、色调瑰丽吸引人。浙江杭州产的天竺筷，以天竺山上的实心细折竹为原料精制而成。在筷子身上烫制图案，大都是“吉祥如意”、“游龙戏凤”和“西湖十景”的图案，并在筷头上包一层光亮“帽子”。 　　筷子同样具有收藏价值。据报道，上海有位离休老干部蓝翔，多年来痴迷于中国筷文化的研究。他费尽心血收藏了散落在民间的各种古老箸900多种1500多双，其中有玉筷、*筷、*骨筷、象牙筷、景泰蓝筷等，他还创建了我国第一座私人藏筷馆，编写了第一本有关筷著文化的专著《筷古今谈》。目前，上海还涌现了不少收藏中国乃至东亚地区筷的爱好者。 　　在印度尼西亚，有一位名叫周昌彦的老华侨，收集了900多种筷子，其中最名贵的是一双是中国明代一位贵妃使用过的金筷。

现在西洋古董收藏也蛮热门的。西洋钟表如果是老西洋古董钟表的话，是适合收藏的，不过在选择西洋钟表的时候，得认真仔细辨别真伪哦。建议你父亲可以到老巴黎西洋家具店看看，老巴黎西洋家具店里的老西洋钟表样式挺多的

是铝合金的。再就是找找厨房五金店，原来防火板台面都用这种，现在色丽石台面这种东西就不用了，海福乐牌子的有销售这个叫挡水条

置物架有很多材质的，木制的，不锈钢的，太空铝的等等。如果在客厅或卧室放就用木质的，若在厨房卫生间一般选择不锈钢或太空铝的。

没有窗户通风改善方法： 一、改造开窗 改造开窗可以很直接的解决的问题，根本上消除了无法通风的难点，但这个方法需要在不破换房屋承重结构下进行，而且还需根据方位来选择，因此难度比较大。 二、利用浴霸来排风 现在的集成浴霸吊顶也有这个功能，很多著名的品牌都有这方面的设计考虑，缺点是浴霸的排风不是主要功能，而且效率低。 三、安装排风扇 目前市场上的家用排气扇分吸顶式、壁挂式和窗式三种。分别是吸顶式排气扇，壁挂式排气扇和窗式排气扇，三种排气扇各有优势。 1、吸顶式排气扇外观较好，可安装在卫生间的吊顶上。这种换气扇的管道较短，因此安装时还需购买一个与管道相配套的通风管。 2、壁挂式排气扇体积较小，可镶嵌在墙壁上方，但由于其抽风口的横截面较窄，导致换气力度较弱，所以只适合在面积较小的卫生间内安装。 3、窗式排气扇则不同于前两种，它有单、双两向运转方式，既可将室内空气排出，又可将室外新鲜空气补充到室内，因此，窗式排气扇适用范围比较大，效果也更佳。

看下可不可以开个窗子，不行的话就只能用灯光进行照明了，其他地方的话还是按照自己的喜好设计

生间是要离厨房远一点的，不过可以装排气扇，可以装个。现在有电热水器的。没有窗子不太好，这样卫生间内的细菌才不会进入厨房

近年来，我一直在关注收藏界的新宠—黄龙玉，怎么都不敢相信媒体说的“石料价格已经到了7万元一公斤”，因为与昂贵的宝玉石如新疆和田玉、翡翠、五大宝石等相比，黄龙玉似乎“底气不足”。日前云南之行的考察印证了我的感觉是对的：要价8900元*币的上好挂件，我仅花了250元，而雕刻精美的白菜手把件，只用了180元—还能再砍价，只是我不忍心罢了。               黄龙玉在上世纪末横空出世后，的确引起了收藏界的广泛关注，媒体兴风作浪、某些玉石专家赞誉有加不说，有些商人甚至声称“高品质硅质玉是继翡翠跟和田玉之后发现的最优秀的玉种”，说黄龙玉的质量堪比和田玉和翡翠。对此，知名玉学者王春云博士表示：“黄龙玉”之前的工艺名就是黄蜡石。“黄龙玉”这一形象命名的确让这种石头身价倍增，但有误导市场的嫌疑。               黄龙玉成分是黄色二氧化硅               黄龙玉产于云南西部的龙陵县。龙陵县地处怒江、龙川江之间，由北向南伸入县境的高黎贡山是“西南古丝绸之路”必经的要道。龙陵县出产黄龙玉的小黑山就是高黎贡山山脉的南延部分，具体位置在龙陵县城东南方向约30～40公里的区域。小黑山下有一条名为“苏帕”的小河蜿蜒流向东南。               龙陵的黄龙玉主要产于小黑山及苏帕河流域。此外，在距龙陵县城东北方向约50公里的镇安镇，也有黄、黑、灰和白色的黄龙玉产出。据王春云博士介绍：小黑山上的优质玉石矿体分布面积约2平方公里，而整个玉石矿区的分布面积则在40平方公里左右—不言而喻，这种玉石的储量是非常之大的。               产于龙陵县的黄龙玉虽然成分都是黄色二氧化硅，但二氧化硅是否结晶？结晶而成的石英颗粒粗细如何？这些都值得研究。可见，黄龙玉的品种可不是单一的隐晶质玉髓，实际上包括了胶体质石英岩(蛋白石)、隐晶质石英岩(玉髓和玛瑙)和显晶质石英岩(石英岩)一个系列，而玉髓仅是黄龙玉中质量较好的品种。               造型好的原石喊价几百万元               黄龙玉的交易市场主要在云南省内，具体分布于龙陵、昆明、瑞丽、潞西(芒市)、腾冲、大理、丽江、西双版纳、香格里拉等地，而省外的市场主要集中在两广、福建、北京、上海等地，所以您在广州也能看到形形*的黄龙玉店。               上个世纪末，黄龙玉刚刚在市场上推出时，其原料价格开始仅为每公斤几元*币，接着很快上升到几百、上千甚至万元以上。2006年～2007年，黄龙玉价格在市场上达到巅峰，售价有时甚至与色水相当的翡翠不相上下：原料价格上升到每公斤万元以上，那些造型好的原石，喊价几百万、上千万元也屡见不鲜；制成的手镯成品上升到每只几百到几千元，挂件、把玩件也是价格不菲。然而到了2008年7月昆明“东盟石文化石材博览会”期间，虽然品质好、造型奇特的原石或品质好、工艺佳的工艺品售价仍然不菲，媒体也为之做了不少文章，但都阻碍不了黄龙玉价格的回落。 　　价格回落或因不具“五德”               黄龙玉价格的回落，有诸多因素。我认为其价格走下坡路的主要原因应是黄龙玉无法与翡翠媲美，更难望新疆和田玉之项背，因为既然黄龙玉抬出了“玉”这个概念，经得起考验的“真玉”(和田玉与翡翠)就自然是我们这个最早尚玉民族的首选，而黄龙玉虽可纳入广义的玉之范畴，但并不是“真玉”。               那么，何为“真玉”？广义的玉又如何界定？这两个话题我曾在以前与玉有关的文章中多次提到过，这里再系统谈谈。一直以来，人们常常从东汉许慎《说文解字·玉部》的“石之美者，有五德。润泽以温，仁之方也；鳃理自外，可以知中，义之方也；其声舒扬，专以远闻，智之方也；不挠而折，勇之方也；锐廉而不忮，洁之方也”中抽出部分，

紫砂壶收藏也是厚古薄今，近现代作品比当代贵，与书画、家具等艺术品拍卖市场情形大致相同。2011年北京、上海等地拍卖行纷纷举办紫砂壶拍卖   专场，从年头到年尾，紫砂壶市场涨幅约在1倍至2倍间，名家紫砂壶的涨幅更是价格惊人，动辄百万左右。在紫砂壶收藏市场，现代紫砂大师如顾景舟的作品已经   是市场标杆，一把小壶百万以上，怕是藏家都不敢拿来喝茶，只能端端正正供在保险箱里。同辈或稍后的朱可心、蒋蓉、王寅春、吴云根等人的作品也纷纷*涨，因为老一辈壶艺大师的作品不是藏于资深藏家手中，就是存于各家博物馆中，在市面上确实稀缺。这几年面市的一些“已故大师之作”，其真伪往往招来圈内非议，困扰了好多人掏钱的力度。无论是古代紫砂壶还是当代紫砂壶，只有符合以下4点才是值得收藏的。 任淦庭刻紫泥狮钮瓜棱壶 1.   优质泥料。 正宗的宜兴紫砂泥料烧制后具有双重气孔结构，吸水率高，透气性强，并且“色不艳、质不腻”，因此弥足珍贵。 2.   全手工制作。 全手工制壶有一定难度，对于制壶者的资历和水平要求较高。另外，由于手工制作的特殊性，每一把全手工的壶都可以说是   “仅此一把”，因此更具有升值空间。 3.   工艺水平高。 制作者的水平高超，做出的紫砂壶不仅外形美观匀称、比例协调，而且容量适度、高矮得当、口盖严谨、出水流畅。 4.   具有较高的艺术性。 紫砂壶之所以被称为“艺术品”，是因为它与传统的“诗、书、画、印”艺术完美结合在一起，是一种   “源于生活，高于生活”的艺术创作形式。一件好的紫砂壶，除了讲究形式的完美与制作技巧的精湛，还要审视纹样的选择、装饰的取材以及制作的手法。一件优秀的紫砂作品，必须能够抒发艺术的语言，能够陶冶性情，启迪心灵，带给人审美的感受。

艺术木雕通常是指构思精巧、内涵深刻、有独创性，能反映作者审美观、艺术观和艺术技巧的作品。艺术木雕一般都是由工艺雕刻家一手设计制作完成的，所以作品能够始终贯穿并把握创作的理念与追求。艺术木雕的创作方法除了与其它雕塑材料一样是用形体来表现客观世界的山水、花鸟、人物，或写实、或夸张、或抽象，还要结合利用木材的特性，从原始材料的形态属性中挖掘美的要素，以充分体现木雕艺术的趣味和材质美。艺术木雕的题材内容及表现形式一方面取决于作者的艺术素养及兴趣爱好，另一方面也是取决于木材的天然造型和自然纹理而随类赋形。艺术木雕不仅是雕刻家心灵手巧、智慧凝结的产物，而且也是装饰装潢、美化环境、陶冶性情的令人赏心悦目的艺术品，故具有较高的欣赏、收藏价值。         木雕的创作方法有三种: 第一种是面对一块比较普通的板材，比较自由的去选择雕刻的内容与主题，然后再用大量的切削雕凿去实现最终的艺术效果; 第二种方法是随形就像、因材施艺，顺其自然地依据材料本身特有的天然形状或纹理方向，凭感觉和想象赋予这块材料以特定的形象，巧加雕凿后便使其形象释放出来。所谓“七分天成，三分雕刻”，这种方法也叫巧雕;                                                                                                                                                                                                        第三种方法是完全摆脱原始材料的形态属性，用人工或机械堆迭粘合的方法，使大大小小的木块木片按设计意图拼制成大致的形状与厚度，然后再进行雕凿，节省了大量的大块原木。假如是用不同颜色的木料堆迭粘合起来，呈材质形状的丰富多彩，其外表经过雕制，会显现出清晰美妙的装饰性木纹，使作品产生独特的艺术效果。 传统木雕艺术又分为红木雕、仿古木雕、曲阜楷木雕、湖北木雕船     、贵州傩戏木雕面旦等内容丰富多彩，美不胜收。

笔筒是中国古代除笔、墨、纸、砚以外最重要的文房用具，大约出现在明朝中晚期。笔筒因使用方便，很快就风靡天下，至今仍盛而不衰。         老笔筒材质多样，有瓷、木、竹、漆、玉、牙、紫砂等。清三代（康熙、雍正、乾隆）以前的瓷笔筒，因存量很小，一直是藏家追寻的目标，但晚清和*时期出产的瓷笔筒存世量还很大。从年代上讲，康熙笔筒属藏家难得之物，市场上大量带康熙款和画风的瓷笔筒其实大多为晚清同治、光绪年间仿造，鉴定两者区别，需要从釉色、造型、画意笔法仔细研究。      明清笔筒传世品极多，虽形制变化不大，但材质却颇为丰富。有竹、瓷、木、铜、象牙、玉、水晶、端石、漆等。从装饰方法上看，有刻、镂、雕、绘等，以瓷笔筒为例，有青花、五彩、粉彩、三彩、颜色釉等。笔筒为文房用具中器型变化最小，装饰方法最为丰富的品种之一。            明代以前传世的竹刻器物甚少，一则是缺少知名的刻工，二则有些器物上没有刻工姓名，加之竹制品本身不易保存，难以见到出土之物，故具体年代极难定夺。明代中叶之后，竹刻名家辈出，竹刻器物由实用型开始向实用和欣赏二者兼备的类型转变，竹笔筒也在此时应运而生，并逐渐成为收藏者的心爱之物。明代竹刻名家有朱松邻、朱小松、朱三松祖孙三代，以浮雕和圆雕的深刻法创竹刻嘉定派；有〓仲谦，以不事精雕细琢，只就其天然形态稍加斫磨的金陵派。清代竹刻名家有张希黄，创留青竹刻技法，为竹刻浙派的代表；吴之璠，刻工圆润，尤善浮雕；还有封锡禄、邓浮嘉、周芷岩、尚勋、潘老桐等人。就传世的明清笔筒看，有光素器物，不加雕饰以本身的纹理和色泽取胜，朴实无华，素雅大方，但相对来讲，工艺韵味稍差，为藏者所不重。有精心镂雕器物，如竹雕松鹤笔筒，为明代朱松邻所刻。筒式，筒身雕有老松一截，老干横披，瘿节密布。老树旁另有小松，盘旋曲折，松针纤细，枝叶繁茂。*法洗练剔透，层次分明，重重叠叠，起伏而多变，为明代竹刻之精品。深刻法亦为明代笔筒刻法之一，其典型特征是纹饰全部陷入地之中，有时下剔几达七八层，运*如笔，玲珑剔透。如竹雕白菜笔筒，为明代竹刻名家朱三松刻制。筒式，色泽棕红，筒壁刻有白菜两棵，叶片或挺或伏，叶脉清晰，一只螳螂伏在菜叶上。其*法为陷地深刻，菜心陷地最深，线条婉转流畅，颇见功力。明代竹笔筒还有浮雕一种，利用深浅不同的*法，表现出纹饰的层次感，雕工精细，有古朴典雅之美。竹雕园林人物笔筒为明代典型的浮雕器物，筒式，下有矮足，色泽棕红。筒身用深浅不同浮雕手法，刻画出庭园、花树、山石及人物。*法粗犷劲挺，人物表情传神。明代竹笔筒中有留青一派，所谓的留青，也称贴簧、文竹、竹簧，经煮、晒、压，胶合或镶嵌在木胎及竹胎器上，然后磨光，再在上面雕刻纹饰，由于簧色洁净无瑕，有如象牙。竹雕仕女笔筒，为明代器物，纹饰采用了平刻浅雕、留青等多种技法，画面简洁明快，虽然从雕琢的工艺上似乎不及镂雕、高浮雕精湛，但古朴之中别有韵味。            清代竹刻艺术高度发展，竹刻名家层出不穷，而竹笔筒更是文房中不可或缺之物，这也是清代竹笔筒传世品甚多的基本原因。清代竹刻笔筒继承了明代的优良传统，如清初的吴之璠在继承嘉定三朱的同时，而以浅浮雕突出主题，特别是留空为背景之法深得北魏浮雕之神韵。竹雕御马图笔筒，为吴之璠所作，外壁以浅浮雕刻出马的身躯，四蹄具有深浅不一的立体感，而阳刻的人物眉眼清晰，动感强烈。特别是马的眼睛嵌入半透明的深褐色*，突出了康熙时期画龙点睛的雕刻特征。清代竹笔筒中的透雕工艺极为精湛，画面层次感极强，虽盈握之器，景致深远。如竹雕竹林七贤笔筒，为清初顾珏所作，器身人物众多，神态各异，茂林修竹，小桥流水，*法精纯，尤其是镂空雕出的竹枝远近有别，更显竹林的幽深，为清代竹刻笔筒中的精品。清代竹刻留青笔筒以大量留白之法表现画面的淡远清秀，在清竹刻笔筒中别具一格。竹雕山水人物笔筒，为张希黄所作，画面疏密相间，构图极为精巧，*法细腻，线条流畅。天水之间的大量留白，有明清山水画的意境。木制笔筒在明清之际亦较为常见，有紫檀木、沉香木、鸡翅木、黄杨木、红木等。技法与竹雕大同小异，一般来讲，明代木笔筒作工朴素浑厚，*法遒劲流畅，而清代木笔筒作工精致洁润，*法细腻，意境深幽。明代木雕名家有孙雪居，其作品甚为罕见。清代有吴之璠、黄炳勋、朱清父、周芷岩等人。明代木笔筒以紫檀、沉香木较为常见，纹饰以花卉居多。紫檀笔筒很少采用较为繁复的镂雕工艺，而是利用本身的色泽、纹理或棕眼加以表现，故显得大方稳重，古朴典雅。紫檀雕花卉笔筒，筒外壁雕有折枝梅花及秋葵，器口沿为花瓣形，整体采用浅浮雕的方法，纹饰简练，*法圆熟古朴，明代的风格特征十分明显。清代木雕笔筒与明代风格截然不同，雕法更加全面，有去地高浮雕，浅刻及浮雕、镂雕、阴刻综合技法。*法纤巧细腻。黄杨木笔筒，为吴之璠所作，筒口呈扁圆形，上下口以红木镶成，与筒身的鹅黄色形成反差。筒身采用去地浮雕之法，画面上人物突出，山石古松高远，四周留有空白。构图虚实分明，纹饰深峻生动，*法极为精湛，为清代木雕笔筒中的佳作。所谓的浅刻即对纹饰仅以刻划来表现，虽然没有立体感，但在细腻的*法下纹饰仍有层次感，与透雕有异曲同工之妙。红木刻梅花笔筒，为周芷岩所作，筒身浅刻梅花及题诗句，细腻的*法使器物上的诗情画意尽收眼中，简洁之中见典雅，平淡之中见奇趣，为明代浅刻笔筒的代表性作品。清代集浮雕、镂雕、阴刻于一身的木笔筒较为常见，此类器物集中表现了清代木雕技艺的成熟与高超。如沉香木雕人物笔筒，将竹雕工艺用于木雕，使画面远深近浅，主次分明。清代木雕除上述方法外，还有巧妙利用材质本身的形状，稍加雕琢而成的笔筒，作品少�