铁壶制作历史有多久？

铁壶（时名为釜）在我国有*记载的历史，可以追溯到秦汉。而特别在我国唐宋时期，经茶圣陆羽的推广介绍，那时候，已经十分盛行煮茶式。而釜是当时中国茶道里十分流行的一种煮水器具。在唐宋时期与*国的日益频繁的文化交流中，制釜工艺跟着绿茶树种与制茶方法、茶道、给*僧人带回*国。在相当长的一段时间，*人没有对铁釜进行改造，只是遵循他们在中国学到的*方法，使用方式延续着。

中国的彩陶艺术历史悠久，早在八千年前就有彩色陶器。从那时以后，我国的彩陶在持续的工艺改进中得到进一步发展，西部边远地区一直延续到东汉时期。中国彩陶从兴起、繁荣到萧条，经历了约四千年之久的历史，形成了一部完整有序的彩陶制做工艺发展史。　　中国彩陶的分布地域十分广阔，从南至北，横贯岭南、云贵高原、黄土高原、内蒙大草原；从东至西，横跨*江、黄河、长江、珠江；由东海之滨纵横中原大地、陕甘青地区远至新疆天山南北；东南坻达福建、宝岛*、广东沿海；西南至川藏地区。在辽阔的中国大地上到处盛开着彩陶艺术绚丽的奇葩！　　中国在远古时期，就生存有不同的民族和部落，由于文明和地域的差异，形成了繁花似绵、异彩纷呈的彩陶文化。大地湾文化“一画开天”托起了中国彩陶的霞光；仰韶文化侧以宽广的胸怀，蕴育出半坡、庙底沟、马家窑等类型为代表的系列文化体系。以上这些文化类型，还不能完全代表中国彩陶文化的全部内涵。全国各地在彩陶发展的过程中，共同存在着三十几个地方类别，以其本身特有的纹式体现出各自的文化内涵，极大地丰富了中国彩陶的文化内容。　　灿烂的中国彩陶是中华民族的文化瑰宝，在中华民族的文明历史中有着极其重要的地位；它杰出的制做工艺成就和其宝贵的文化内涵，在世界人类进化史中也占有十分重要的地位。　　黄河是中华文明的摇篮之一，甘肃是黄河文明的重要发祥地。甘肃新石器时代文化以丰富的彩陶为特征，迄今为至出现了距今约8000年以来我国发现的最早的彩陶，它经仰韶、马家窑、齐家、四坝、辛店、沙井等文化，一直延续了5000多年，形成了一部完整的彩陶发展史。特别是马家窑文化的彩陶，达到了彩陶艺术的巅峰，代表着中国彩陶艺术灿烂辉煌的成就。　　马家窑文化是黄河上游新石器时代晚期文化。因最早发现于马家窑遗址而得名，年代约为距今5000年—4000年。马家窑遗址位于甘肃省临洮县洮河西岸的马家窑村麻峪沟口，1923年～1924年，瑞典地质学家兼考古学家安特生在甘肃、青海一带调查，其助手们在1924年发现马家窑遗址并进行了发掘。1957年开始，甘肃省博物馆对遗址进行了多次调查，发现了马家窑类型叠压在仰韶文化庙底沟类型之上的地层关系。马家窑文化和马家窑类型均由该遗址而得名。　　马家窑文化制陶业非常发达，其彩陶继承了仰韶文化庙底沟类型*朗的风格，但表现更为精细，形成了绚丽而又典雅的艺术风格，比仰韶文化有进一步的发展，艺术成就达到了登峰造极的高度。陶器大多以泥条盘筑法成型，陶质呈橙黄色，器表打磨得非常细腻。许多马家窑文化遗存中，还发现有窑场和陶窑、颜料以及研磨颜料的石板、调色陶碟等。马家窑文化的彩陶，早期以纯黑彩绘花纹为主；中期使用纯黑彩和黑、红二彩相间绘制花纹；晚期多以黑、红二彩并用绘制花纹。马家窑文化的制陶工艺已开始使用慢*修坯，并利用转*绘制同心圆纹、弦纹和平行线等纹饰，表现出了娴熟的绘画技巧。彩陶的大量生产，说明这一时期制陶的社会分工早已专业化，出现了专门的制陶工匠师。彩陶的发达是马家窑文化显著的特点，在我国所发现的所有彩陶文化中，马家窑文化彩陶比例是最高的，而且它的内彩也特别发达，图案的时代特点十分鲜明。从20世纪50年代末开始，随着大量新出土材料的积累，马家窑文化彩陶的研究，越来越受学术界关注，逐渐形成为史前文化研究中的一大热点。学者们从不同角度论述、分析、探讨彩陶花纹的演变、装饰手法的运用、装饰部位的选择等，研究工作在不断地深入。　　马家窑文化，主要分布在甘肃中南部地区，以陇西黄土高原为中心，东起渭河上游，西到河西走廊和青海省东北部，北达宁夏自治区南部，南抵四川省北部。分布区内主要河流为黄河及其支流洮河、大夏河、湟水等。临夏是马家窑文化的核心区域，东乡县的林家遗址、康乐县的边家林遗址、广河县的地巴坪遗址是其中最重要的遗存。　　林家遗址位于甘肃省东乡族自治县大夏河东岸的黄土塬上，文化内涵以马家窑类型为主，包含有马家窑类型早、中、晚期的文化遗存，是马家窑类型的代表性遗址。　　1978年甘肃省博物馆文物工作队、临夏回族自治州文化局、东乡族自治县文化馆共同进行了发掘，发掘面积近3   000平方米。发现马家窑时期房屋遗迹27处，制陶窑址3处，灰坑985个（甘肃省文物工作队、临夏回族自治州文化局、东乡族自治县文化馆：《甘肃东乡林家遗址发掘报告》，《考古学集刊》第四集）。从地层上初步搞清了马家窑类型遗存早、中、晚三个阶段的堆积关系。发掘和采集各类遗物3   000余件，其中各类工具和生活用具2000余件，以石器为主，骨器次之，也有少量的陶、蚌、角器。　　最重要的是在遗址的房址中出土了一件青铜*，在H54灰坑中出土了铜渣。铜*由两块范浇铸而成，表面平整，薄厚均匀，短柄长刃，*尖圆钝，微上翘，弧背，柄端有明显的安装木把的痕迹。1981年经北京钢铁学院冶金研究所检验，为含锡青铜。在一个窖*内还发现有炭化的粟粒和成穗的粟子，说明粟是当时居民的主要粮食之一。　　出土的陶器分泥质和夹砂两类，主要采用泥条盘筑和捏塑法制作。根据地层堆积，分早、中、晚三期。早期的陶器数量较少，主要有瓶、罐、盆、钵等，瓶多为喇叭口，罐为敞口，盆的口沿外卷，钵为圆唇。彩绘为黑色，漆黑发亮，纹饰以旋纹和弧线纹为主，线条粗健古朴；中期的瓶口沿向外翻转，颈部变长，罐的颈部变短，纹饰以弧形并列条纹为主，线条均匀细密，活泼流畅；晚期陶器数量最多，陶质较粗，主要器形有盆、钵、碗、壶、瓶、罐等，色彩也发生变化，出现了白彩，纹饰简化、潦草，以旋纹、平行条纹为主，色彩清淡，白彩多为辅助装饰，黑白分明，对比强烈，是晚期的突出特点。　　林家遗址的发掘，弄清了马家窑类型早、中、晚期的地层堆积关系，为文化遗物的33期提供了明确的地层证据。特别是陶器，阶段性特征非常明显，发展和演变情况比较清楚，为以后的工作打下了基础。　　边家林遗址位于甘肃省康乐县虎关乡关风村，是马家窑类型晚期墓地，分布在三岔河北岸二级台地上，面积约1万平方米。1981年甘肃省博物馆文物工作队和临夏回族自治州博物馆、康乐县文化馆联合进行了发掘，发掘面积425平方米，清理墓葬17座，灰坑1个，出土陶器100多件，石、骨器等近800件。陶器以彩陶为主，器形有壶、罐、盆、瓶、碗、钵等。壶颈较细直，出现红彩。边家林晚期的器形和纹饰与半山早期的花寨子下层遗存类似，已清楚地显示出向半山类型过渡的趋势，填补了从马家窑类型发展到半山类型的缺环。　　地巴坪遗址位于甘肃省广河县城东南6公里处地巴坪村西北的广通河南岸台地。这里不但有半山类型遗存，还有马厂类型、齐家文化的遗存。1973年甘肃省博物馆文物工作队和广河县文化馆先后两次进行发掘，清理半山时期墓葬66座，形制均为长方形竖*土坑墓，出土遗物756件，随葬品以陶器为主，还有石器和骨珠等。出土陶器392件，其中彩陶的比例达90％，每座墓一般出土7—8件彩陶，最多的有17件，最少的1件。地巴坪遗址是半山时期彩陶出土比例最高的一处遗存，陶器中以大型的小口直颈彩陶壶和侈口短颈彩陶瓮（罐）较为普遍。陶器组合基本是壶、瓮、罐或瓶，少数墓兼有盆或碗。陶质细腻，呈橙黄色或砖红色，器表打磨光滑。彩陶以黑色为主、红色为辅绘制花纹，纹饰精美、繁缛，以旋纹和菱格纹为主。经过对出土的彩陶整理，与马家窑类型和马厂类型彩陶纹饰作对比研究，地巴坪遗址应属半山类型早期遗址(甘肃省博物馆文物工作队：   《广河地巴坪“半山类型”墓地》，载《考古学报》，1978年第2期)。地巴坪遗址是半山类型保存较好、出土物较多的一处墓地，为研究半山时期的葬俗提供了重要的*

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（一）、设计及构图                           在铁壶的制作上，首先要决定铁壶的形状、纹饰等。大概会先考虑采用传统却之不恭与纹饰，还是进行独创。在构思上，对于整体造形、壶口的大小、壶嘴的形状、壶盖的造型、盖钮的形状、模样以及色彩等，都要加以考虑。思考出来后，再于和纸上按照同比例大小加以绘制。   （二）、木型制作                           画出构图后，会从构图上切割出断面图，再据此作出制作铸型用的木型。木型大概需要制作三个部份，一个是铁壶本体上半部部分，一个是本体下半部部分，另一个是壶盖的部分。过去木型是以原木来制作所以才有此称呼，实际上目前比较常见的是以1.5毫米的炙手可热来制作。铁壶制作时，由于铁壶内部是空心，在铸型之中，须放置中子（砂心）。因此有时在制作时，也会一併制作中子的木型。为使铁壶有一定的厚度，中子木型比较外壳要小一些。 （三）、壶嘴、盖钮等种物制作                              种物是指铁壶壶体以外的其他附属部分。包含壶嘴、盖钮、以及连接提把与壶体的环付。这一些都要另外作出铸型来制作。在盖钮的部分，其造型可能为梅花、菊花、葫芦、宝珠，有时釜师也会自行创作马、牛、蝴蝶等。环付的部分，可能是远山、鬼面等，按照铁壶的不同，制作出适合的形体。 （四）、铸型制作                           在制作铸型时，会先准备与砖头相同材质所烧制而成的实型，作为铸型的外部。然后会用细的川砂混合黏土及黏土汁液，置入实型中。在实型中。在实型的中间，放入木型作为刮板，转刮之后，制作铸型。转刮的过程，在*称之为【型挽】。在初步转刮的过程中，会将壶嘴、环付等种物，放置相关的位置。然后较细的砂与黏土混合后，再转刮。最后再用像绢布一样的细砂进行最后的整型。 在转刮结束，砂模尚未完全干燥之际，也要开始进行纹饰的押制作业，以南部铁器传统纹饰霰（ARARE）而言，须使用金属押棒，透过人工一个一个细心地加以押印，一个铁壶大约须押制两千个左右。若是其他纹饰，可能会将一开始所绘制的草图，贴在砂模上，再照图加以押制。 此外，在此过程时，也会一并制作中子（砂心）。中子的制作，与之前的铸弄*法相同，用中子木型，刮转出制作中子的砂模。一般也会区分上半部与下半部两个铸模。砂模烧制后，再将里面塞入砂，并用黏土汁将上半部与下半部黏着，晒干后再取出中子。最后在铸型干燥后，用炭火加以烧制，完成铸型的制作。 （五）铸造、注汤 铸型制作完成后，再将上半部的铸型与下半部铸型进行拼组，在其中放置中子，铸型铁壶底朝上，整体而言，铸型是呈现上下，整体而言，铸型是呈现上下类倒的状态。中子的底部也是朝上，在其底部与铸型之间会放入二、三片小铁片或金属，此举是为防止注汤时，中子浮起。拼组之后，用熔铁炉加热到一千四百度至一千五百度使铁熔化，便可以将熔铁注入铸型中，进行注汤工程。   （六）取出及脱砂等                     等注汤完成的铸型冷却后，便可将铸型打开，取出成品，并进行脱砂之运作。大概是用金属棒将中子敲碎，再将附着在内侧的砂除去便可。在上下铸型交接处，可能会有突出一些铁片，再稍微敲打整型或用麿具将其除去。                     整形后的铁壶放在八百~一千度的炭火烧过，此举主要是为使铁壶产生*化皮膜，可防止铁壶生锈，此技法据传是南部铁壶名釜师有坂富右卫门所发明。铁壶的外侧，因为直接接触炭火，可能会被熏黑，再用金属刷除去即可。   （七）上色、装上提把                     检查铁壶是不吸漏水的情形，若无此问题，便可进行着色。将铁壶放置于约200度的炭火之上，再用漆及浓茶的汁液加以上色。铁壶的提把，有些是手工制作，须另外请专门的师傅来处理。制作上常见者乃是将一片铁板，用敲打的方式卷成圆条。制作完后，将提把装上铁壶，整个制作过程便告完成。 希望您采纳谢谢

第一台电饭煲是由*的东芝公司于1956年圣诞节期间生产的，但是电饭煲是由*人由陆*的97式*用蒸煮车小型化逐渐改造而来，第一台到现在已经有50年时间了